om tävlingen och platsen för First Exemplary Printing House
Grunden för bilderna i det presenterade DNA-ag-renoveringsprojektet, i full överensstämmelse med platsens historia, var temat för typografin, som, som det visade sig, ger grunden för en massa materiella och semantiska föreningar.
Komplexets "ansikte" - tryckeriets huvudbyggnad - återställs av projektförfattarna med respekt och kompetens. Restaurering av historiskt murverk, dörr- och fönsteröppningar, ersättning av tegelfyllningen av den "sovjetiska" överbyggnaden med målat glas - allt detta återger byggnadens utseende till det utseende som Adolf Erichson tänkt. För att framhäva den historiska silhuetten med räknade vindar föreslår projektets författare att man ordnar terrasser i byggnadens hörn, på de övre våningarna, inklusive från sidan av brandväggen, tydligt synlig från trädgårdsringen. Med tanke på förändringen av funktionalitet från produktion till bostäder är huvudingången av särskild betydelse - det är också huvudingången till hela komplexet. "Vi bevarar dess karaktär så mycket som möjligt", säger arkitekten Natalya Sidorova. - Den historiska entrén genom den neogotiska bågen borde vara den viktigaste känslomässiga händelsen för komplexets gäster. En stor främre lobby börjar bakom den. Men eftersom ingången vetter mot gatan och den inte är särskilt bekväm, fördjupar vi sitt glasmålade fönster med en originalritning och visar därmed en mer privat, skyddad karaktär av bostadskomplexet."
Den sovjetiska byggnaden, sträckt längs 2 Monetchikovsky-körfält, blev för arkitekterna av DNA, kanske den huvudsakliga tillämpningen av kreativt tänkande. De lämnade ramen från 1930-talets typografiska byggnad orörd och "satte på" en ny fasad på den, genom vilken ändå, i form av tomma väggar mellan glasrutorna, den ursprungliga strukturen dyker upp, till och med bryter igenom, vilket skapar en mycket lämplig historisk effekt i detta sammanhang och stilistisk skiktning. För att helt motivera deras namn, "återställer arkitekter från DNA" genkedjan "- eller, om du föredrar, reparerar den historiska morfotypen. Dessutom är det på dessa ställen för genombrott i den historiska strukturen som det typografiska "språket" om vilket nämnts ovan förklarar sig: bryggorna är dekorerade med fragment av gravyrer, med hjälp av vilka bilder skapades i Sytins tryckeri., reflekteras geometrin för det typsatta kassaregistret i stängselnätet, och lättnaden som grund för typografi visas i raderna med utmatade paneler.
Med ett litet antal våningar är den här byggnaden ganska lång - den tar upp nästan hela banan.”Vi delade medvetet inte upp det i tre olika volymer för att bevara platsens minne, den historiskt bildade ensemblen,” förklarar Konstantin Khodnev.”Uppdelningen i delar i vårt projekt är nyanserad på nivån av genomsnittlig plasticitet”.
Om du inte tittar noga greppas skillnaden mellan de tre konventionella delarna av fasaden bara ur ögonvinkeln, nästan omedvetet: närmare Pyatnitskaya markerar kedjorna överliggningarna mellan golven, i mitten är de dekorerad med pyloner och i grändens djup finns denna arkitektoniska detalj i båda versionerna - och vertikalt och horisontellt. På grund av skillnaden i ljus i perspektivet som sträcker sig in i körfältet, läses lättnaden lätt. Dessutom markerar gränserna mellan fragmenten de terrasserade urtagen på byggnadens övre nivå. Förresten, tack vare detta beslut, sett från hörnet av Pyatnitskaya och andra Monetchikovsky-banan - poäng,varifrån silhuetterna av komplexets två huvudbyggnader är lika tydliga - deras förhållande blir uppenbart: de styva ortogonala skårorna på terrasserna i den rekonstruerade byggnaden harmoniskt rim med de nyckfulla nygotiska vindarna designade av Erichson.
En annan tråd som bildar duken som tyget på det designade komplexet vilar på är arkitekturen i Moskvas flerbostadshus, grundligt studerade av författarna till projektet. Utgångspunkten var byggnad 3 på Valovaya Street, som en gång inrymmer lägenheterna för de anställda i Association of I. D. Sytin. Plats för fönsteröppningar, utformning av fasader, växling av släta och präglade ytor - alla dessa funktioner i denna typologi är inte föremål för direkt citat, utan manifesteras tydligt i en modern läsning, till exempel i utseendet på den nybyggda sjätte byggnaden, där fönstren också kombineras parvis, men på fasaden visas brickorna som är typiska för hyreshus från 1800-talet. Temat för typografi spåras också här: detta är fasadens matrisstruktur, och fragmenten av gravyrer på ett botaniskt tema ingår i dess design och material: mässing, mörkblank tegelsten och fragment av vit sten, uppfattas mot denna bakgrund. som pappersark. När det gäller byggnadens volymetriska lösning är det en ganska lugn modern arkitektur, till stor del på grund av begränsningarna i den omgivande, ganska nära byggnaden.
Som med alla komponenterna i komplexet har byggnad nummer 4, som ligger inne på gården, sitt eget tema. Förutom restaureringen av de historiska fasaderna för rött tegel, innebär projektet att det läggs till en vind, som författarna föreslår för att lösa på ett lakoniskt, till och med minimalistiskt sätt - en lätt streckad linje av den glaserade fasaden, som nästan löses upp i himlen, informerar byggnaden av en viss mellanliggande skala mellan den historiska delen av komplexet och de omgivande moderna byggnaderna, särskilt affärscentret "fyren" med utsikt över samma innergård. Dessutom är detta den mest intima delen av kvartalet, ett fragment av innergården, vars design författarna till projektet ägde särskild uppmärksamhet åt.
Landskapsarkitekturen på gården i DNA-ag-projektet är utformad för att "limma" de mosaikfragment som redan har monterats på varandra ännu mer bestämt, men själva konceptet är ganska slående. Författarna såg i ett utrymme stängt på alla sidor med en neogotisk dominerande till och med en hänvisning till slottarkitektur och föreslog ett motsvarande tema för landskapsarkitektur - med inkludering av geometriska ornament och växter i olika höjder, klippta buskar och formade kronor. Samtidigt är beläggningen åter baserad på en kontrasterande prydnad som kommer från Sytyn-omslagen, och podierna och geoplastiska element i flera nivåer förkroppsligar den typografiska lättnaden. All denna barock prakt sprider ut på den andra Monetchikovsky-banan i form av en vanlig mini-boulevard med kronträd. Förresten, tack vare den genomgående passagen från Valovaya Dvor, blir den också tillgänglig för fotgängare - författarna till projektet föreslår till och med att små kammarkaféer så småningom kan öppna på första våningen i den inre byggnaden.
Ett uttrycksfullt och bekvämt innergårdsutrymme - i kombination med ett flerskiktat historiskt sammanhang, accentuerat av accenter av modern arkitektur och en mängd lägenheter för alla smaker - det här är verktygen som gör det möjligt för projektförfattarna att uppnå det mål som Konstantin formulerat Khodnev: "Det var väldigt viktigt för oss att komplexet inte bara har blivit en samling bostadshus, utan också ett urbana kvarter av högsta klass, det mest bekväma att bo."
