om tävlingen och platsen för First Exemplary Printing House
Utgångspunkten för författarna till projektet, som överlämnades till tävlingen av arkitektbyrån ABV, var eran med konstruktionen av tryckeriets historiska byggnader - början av 1800- och 1900-talet. Bildandet av bourgeoisin som en klass och konstnärliga rörelser nära besläktade med detta fenomen, framför allt födelsen av jugendstil - dessa processer, grovt avbrutna av välkända historiska händelser, låg till grund för Nikita Biryukovs koncept. Det var borgerlighet i ordets bästa mening att han föreslog att göra kännetecknet för komplexet.”Detta är ett komplex för människor som är självsäkra” - det är så här författarna definierar målgruppen för sitt projekt.
Arkitekterna såg sitt uppdrag främst i att återställa den historiska silhuetten av tryckeriets huvudbyggnad. Huvudet "onda" är femte våningen som byggdes upp under sovjettiden, som planerade fasadens övre linje och därmed grovt bröt mot arkitektens plan - den demonteras enligt projektet och en vind uppförs i stället, som, på grund av fördjupningen inåt landet från fasadlinjen stör inte uppfattningen om byggnadens karakteristiska silhuett. I stället för en "sovjetisk" våning lyckades författarna uppnå fullvärdiga två, och genom att fördjupa överbyggnaden fick lägenheterna på de övre våningarna tillgång till terrasserna. Fasaden själv, designad i utsökta beige och gråtoner, är dekorerad med delikat stuckaturdekor och fönstren på första våningen sänks nästan ner till marken för att rymma skyltfönster där - naturligtvis dyrt och prestigefyllt, vilket kan bara vara belägen i en respektabel borgerlig byggnad.
Men författarna till projektet var tvungna att på allvar bryta hjärnan över byggnadens lägenhet. När de försökte planera lägenheter i enlighet med TK stod de inför det faktum att det kommer i oförenlig motsägelse med den befintliga strukturen: tonhöjden på bärkolumnerna, takbågarna, platsen för fönstren. Vilket i allmänhet inte är förvånande med tanke på att Erichson och Shukhov inte designade bostäder utan en produktionsanläggning. Det visade sig att skiljeväggarna vilar mot fönsterkarmarna, fönstren "klibbar" mot väggarna, takets valv går sönder på de mest oväntade platserna och rumens totala proportioner lämnar mycket att önska. Det var omöjligt att göra någonting med det konstruktiva, det är ett objekt av kulturarv, vilket innebär att det var nödvändigt att offra den tekniska specifikationen. Projektets författare erbjöd kunden sin egen version av layouter - med rum i rätt proportioner, kompetent arrangemang av fönster och bågar plus, som en bonus, en mezzanine-nivå "utskuren" på högsta andra våningen - och kunden, vilket är trevligt, överens med deras argument.”Vi skapade bostadslokaler av tryckerierna”, sammanfattar en av projektförfattarna, Valentin Ostroumov, “utan att försämra deras kvalitet eller förstöra det historiska arvet”.
I resten av kåren var det inget behov av att dra sig tillbaka från det tekniska uppdraget, även om uppgiften i varje fall var ny och svår. Byggnad nummer 2, som sträcker sig längs den andra Monetchikovskiy-banan, kännetecknas inte bara av sin solida längd utan också av ett otroligt djup för ett bostadshus - mer än tjugo meter - vilket återigen komplicerar lägenhetsplanen, som med en standard tillvägagångssätt, visar sig vara enorm i området. Båda problemen löstes samtidigt på grund av fasadlösningar, eftersom vi i denna byggnad, enligt TK, bara ramen för byggnaden bevarades, allt annat uppfördes på nytt. Hissaxlarna i fasadens djup delade byggnadens volym i fyra delar, så olika från varandra att de lätt kan förväxlas med fyra kompakta, oberoende strukturer som står i rad. Skillnaden ligger också i materialen som används - vänd sten, keramiska tegelstenar, återigen sten, - både i färgschemat och i själva plasten: rutorna med infällda fönster med franska balkonger växlar med ett dragspel med triangulära burspråk. Återgå till lägenhetografi: sådana aktiva fasader, som går in i byggnaden, gjorde det möjligt att föra lägenheter till ett mer eller mindre rimligt område.
Ett annat tryckeri med utsikt över trädgårdsringen har aldrig försökt att konkurrera i prakt med huvudbyggnaden, men inte mindre harmoniskt i sin återhållsamma elegans. Projektets författare betonar dess "blygsamma charm", rengör pärlemorgrå med beige isär, betonar de dekorativa element som är karakteristiska för jugendstil och återigen trycker tillbaka på vinden för att inte smeta den nobla silhuetten av vinden.
Den enda byggnaden för röd tegelstenar i ABV-gruppens projekt är en tidigare sovsal för arbetarna på tryckeriet Sytinsk, som ligger inne på gården. Här bevarar och restaurerar arkitekterna det dekorativa murverket, och den övre våningen, där antalet våningar idag varierar från tre till fyra våningar, planas ut med hjälp av en tegelvåning med terrasser. Eftersom den här byggnaden, även med hänsyn till överbyggnaden, visar sig vara den lägsta i komplexet, föreslår projektets författare att utrusta taket med användning av gröna utrymmen - och därmed göra det till en del av gården och ytterligare dekorera utsikt från fönstren på de övre, mest prestigefyllda våningarna i de omgivande husen. Gården planeras vanligtvis att göras mycket grön, och de nyckfulla arabeskerna i blomsterbäddarna och stigarna verkar mildra en del av brutaliteten i det tidigare tryckeriets fabriksarkitektur.
Förresten, författarna till projektet ville lösa den sista byggnaden av komplexet, som byggs igen vid skärningspunkten mellan Monetchikovskiye-banorna, baserat på en viss stilistisk motstånd. "Det är, skulle jag säga, mer feminint", kommenterar Valentin Ostroumov. "Allt runt är så modigt, och vi försökte göra det mer graciöst." Komprimerat från alla håll av greppet om isoleringsbegränsningar, här kunde författarna till projektet bara uttrycka sig i fasadens design: huset fick ett ansikte av ljusa tegelstenar, korsade vertikalt av en mörk rand av franska fönster monterade i tripletter - varje kvinna vet att en vertikal remsa bantar! - och, helt oväntat, färgade dekorativa inlägg under själva taket, med hänvisning till den rika ornamentiken i Moskvas jugendstil och därmed stilistiskt "kretsar" arkitekturen i det tidigare Sytinskaya-tryckeriet.
