Arbetet med DAWN LOFT * STUDIO-projektet av arkitekterna DNA AG började med att vinna en avslutad arkitektonisk blitz-tävling som hölls av KR Properties förra hösten. Tre lag deltog i tävlingen, inklusive en byrå från Holland. Husets dimensioner och dess struktur bestämdes av parametrarna för den befintliga byggnaden; arkitekterna var tvungna att föreslå ett koncept för yttre utseende, landskapsarkitektur och interiörer - lösa dem i den så kallade "loft" -stilen, samtidigt som de blev olik andra objekt från KR Properties.
Huset ligger mitt i centrum i Krasnaya Presnya-området: det är den östra delen av Rassvet-maskinbyggnadsområdet, vars äldsta byggnader, som fortfarande tillhör anläggningen, byggdes 1900 av Roman Klein för den legendariska möbelfabriken”Mur och Meriliz”. Sedan dess har platsen byggts upp med industribyggnader från olika perioder, inklusive slutet av 1900-talet. DNAag arbetade med en av dessa sena sovjetiska kårar. Webbplatsens östra gräns ligger i anslutning till den tidigare P. I.-parken. Shchukin, ett litet komplex i nyrysk stil, känt för många moskoviter som Timiryazevs biologiska museum.
”När du går längs dess lindgränder med spridda bisarra museumshus befinner du dig i den fantastiska atmosfären på en kammare i Moskva,” erkänner en av författarna till projektet, Natalya Sidorova. - Här i närheten finns höghus och brutala industribyggnader under den pre-revolutionära och sovjetiska perioden. Vi kunde inte ignorera detta färgstarka stadsdel och försökte hitta en lösning som skulle vara organisk för den kontrasterande miljön, men utrustad med en individuell karaktär. Och att bilda ett bekvämt gårdsutrymme utan "uppmaningar" från det urbana sammanhanget."
Noggrannheten i den konceptuella lösningen, som omedelbart hittades av författarna i tävlingsskissen, gjorde det möjligt för dem i sitt fortsatta arbete att helt följa den ursprungliga idén, och under det fortsatta arbetet specificerade endast dimensioner och detaljer, säger arkitekterna.
Kärnan i tanken var att visuellt dela upp det horisontella av byggnadens längsgående fasader i sex "separata hus" - allt visade sig tillsammans likna ett fragment av en stadsgata byggd enligt den allmänna designkoden, men inte riktigt det samma.
Arkitekter använder tegelstenar i olika nyanser för varje villkorligt "hus" och leker lite med nivåerna av taklistar. Idén om småhus betonas inte bara av fasadernas plasticitet utan också av volym - på grund av takets olika höjder. Silhuetten berikas av de öppna terrasserna på de övre våningarna, vilket förbättrar gatutseendet. Det konventionella "huset" - en fasadcell - motsvarar ett stort loft med utsikt över museet på västra sidan av byggnaden och två mindre på östra sidan. Därför skiljer sig de västra och östra fasaderna dessutom från varandra - i bredd, proportioner och antalet fönster. Temat plockas upp av nyanser och detaljer: textur av tegel, fönsterramar (tegelramar, metall- och lakonfönster utan ramar) och balkonger (utskjutande, franska, infällda loggier), - bildar de individuella ansiktsdrag hos varje "hus".
Inuti finns fyra våningar med tvåvåningsloft med parkering i befintlig källare i byggnaden och en våning i två plan i övre plan. Alla loft med en mezzanine och med en andra ljus, upp till 6 meter hög. Lokalerna på första våningen har egen ingång från gatan, resten av loften kan nås från hisshallarna och längsgången över golvet. Eftersom byggandet av en byggnad är en ram kommer det att vara enkelt för köpare att kombinera loft både längs fasaden och på djupet och förvärva tomter som ligger mittemot varandra, vilket förresten gjordes av den allra första köparen, säger arkitekter.
Begreppet interiörer i allmänna utrymmen i byggnaden som föreslagits av författarna följer projektets allmänna idé. Korridorens design reflekterar inuti dekorationsfragmenten i varje fasad och påminner invånarna om vilka av de villkorade "husen" de är inuti: tegelfinishen ändrar färg och struktur, gränserna mellan de villkorade "husen" accentueras med ramar.
Enligt författarna var det viktigt i projektet att hitta ett sätt att integrera industriell utveckling i en stadsmiljö, samtidigt som man behåller platsens historiska fabriksanda. Härifrån uppstod tomten för införande av små volymer, mer karakteristiska för bostadshus, i en stor rektangulär industriell ram. Det är svårt att säga vilken tomt som är viktigare - en fabrikstomt som föreslagits av miljön och kunden eller en urban tomt som introducerats av författarna - förmodligen i det här fallet är det vettigt att kombinera två teman eller till och med utveckla det ena till det andra: fabriker till en stad och städer till en fabrik - en slags metafor för omorganisation av industriområden som sådana.
Men inte mindre än mångfalden i flera byggnader är enhetens "kod" viktigt, vilket förhindrar att kompositionen faller sönder och spelar i mångfalden av stadsutveckling. Alla sex fasaderna på båda sidor av byggnaden förenas av ett gemensamt galler där fönstret på tvåvåningsloft tas som en modul. Någonstans, främst i de övre delarna av byggnaden, som enligt principen om superposition ska tändas, dyker en bygel upp som delar upp modulen i två delar; någonstans, tvärtom slås två fönster samman i stora glasmålningar. Men logiken bryts inte: modulen läses även på de tomma väggarna i ändfasaderna - ett rutmönster med dekorativ tegelstruktur. Enhetens material är tegelstenar, och det allmänna, trots taklistens olika höjder, är en mild lutning på gaveltaket.
Inuti, i de inre projekt som arkitekterna föreslår, finns det också många tegelytor; de stöds av betongens struktur, svarta dörrar och metallelement. Viss brutalitet i denna uppsättning kompenseras av överflödet av vita ytor och naturligt ljus: alla fönster är "franska", från golv till tak, vilket är särskilt imponerande i rummet i ett våningsrum med två våningar. Taket på vindens övre nivå är en lutande yta på taket på ett lutande tak, trimmat med trä och genomskuren med takfönster från senit. Det mysiga landsbygden kompletteras med rymliga terrasser och en öppen spis, endast för de övre våningarna.
Träbeklädnad visas också på utsidan, i en räfflad kapell ovanför ingången. Visiret skärs genom med en glans av en lins som kan kasta en rund randig solljus på väggen: överlagrad på de präglade ränderna på en tegelvägg, den ska se fascinerande ut. Dessutom uppfattades ljuscirkeln vid ingången, som rör sig längs väggen efter solen, av författarna som en koppling till logotypen för Dawn-projektet. Kvällsbelysningen vid entrén upprepar samma tema, och i vestibulen dupliceras den av en hänglampa som lyser upp en cirkel på en träyta.
I andra änden av huset finns en skarp näsa på ett visir över ingången till parkeringsplatsen gjord av konstgjort oxiderat stål, vars kantning tydligt visar skillnaden eller till och med motsatsen till den "mänskliga" entrén och "bilen”Ingång, inte förgäves placerad på två olika sidor.
Loften på bottenvåningarna fick separata ingångar och öppna terrasser som höjdes över trottoaren till golvnivå. Socklarna på terrasserna, liksom ingången till parkeringen, kommer att avslutas med plåt av oxiderat stål och längs konturen kompletteras med en mängd vegetation i de inbyggda blomsterbäddarna. Allt detta bildar tillsammans en genomtränglig, konstnärlig gräns mellan det privata och det allmänna, och huset, visar det sig, kombinerar egenskaperna hos en privat förort eller radhus på bottenvåningarna med stadsloft ovan. Privat är upphöjd, dold från synen, men inte helt - och när du går förbi kan du få en glimt av invånarna bakom lövverket som dricker kaffe på terrassen, nästan som på ett kafé på gatan - sådan kontakt mellan invånarna och de urbana rymden ger det en annan dimension, mindre stängd och mer mänsklig än vad som nu accepteras i Moskva.
***
Nedan publicerar vi svar på flera frågor från Yulia Zinkevich till Natalia Sidorova, Konstantin Khodnev och Daniil Lorenz, vänligt tillhandahållna av arkitekterna.
Du säger att du ville "undvika att fråga från sammanhanget." Och ändå, hur reagerade du på miljön?
Konstantin Khodnev:
- Byggnaden ligger i ett tätt stadsområde, vi ser alla fasader i fragment eller bara när de närmar sig byggnaden, och långa fasader uppfattas i en stark perspektivreduktion. De små innergårdsområdena är mestadels formade av byggnadens egna fasader. Därför ägnade vi stor uppmärksamhet åt fasadelementens plasticitet och proportioner, materialets struktur, den detaljerade lösningen på karaktären av privata terrasser på bottenvåningen och deras landskapsarkitektur.
Vad inspirerar dig att arbeta med projekt?
Daniel Lorenz:
”På våra många resor runt om i världen försöker vi ta till oss en mängd olika arkitektoniska och kulturella upplevelser. Och i framtiden använder vi dem i våra verk. Dessutom är detta inte en kopiering av specifika former, utan en önskan att förmedla rätt bilder och förnimmelser, och undvika sekundära. Från färska "intryck" som kom till nytta i utvecklingen av konceptet "DAWN LOFT * STUDIO" kan jag namnge de historiska lager längs hamnkanalerna i Hamburg med pittoreska tegelväggar som sträcker sig i vattnet.
Utför DNA AG myndighetskontroll över genomförandet av projektet?
Konstantin Khodnev:
- Vi försöker alltid följa med våra projekt tills allt arbete på byggnaden är klart. Återutrustning av en befintlig fabriksbyggnad är inte en lätt process, olika frågor uppstår ständigt och kräver en lösning på konstruktörens övervakning, även om vi noggrant funderar över alla detaljer i designfasen. Jag hoppas att vi i det här fallet kommer att vara med i projektet i alla faser av genomförandet, särskilt eftersom det redan har börjat.
