Chaumont sur Loire är en av de berömda slotten i Loire, byggd av Diane de Poitiers, en turistpärla i närheten av Tours och Blois. Den har en lyxig vanlig park - en rekonstruktion av en historisk, som i Villandry, men i tjugofem år i rad har trädgårdsfestivaler hållits här - ett kors mellan Archstoyanie och festivalen för trädgårdskonst, så äkta för Loire-omgivningen. Både Shigeru Ban och Jean Michel Wilmotte har noterat här. En av de permanenta installationerna i slottets gamla park är Nikolai Polissky's Loires Roots, som består av många tätt vävda rötter från drivved.
Arrangörerna kallar trädgårdarna som skapats inom ramen för festivalen prototyper av framtidens trädgårdar och rapporterar att cirka sju hundra av dem redan har förverkligats på 25 år. Varje år hålls en öppen internationell tävling bland hundratals certifierade landskapsarkitekter och trädgårdsmästare: i år valde juryn ut 26 projekt som fick bidrag för genomförande, de började bygga den 21 april och de planerar att behålla den till den 2 november. Varje trädgård får en liten tomt: alla 26 deltagare är inrymda på den permanenta festivalområdet, med en total yta på cirka 2 hektar, väster om den gamla parken, där festivalens permanenta installationer finns.
En av trädgårdarna som fick bidrag för genomförande 2016 är arbetet med Anton Kochurkin och Anna Andreeva, som för första gången uppträder tillsammans utomlands. Författarna kallar sitt projekt "Ätbar trädgård", och också - "ett nostalgiskt minne av små sovjetiska dachor på sex hundra kvadratmeter." I ett litet utrymme finns metallskelett som ser ut som övergivna växthus, retrostolar på sextiotalet, emaljrätter med buketter, vykort med foton av Kirill Glushchenko, lådor med plantor och andra enkla och på vissa ställen misshandlat med tiden, föremål av Lantliv. Stolarna hittades i Frankrike, men vid närmare granskning visade de sig vara av tjeckisk produktion. och efter regnet och reparationerna är plåten för den alltid högkvalitativa atmosfären i fransk retro borta och stolarna har blivit ganska "land".
Trädgården är en rekonstruktion av en halvövergiven sommarstuga, nästan helt bevuxen med åkerväxter, även om den behölls blandat med grönsaksbäddar, säger Anna Andreeva. Fältväxter som finns i närheten av Nikola-Lenivets råder. Musik i "morgongymnastik" och radiokallmärken "Mayak" spelar i trädgården - detta är en installation av Vladislav Sorokin, som också "fungerar" för dachastämningen.
Några av trädgårdsväxterna lever dock och därför kallas trädgården "ätbar". Författarna planerar att odla tomater från frön från Tula-regionen; detta är vårt svar på livsmedelssanktioner, - säger Anton Kochurkin i en intervju för Le courrier de la Russie. Således kombinerar projektet två tendenser av modern trädgård och parkkonst, benägna att experimentera med både trädgårds- och ängplanter - i detta fall framför oss, på en liten tomt, en "historisk bild" av kampen mellan en och annat dras, och vinnarna är”ogräs”, eller snarare, de ursprungliga representanterna för mittfältets flora.
Ett av de ämnen som Anton Kochurkin anser vara viktigt för projektet är kontrasten mellan de outvecklade ryska öppna ytorna och den miniatyr på sexhundra kvadratmeter som den rysk-sovjetiska mannen arbetade med, och vissa arbetar fortfarande utan att böja ryggen. Sådana okultiverade utrymmen och sådana små dachas … Som om deras ägare har skulden för denna paradox. Nu tar den vilda bakgrunden över våra trädgårdar, men den är vacker på sitt eget sätt, är författarna säkra på.
Den nostalgiska anteckningen låter bekant och trendig, ganska Brodsky, om inte ens Tarkovian - temat dacha-avskildhet från den sovjetiska verkligheten har inte gått någonstans och oroar oss med barndomsminnen. Det strider inte ens med festivalens tema - Jardins du siècle à venir, som ryska författare översätter till de något pompösa men noggranna trädgårdarna i det kommande århundradet. Konsonansen med ämnet förklaras något paradoxalt, men helt enkelt: vem vet vad som väntar oss i framtiden och när färdigheterna i dacha "trädgårdar för överlevnad" kommer att behövas - nu finns det livsmedelssanktioner och importersättning, är det inte dags att tänka på gammaldags trädgårdar på sex tunnland?
Förutom ironin i den ryska existensen, med sin permanenta nostalgi som ett tecken på identitet, faller trädgården också in i en av de senaste globala trenderna i skapandet av gårdar och grönsaksträdgårdar i främre trädgårdar i stadsområden. Européer skapar mini-gårdar - utan sonorösa projekt, tyst med egna händer, medan arrangörer av alla slags utställningar under tiden marknadsför sina radikala versioner - ett av de många exemplen är utställningen av boxträdgårdar från trånga Chinatowns i Venedig Biennalen, som jag enligt rykten gillade Alexander Brodsky väldigt mycket.
Vår tids hjälte är en liten person som bosatte sig i världen nästan utan mellanhänder, eller snarare, inte så mycket utan dem, men långsamt anpassade reglerna för sig själv. Det är så vi tror att ge är platsen för vår escapism och en knappt urskiljbar intern opposition - jag kommer att kasta allt och åka till landet. Men dacha kallas det för att någon gav det, en facklig socialist, och han fortsätter att titta på dig och planera. I en av Dmitry Bykovs noveller startar ett leyka-rymdskepp från dacha och tar hjältarna från Moskva-katastrofen till en annan planet. Men vad kan du göra? Det finns också en katastrof, och han kommer tillbaka. Vår dacha tappar emellertid inte smaken av körsbärsodlingen som har slagits av tiden, och projektet ser bland de många angränsande landskapsskisserna - ganska bekant med sin upprepade, på många sätt franska, förresten, nostalgi.
