Museet byggdes nära Radunikanalen, vid gränsen till Gamla stan och hamnen, på platsen för Vyadrovnya-distriktet, som förstördes fullständigt under kriget (uppkallat efter hantverkarna som bodde där i gamla dagar, som gjorde träskopor). Postkontoret ligger 200 meter från den nya byggnaden och Military Transit Warehouse på Westerplattehalvön ligger tre kilometer bort. Dessa två platser var de enda polska statliga institutionerna i 1930-talets neutrala Gdansk-Danzig, och andra världskriget började med attacken mot dem av Nazityskland den 1 september 1939.
Design
museet är mycket ambitiöst: att visa inte bara den polska upplevelsen under krigsåren, utan också den helt europeiska och globala upplevelsen; Det finns praktiskt taget inga sådana museer i världen, eftersom även de största institutionerna av denna typ fokuserar på den regionala och nationella historien under andra världskriget. Men under skapandet av Gdansk-museet (arkitektkonkurrensen hölls 2010, byggandet började 2012 och det öppnade den 23 mars 2017) kom "högern" till makten i Polen, som uttryckte missnöje med den "kosmopolitiska”Utställningens karaktär (dess design gjordes av den belgiska studion Tempora; som tänkt av den dåvarande chefen för museet, historikern Pavel Makhtsevich, var tyngdpunkten lagt på verkliga utställningar, det finns cirka 2000 av dem, inklusive T- 34 och Junkers Ju-87 "Stuka", även om det också finns 250 multimedia-skärmar, arbetet i Nolabel-studion i Krakow). Det fanns en plan att slå samman WWII-museet med det nyskapade Westerplatte-museet till en mer "patriotisk" utbildning, i april 2017 avfyrades Makhtsevich, och nu är det planerat att korrigera eller till och med ersätta 11 miljoner euro-utställningen med en utställning "i den rätta vägen." Du kan läsa mer om museet och den politiska kampen kring det, som passar väl in i det sista avsnittet av dess utställning med titeln "The Long Shadow of War", här och här.
Kwadrat-arkitekter övergav medvetet specifika former: deras projekt kan tolkas på olika sätt, men strukturen visade sig vara känslomässigt intensiv. Utställningsutrymmet ligger djupt under jord, detta är en zon från det förflutna, där besökare kommer ner under lång tid, medan de anpassar sig till uppfattningen av, per definition, mycket tungt innehåll. De åtföljs emellertid ständigt av en stråle av solljus - den underjordiska delen skärs igenom av "klyftan", från utsidan utformad som en glaserad remsa mellan två väggar av gabions, komplexets huvudaxel. Gabioner är fyllda med trasiga stenar och tegelstenar från Gdansk-krigsruinerna - en metafor för att bygga ett nytt liv. Framtiden är också ett observationsdäck på toppen av ett asymmetriskt torn (40,5 m), varifrån utsikt över den återupplivade staden öppnas. Det stora området runt museet är idag.
Tornet (utbildningscentrum, bibliotek, vetenskapliga avdelningar, restaurang) och den låga byggnaden av de administrativa lokalerna är täckta med röda betongpaneler och delvis glaserade, och svart stål används också. Grov betong, svart stål, ek används ofta i interiören, som designades av Loft-byrån, och koppar används också i museibutiken.
Fasadernas röda färg är en hänvisning till tegelstenen för Jungfru Marias kyrka: trots allt är museet taktfullt, men ändå inbyggt i stadens panorama och märks från dess centrum. Nu finns ödemarker runt byggnaden, men snart kommer ett nytt område att visas där: Gdansk, som många andra hamnstäder, förvandlar sin industrihamn till en blandad utvecklingszon.
