Vad professor Preobrazhensky än kan säga, Izvestia var den första officiella sovjetiska tidningen i bokstavlig mening - Petrogradsovjeten publicerade sitt första nummer dagen efter februarirevolutionen. Sedan planerade de att kämpa för den konstituerande församlingen, men efter dess spridning och överföringen av huvudstaden flyttade de till Moskva och blev den huvudsakliga pressorganen för den verkställande makten, den centrala verkställande kommittén och den allryska centrala verkställande kommittén, i kontrast till det bolsjevikiska partiet Pravda. Vilket var lite mindre prestigefullt, men också hedervärd. Under en tid publicerades tidningen i tryckeriet Sytinsk nära Passion Monastery. Men tidningar var viktiga för den nya regeringen och snart nog, 1924-1925, hölls en tävling om designen av en ny arkitekturbyggnad. Vinnaren var Grigory Borisovich Barkhin, som byggde ett nytt hus för Izvestia nära det gamla tryckeriet på ungefär ett och ett halvt år tillsammans med sin son Mikhail. Grigory Barkhin var inte i sin helhet en revolutionär arkitekt, han gick snarare med i konstruktivismen (dock gjorde många detta, till exempel samma Ivan Fomin). Innan revolutionen tog Barkhin examen från Academy of Arts och byggde tillsammans med Roman Klein den nyklassiska byggnaden av Moskvas konstmuseum, det nuvarande Pushkin-museet.
Det vinnande projektet, som ursprungligen var tänkt att byggas i väster, i hörnet av Tverskaya och Strastnoy Boulevards, var ett ganska snabba tolv våningar höga torn, liknande det välkända projektet Leningradskaya Pravda av Vesninerna.. Tornet skulle diskutera med klocktornet i det passionerade klostret, som inte var planerat att rivas 1925. Men enligt den dåvarande allmänna planen för staden "Nya Moskva" i Strastnoy-området, nästan som nu, var höjdbegränsningar gällande - det var omöjligt att bygga mer än sex våningar. Det enda kvar av tornet var den vertikala trappan med en serie balkonger och en liten loggia med en klocka i hörnet mot Tverskaya Street. Inskriptionen - "Izvestia" - placerades som ett resultat horisontellt.
Izvestia blev inte en ikon för konstruktivism, och ändå ingick byggnaden i alla tematiska guideböcker och är välkänd som ett monument till avantgardens historia. Samtidigt är skyddsämnet, som det ofta händer i våra tider, ganska smalt: fasaderna är skyddade och inuti finns bara Bukharins kontor på översta våningen (han var tidningsredaktören i tre år), plus den mycket trappa med utsikt över Pushkin Square, och det är det …. Det är tur att Aleksey Ginzburg, oldebarn till Grigory Barkhin och barnbarnet till Moisei Ginzburg, arvtagaren till två arkitektoniska dynastier, som var lika passionerade för modern arkitektur och restaurering, inklusive avantgardemonument, var tvungna att arbeta med restaureringen av Izvestia. Alexey Ginzburg har arbetat i Izvestia-kvartalet i flera år, nyligen restaurering av en lönsam
Tyulyaevas hus på Dmitrovka mittemot Lenkom, det andra var Izvestia, arbetade med byggandet av tryckeriet Sytinsk och Dolgorukov-Bobrinskys två våningar gods i hörnet av boulevarden och Dmitrovka var nästan klar. Izvestia i denna brokiga rad är den enda byggnaden på 1920-talet, ett monument för avantgarde.
Byggnaden var väl bevarad och var lätt att känna igen redan innan arbetet påbörjades. Även om avantgardebokstäverna snart ersattes av den klassiska serifen; partytältet, som var en nyhet för 1920-talet, togs också bort nästan omedelbart. På 1990-talet hyrdes byggnaden ut för kontor; på samma sätt är det planerat att användas i framtiden, liksom tidningens närliggande byggnad som expanderade i slutet av 1970-talet.
En av de viktigaste snedvridningarna av författarens avsikt var fönstren på restauranger på första våningen genomborrade av ingångarna till gatan. Och även om det nu troligtvis kommer att finnas restauranger också här, lyckades Alexei Ginzburg återställa de nedre fönsterskyltarna till sitt ursprungliga utseende: nu finns det bara en ingång genom huvudentrén. De breda nedre fönstren var avsedda att belysa det nedre halvkällarvåningen i tidningsarbetarnas matsal: de som går längs huvudfasaden nu, medan restaurangerna ännu inte har bosatt sig, ser tydligt sitt utrymme. Det finns en halvkällare under både byggnader, gata och gård; endast vid den södra huvudfasaden är den upplyst genom breda fönster med utsikt över gatan under taket och i den tidigare tekniska innergårdsbyggnaden, där lättnaden är högre, genom takfönster.
Restaureringen, enligt Alexei Ginzburg, är inte arkeologisk och historisk, utan arkitektonisk. Därför har inte alla element återställts: till exempel återupplivades Barkhins vinklade konstruktivistiska inskription, precis som klockan, men den löpande linjen var inte.
Dessutom har byggnaden fått flera moderna tillägg, framför allt nya hissar i mittpassagen. Man bör dock komma ihåg att byggnaden redan hade återuppbyggts på allvar efter kriget: då utvidgades passagen mellan byggnaderna i väster med en rymlig vestibule och på gården, från norr, var en extra volym med en källare Lagt till. Samtidigt byttes dörrarna ut - med ljusgul, Brezhnev-typ; hissen ersattes av huvudtrappan som vetter mot fasaden. Den norra efterkrigstidens förlängning demonterades och lämnade endast källardelen. Förlängningen till passagen mellan byggnaderna bevarades däremot, medan den sena vestibulen med spektakulära stora vagnar i taket städades.
Men Alexei Ginzburg lyckades bevara och återställa många viktiga detaljer. Till exempel, efter att ha hittat fragment av Metlach-plattor på golven - enkla, vita med blåaktiga skär i hörnen, beställde arkitekterna en liknande i Tyskland och restaurerade golven i lobbyn och korridorerna.
Istället för efterkrigets ljusgula dörrar och väggpaneler valde de mörkbrun, liksom de dörrhandtag som passade 1920-talsstil.
Särskilt anmärkningsvärt är trappan med utsikt över huvudfasaden - utrymmet är väldigt ljust, transparent, med stora fönster mot golvet. Det verkar vara ljusryggen i hela byggnaden, både från utsidan och från insidan - det är inte förvånande att arkitekterna ägde stor uppmärksamhet åt det och arbetade med smycken.
Den andra trappan, med utsikt över innergården, är utformad i andan av den första, om än mer lakonisk - samma räcken, samma beige färg på trappan under foten.
Men processen med att återställa de ursprungliga metallbindningarna i glasmålningarna med utsikt över huvudfasaden visade sig vara särskilt svår. De överlevande originalramarna täcktes med ett mycket tjockt lager färg, för att rengöra det behövdes en sandblåsare med keramikflis; en stor mängd smuts har bildats på golvet. "Ned till knäet" medger arkitekten. Det var mycket lättare att byta ut dem med tvåglasfönster, särskilt eftersom fönsterkåporna inte har något att göra med skyddsobjekten - men Alexei Ginzburg lyckades insistera på kompetent, om än mödosam, rengöring av äkta ramar. Några av dem var i dåligt skick, de byttes ut, men mest på de övre våningarna. Mer än hälften av de ursprungliga bindningarna på de nedre våningarna, tunna och komplexa, med nitar, har bevarats - vilket är mycket viktigt för känslan av byggnadens äkthet.
Bindningarna är målade svart på utsidan och vita på insidan. På fasaderna bildar de ett tunt strukturerande rutnät medan de inuti arbetar för att utvidga utrymmet och intensifiera ljuset. Särskilt trappan med dess gråvita kvast, gigantiska glasmålningar för 1920-talet, ljusblå väggar, vars färg återställdes från de hittade fragmenten - den verkar väldigt lätt när den ses både inifrån och utifrån.
Den andra viktiga komponenten i den ursprungliga fasaden är det bevarade och omsorgsfullt rengjorda mörkgrå terrazzitgipset av Grigory Barkhin. Det tog ganska lång tid att välja en hydrofob lösning för att stärka den: de första kompositionerna passade inte, förstörde färgen och gjorde den antingen mörkare och lade sedan till en blå eller till och med grön nyans, säger Alexey Ginzburg. I slutändan var det möjligt att uppnå en jämn grå färg genom att förstärka fasaden.
Men mörkgrått, som kontrasterande betonade vitheten av de ljusa inredningarna som var synliga genom de breda fönstren, var huvudfasaden den enda nära Barkhin-byggnaden. Enligt traditionen från slutet av XIX - tidigt XX-århundradet lämnades brandväggar och innergårdens fasader tegel, vilket sparar dyrt gips, förklarar Ginzburg. - Det var senare, efter kriget, alla målades med oljefärg.
I Izvestia-kvarteret återställer arkitekten den "historiska rättvisan" för de gamla tegelfasaderna. Så Alexei Ginzburg gjorde både med Tyulyaevas hus och med den angränsande herrgården; Samma tegelväggar öppnades i Izvestia, som liknar avantgardens arbete med angränsande, och i själva verket nära i tid hus i början av XX-talet. Tegelstenen rengörs, täckas med en hydrofob lösning, helt nya ventilationsrör av aluminium sträcker sig till höjden, vilket oväntat betonar det brutala tekniska syftet med den tidigare tryckbyggnaden. Endast den västerländska fasaden på innergården fick en neutral beige färg.
Det måste sägas att i Alexei Ginzburgs experiment med tegelbrandväggar spelar historisk rekonstruktion förmodligen den minsta rollen - den är nyfiken som en tomt, inget mer. De flesta medborgare kommer inte att märka det. Mycket mer betydelsefull är den tekniska koloristiska betydelsen, utan några ytterligare ansträngningar som förvandlar staden till en glad "lapptäcke" där fasadernas färgade frontytor är "sydda", väl eller ovanpå en gemensam ljus terrakotta, levande bas, kapabel att förena en tvåvåningsfastighet i Moskva med balkonger av gjutjärn och silverålders glamorösa hus med den hårda typografin av sovjeterna i den proletära staten. Att förena sig - och göra det enkelt och direkt, som kanske, lätt, den subtila klassikern Grigory Barkhin behärskade konstruktivismens språk, på något obegripligt sätt utan att förändra sig själv och förbli mer en "fasad" -arkitekt, men begåvad och samvetsgrann i allt till minsta detalj.
Med ett ord är denna restaurering en extremt intressant upplevelse, främst för att den gick till den "ärftliga" arkitekten, som var angelägen om restaurering och samvetsgrant, precis som hans farfarfar byggde, som här restaurerade allt som var möjligt under moderna förhållanden. I vår tid är det som vanligt - arkitekter uppfattar monument snarare som ett besvär: antingen en komplikation av arbetsprocessen, om de fortfarande behöver bevaras eller som en börda för deras samvete, om de behöver bygga en dummy. Många arkitekter dyrkar avantgarden, det är sant. Men någon tecknar bara igen, och någon strävar efter att skapa en kopia i samma "stil". Det är inte ofta en arkitekt som är nedsänkt i ett problem på ett sådant sätt att, efter att ha uppfyllt många av kundens krav, trots allt har återinfört en byggnad för en annan funktion, behållit maximalt av originalet och till och med återställt något. Men resultatet är lätt att läsa: i Pushkinskaya-området, tack vare Alexei Ginzburgs ansträngningar, växer en ny version av Moskva långsamt. Staden som vi har förlorat. Och när gården är anlagd och passagerna från bågen till bågen är öppna, kommer vi att kunna uppskatta inte bara det restaurerade monumentet utan också atmosfären som skapas inte av kilometerstorming utan genom flera års tankeväckande arbete. Som dock måste vänta.
Om Izvestia-byggnaden Barkhin se artikeln av N. N. Bronovitskaya i boken: Arkitektoniska monument i Moskva. Moskva 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.