Dmitry Sukhins rapport presenterades vid den vetenskapliga konferensen för den ryska grenen av DoCoMoMo "Restaurering och anpassning: funktioner-rymd-färg" (4-5 april 2014). Rapporterna från alla deltagare kommer att publiceras som en samling artiklar. Vi gör våra läsare uppmärksamma texten till Dmitry Sukhin i väntan på den framtida samlingen, och också för att hans ämne nu är mer relevant än någonsin.
Läs den andra delen av denna rapport här
En bit mark mellan hav och träsk, ny sandpannkaka; sparsamt, växtliv bortom den nyckfullt piskade kusten, höga kyrkor, små städer:”du måste se honom så att det inte finns något gap i din själ” - Kaliningradregionen, Östra Preussen. Men vad är nyttan av denna skönhet, av intelligentsiens reflektion över den - om världskrigets brännande?
Vi skiljer oss exakt 100 år från det: för ett sekel sedan, den 1 augusti 1914, förklarade Tyskland krig mot Ryssland. Ryska trupper gick in i Östra Preussen den 17 augusti.
Befolkningen flyr, Hindenburg skyndar till undsättning, vallen rullar fram och tillbaka: vi får 60 000 partiella, återhämtningsbara ruiner och 41 400 icke-återhämtningsbara ruiner. I andra städer, Shirvindt eller Eitkunen, överlevde bara ett hus eller två - tilltalande nationell stolthet och livsmedelssäkerhet: Östpreussen var både platsen för den preussiska kröningen och hela kornkammaren!
Kriget blossade bara upp, det fanns medel, kunskap också: Tyskland är födelseplatsen för stadsplaneringsvetenskap och restaurering. Speciellt här: vi täcker 100 år på kalendern - exakt samma förödelse, Napoleon har gått.
Ytterligare ett sekel - och återigen norra kriget. Återigen, och igen och igen: men gång på gång steg jorden upp, bara nu kommer allt inte att lyckas på något sätt. Recept eller fel händer? Så låt oss ta en titt på föregångarna som gjorde det! Och om besluten från orden eller napoleonåren, vi verkligen inte kan tillämpa lektionerna, låt oss då vända oss till det sista framgångsrika exemplet på restaureringen av provinsen - låt honom lära oss hur man gör något sådant korrekt!
Hur man bygger, så att det som byggs är i alla bemärkelser "till platsen"?
En välbekant fråga: Bodo Ebhards Kaiser-pseudostilar från 1915 är inte bättre än Bashins (efter) sovjetiska fiskeläge 2005. Är det ett främmande problem? - det fanns arkitekter bland de infödda i Östpreussen, men de arbetade sällan hemma; bland Kaliningraders kommer situationen antagligen att vara densamma - men inga böcker har skrivits om dem ännu.
Före kriget hittar vi bröderna Tautov, från Konigsberg, i Berlin, på samma plats och Mehring, från Tilsit, Mendelssohn, från Allenstein, och på samma plats - Union of East Preussian Artists. Hemma var även arkitektsamhället rörligt - i ingen stad var det tillräckligt med arkitekter eller ingenjörer för den lokala cellen.
Å andra sidan föddes anekdotiska kadetter i överflöd (idag är de deras andliga arvingar): bör de, som är giriga för skönhet och vridning, anförtro östra preussiska städer med gipsplaner och konfektyrkupoler?
Möjligheten att inte göra, bevara ruinerna som nekropoliser och sätta upp Novo-Shirvint eller Eidkunen-2 i grannskapet kvarstod för fransmännen. Barackstäder - till belgierna. "Återställ"? - nej, "återuppliva"!
Lokala (svagt) krafter anordnades i linje, föreskrev att konstruktören inte kunde associeras med entreprenören och helt och hållet förbjöd allmänna kontrakt; de saktade ner mästarna som försökte slå ut ett par "fiefs" -städer för sig själva - upplevelsen av att bygga bakom ögonen var stor och negativ, även för Schlüter eller Stuler; såväl som uppfödare, särskilt regeringsbyggare (i avsaknad av "uppfinningsrikt tänkande, uppfinningsrikedom, improvisation", liksom erkännande av tidigare liberalismer från konstruktion).
I stället för allt detta, i mitten av kriget, i ringen av fronter, hölls ett experiment för att bygga ett hemland, "mer preussiskt än det tidigare." Typisering och tillverkning hittade sin plats i den - men utan att överföra färdiga lösningar var som helst; kakeltak underkastades inte presenningstak; korsvirkeshus fungerade, men användes inte; pseudoslott byggdes inte alls.
Fasta former, återhållna mönster och lättnad, fönster utan nischer har spridit sig; tegel med gips, stenblock, höga sluttningar ("de ursprungliga fasaderna i Östra Preussen - taken"), sällsynta torn och kvällar. Lokala styrkor har omskolats. Arkitekten och konstnären var tvungen att överge författarens ställning.
Han var redo för det - den långsiktiga uppfostran av Werkbund hade en effekt. Minns: I slutet av 1800-talet, efter försök att degenerera "stil", av medvetenhet om design och exekveringsskillnad, föddes England med "Arts and Crafts Movement", och "German quality" gick vägen från en oöverkomligt tecken som uppfanns för att skydda brittiska diskar från tyska tredje klass, till ett aspirerat predikat - just under ledning av just detta Bund. Det skulle vara trevligt för oss att kunna göra detsamma! Men det finns ingen rysk analog, det finns ingen som "uppskattar formerna för deras lojalitet mot materialet och tekniken, oavsett var de kommer ifrån", eller "att arbeta på samma sätt och studera lokala hantverkares tullar", som dom gjorde. De vetenskapliga verken från dessa år blir gula utan krav i arkiven - men vår läsare kan inte språken. Han vill ha recept.
"Poängen är inte i upprepning av vissa former, utan i taktfull införlivande i miljön", skrev grundaren av Werkbund, Hermann Mutesius. Den bör byggas genom minnet av det förflutna, genom konsoliderad idealisering och inte bokstavlig detaljering, utan att försöka efterlikna ett barn från en annan tid och utan att radera spåren från sina föregångare från jordens yta. Det förflutnas skönheter borde "inte ha klämts in i det torterade, uråldriga utseendet på stadsplaneringsplaner, utan låt dem växa i dem på ett naturligt sätt, bli ett integrerat inslag i moderniteten", "modernitet har en naturlig rätt till sin egen word”i urbana ensemblen - detta är redan den landkonservativa professorn Richard Detleffsen, Östpreussen chefs restauratör.
Redan i januari 1915 gick mer än ett halvtusen arkitekter till frontlinjen Preussen, geni loci för att återuppliva. Tävlingen var 1,6 personer per plats. I racerpaketen, volymerna av Camillo Zitte och Paul Schulze-Naumburg, i vägarna - en ny titel: "Arch-intercessors". Försvarare av arkitekturens anda.
Den 22 augusti 1915 började de första byggprojekten. De infödda i alla regioner och regioner i Tyskland förenades - andan i Köln-utställningen 1914, som inte hittades i metropolen.
Orden från Hugo Haring, den berömda funktionalisten, om gården i Garkau, kan inte skiljas från provinsens president Adolf Max Johannes Tortilovitz von Batotzky-Fribe, om principerna för restaurering - och trots allt började Haring här, byggdes om Allenburg, det nuvarande vänskapet.
Vi kunde inte bygga om det.
Arkitekter skapade världen - deras verk öppnade "First East Preussian Art Exhibition", filialer av Union of German Architects and Werkbund (1915, båda ledda av Detleffsen) och till och med ett speciellt "Society (Struggle) for Decent Architecture" … En kritisk massa, som så saknades före lokal arkitektur. Bokstavligt kritiskt, av "arkitektoniska bedömare" i trillingarna av konstnärliga råd, fredsdomare framför östpreussen själva. Hur många gånger gör vi - dem! - lyckades det efter?..
Hedrade och nyfikna utövare, forskare och typister, distriktsarkitekter och deras "byggkonsultationer" (obligatoriskt för användning) neutraliserade de liberala årens misstag, korrigerade konstruktionen och samhället: lägenheter mindre än 36 m2, våningar under 2,80 m i ljuset, tomter byggda helt upp …
Annat ägande blev obekvämt - det kombinerades med det angränsande. ett annat projekt visade sig vara slösaktigt, med ett speglat eller utställningsfönster, matta- eller linoleumstigar, paneler eller massiva balkar - lagarna tillät inte en sådan byggnadsbiljett att nekas, och restaureringsbidraget var lätt att förbjuda!
De militära svårigheterna tvingade dem att vända sig till sina egna behov och färdigheter. Till berättigade förändringar utan tvångsmässig skönhet och skada den etablerade helheten. Mot användbara mönster här och nu. Det är "modernt" att täcka taket med presenning eller bitumen, men de bryter strukturen för traditionella topptak och vi kan inte lägga dem utan läckage - vi finner våra egna i plattorna. Inget tegel - vi tar korsvirke, målar - trögt gips och billigare, och mer tekniskt, hygieniskt och ärligt. Passism, längtan inte bara efter en stad eller stil, som i Lukomsky - sådan är trädgårdsstaden i Dresden-Hellerau, Grimnabor i Berlin-Falkenberg, vi hittar en analogi i Nikolskys byråd - och i den östpreussiska restaureringen. Sanningstid.
Otvetydiga regler, myndigheternas order, med en privat ägare-kamratlig organisation av konstruktion och den allvarligaste bristen på material gav upphov till en ny stil och arbetsmetod, "gryningen av ett nytt Tyskland" (Mutezius). Husen uppfyllde både kraven på modern komfort och traditioner.
Där rådhuset tidigare omgavs av en platt linje med höga tak, och 1800-talet byggdes fraktionerade, ojämna, kupoler och burspråk - formarna var återigen inriktade under en enda taklist eller rytmen på frontonerna.
Hörnen, knäckta för transitering, från en teknisk nödvändighet förvandlade till ett elegant motiv, utställningsskåp byggdes in med arkader från den nya eran.
Landsstaden Shirvindt byggdes helt om.
Stallupenen lade propylaea till kedjan av tre barockfyrkantar: arkader vid utgången till en kvadrat, stegade tång vid utgången till en annan.
Kaisern, som passerade 1917, drog en triangelpediment här: "Håller med, skulle det vara vackrare?" - varför inte hotellet "Moskva"? Arkitekt Frick sträckte sig inte i fickan för ett ord: "Om bara, din majestät!"; Kaisers blomning raderade inte, men han avstod från andra förfiningar.
Utåt - återhållen expressionism eller moderniserad traditionalism; internt - den enda skolan i sitt slag för den "nya preussiska andan", konstnärlig, civil. Mycket arbete och glömda namn.
Kurt Frick, byggaren av trädgårdsstaden i Hellerau nära Dresden, Paul Kruchen, byggaren av sjukhus i Berlin och Buch, och andra liknande dem: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee och andra - men de byggde något inte de. Vem hade uppfört 42 368 byggnader i slutet av 1918, så mycket att de verkligen blev ett nytt hemland? Det är vanligt för oss att förklara en sådan "träffsäkerhet" med någon form av blodnära, födelse - först efter 1914 byggde de inte "sina egna" … såvida de inte blev "deras" på vägen.
Hans Scharoun-medarbetare, Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming å ena sidan.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Yegor Kuntselevich, Dmitry Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - å andra sidan: "Byggandet av Östpreussen … utförs nästan uteslutande av styrkorna i byggbataljoner," Statskansleriet vittnade i augusti 1918. Under 150 tusen lämnades hela arméer av Ryssland som krigsfångar - de byggde den ökända "tyska kvaliteten". Kanske var de orsaken till sådana reducerade former - de var inte murare och snickare.
De undervisades här och lärde sig på egen hand i designbyråer och hantverksföreningar. En sådan skola skulle inte vara dålig för oss idag, annars fortsätter designern att rita med oss, och byggaren kommer att fortsätta att bygga upp - var och en i sin egen lilla värld.
