Pavel Zeldovich tog examen från Moskvas arkitektoniska institut 2010, 2013 - Wien University of Applied Arts (där han undervisade Zaha Hadid och Patrick Schumacher). Tillbaka 2009 blev Pavel pristagare för IFHP: s internationella tävling för urbanistkongressen, deltog i flera internationella utställningar (inklusive den paviljong som kuraterades av Zaha Hadid vid Venedigbiennalen 2012). Därefter arbetade han som arkitekt och designer på Zaha Hadids projekt som Bolshoi Theatre i Rabat och 520W 28th Street Residential Complex i New York. Och 2015 arbetade han som anställd vid New Yorks byrå Asymtote Architecture på projekt för ett bostads torn och en gren av State Hermitage på den tidigare ZIL-anläggningen i Moskva …
Du studerade länge och hårt … För att det var intressant?
- Jag gick in i Moskvas arkitektoniska institut två gånger, och det var inte lätt. Förberedelser inför teckningsexamen och pennväska med verktyg, rakhyvlar för att klippa blotting - alla dessa bilder i minnet är inte de trevligaste. Jag lyckades anmäla mig gratis, men jag kommer aldrig att glömma teststressen.
De första två åren tillbringade jag min naturliga slarv och infantilismen. Akademisk ritning, skiss, materialstöd - detta krävde en helt annan typ av tänkande än vad jag fick av naturen. För att jag i första hand vanligtvis ville gå in i fakulteten för journalistik. Jag är en humanist av naturen, jag älskar att skriva, och jag har inte tappat bort denna passion under mina studier vid Moskvas arkitektoniska institut och arbetat som journalist i Time-Out, Nezavisimaya Gazeta och andra publikationer.
Arkitektonisk insikt hände mitt tredje år när jag gick för att studera hos en tysklärare - Michael Eichner. Han öppnade för mig modern internationell arkitektur, de flesta av namnen som varje arkitekt nu känner till. Han lärde mig att skilja goda från dåliga och titta på själva projektets kvalitet, och inte bara dess genomförande. Eftersom den genomsnittliga marknadsföraren har ett förvrängt system för projektbedömning under de två första åren. Jag ritade den vackert, serverade den snyggt - bra gjort, få en medalj. Och det faktum att själva projektet är dödligt melankoliskt stör ingen. Eichner lärde mig att titta på kärnan i projektet: vad är intressant i det, vad har rätt att existera här? Sedan dess har jag tittat mycket mer nykter på saker.
Samtidigt fick jag ett deltidsjobb vid TPO "Reserve" med Vladimir Plotkin, en av de första post-sovjetiska arkitekterna med en europeisk inställning. Denna erfarenhet läggs mycket bra på att studera med Eichner i betydelsen av mitt intresse för världsarkitektur.
Hur fick du idén att studera utomlands?
- Detta hände av misstag. Arkitekturmuseet var värd för en utställning av wienska studenter Zaha Hadid. Jag gick och blev chockad. Naturligtvis var Zaha en levande legend för alla - men det här var studenter, ungdomar som jag, med galna, kosmiskt overkliga (som det verkade för mig) projekt. Dessutom kände jag klassikern Zaha Hadid, en dekonstruktivist med rötter i den ryska avantgarden. Och dessa projekt var något så nytt att det inte fanns något att jämföra med. Senare fick jag veta att detta var just födelsen av den parametriska stilen i arkitektur. Och de tekniker som jag såg på utställningen då är nu välbekanta tekniker för många arkitekter, inklusive unga ryssar.
Bland lärarna fanns en kvinna med ryska rötter, Masha Vich-Kosmacheva, själv en tidigare student av Zakha. Hon erbjöd sig att försöka gå in i Hadid-studion vid Wien University of Applied Arts. Om det går, naturligtvis, eftersom det var en portföljgranskning och sedan inträdesproven. Min reaktion? Jag var rädd för denna möjlighet och ville inte gå. Jag har haft ett helt liv här, älskad tjej, lojala vänner. Jag förstod att lämna innebar att börja om från början. Jag ville gå och missa tentorna så att jag kunde säga till mig själv att det inte gick och lugnt återvände till mitt vanliga liv i Moskva. Men som spelperson blev jag snabbt involverad i själva tentorna och ville vinna till varje pris. Hände.
Jag hade inget mål att åka specifikt till Wien. Om Zaha undervisade på Mars eller Nordpolen skulle jag åka dit. Jag drivs av kreativa ambitioner, inte en önskan att lämna. I det ögonblicket skulle det vara perfekt för mig om jag kunde studera med henne och inte flyga någonstans, om Zaha undervisade i Moskva. Men det alternativet stod inte på dagordningen 2008.
Hur svårt var det tekniskt? Fanns det några byråkratiska hinder när du förbereder dokument eller lämnar?
- De första sex månaderna levde jag på turistvisum. Det var väldigt långt och svårt att få dem. Det var förödmjukande att regelbundet stå i dessa linjer vid ambassaden. Sedan ansökte jag gradvis om ett studentvisum och förnyade det varje år. Undervisning kostar 700 euro per termin, mycket billigt jämfört med samma betalda avdelning för Moskvas arkitektoniska institut.
I allmänhet ger österrikare visum mycket långsammare och motvilligt än, till exempel, spanjorer eller amerikaner nu. Vänner fick först be dem att göra inbjudningar, för detta var de tvungna att gå till det lokala polisverket och rapportera om registrering och inkomst - ett tvivelaktigt nöje!
Och när du ansöker om ett studentvisum måste du sitta en kilometer lång linje vid lokala magistrater - i en massa invandrare från alla möjliga fattiga länder. Samtidigt mycket pappersarbete. Men varje år vänjer du dig mer och mer. Dokumentuppsättningen för en studentvisum är nästan alltid densamma: lokal registrering, universitetsdokument, sjukförsäkring etc. Visumet ges i ett år och förnyas sedan. Att få din första studentvisum är svår eftersom du ansöker om det från Ryssland. Då är allt enklare: du upprepar ungefär samma procedur en gång om året samtidigt. Det är mycket svårt att få ett arbetsvisum i Österrike, men det är möjligt, som i alla fall annars. Det är en fråga om tur. Som regel gillar lokala företag inte att lura mycket med dokument.
Var anpassningen till nya levnadsförhållanden svår?
- Bostäder var ett av de dagliga problemen. Jag lyckades hyra ett bra rum i en studentlägenhet först efter några månader. Att vandra runt hittade snabbt nya bekanta. Det var till och med en period då jag bodde på olika vandrarhem. Du vaknar på morgonen, och ett dussin turister lägger sina strumpor bredvid dig, städerskan tvättar golvet och tar inte hänsyn till dig. Först tyckte jag inte om Wien alls: allt är rent, för rent och folk går långsamt, som efter en rejäl middag. På gatorna, i jämförelse med det bullriga Moskva, finns det ingen till folket. Någon slags sömnig rike, tänkte jag. Och länge kunde jag inte vänja mig vid att stadens högsta byggnad är katedralen. Utan höga byggnader i närheten kände jag mig illa. Därför blev jag omedelbart kär i den lokala kanalvallen - det enda stället med flera vånings kontor och någon form av folkmassa nära tunnelbanan.
Det var inte nödvändigt att lära sig tyska. Nästan alla i Wien talar bra engelska. Denna stad har ett ganska rikt kulturliv och flera förstklassiga museer, där utställningar av de bästa konstnärerna ersätter varandra. Ett separat plus i Wien är dess idealiska läge i hjärtat av Europa: till Berlin, Prag, Rom och till och med Lviv - ungefär samma tågtid.
Wien är en stad som är förvånansvärt fredlig och statisk. År senare såg jag listan över den internationella kommissionen om komforten att bo i städer där Wien var i första hand - och jag blev inte alls förvånad. Wien är symbolen för komfort. En sådan idealisk stad där det är bra att vara barn eller en gammal man. Allt är lugnt, rent, förutsägbart … och ganska tråkigt om du inte vet hur du ska underhålla dig själv. Och lokalbefolkningen vet hur man kan ha kul. Jag har aldrig sett så mycket rökt eller berusat förut. Även på institutet fanns en ölautomat på varje våning. Wien har ett stort antal kreativa och lite vilda killar. Nu kallas de hipsters, och för 10 år sedan var ett sådant ord ännu inte vanligt. I Wien kompenserade jag helt för mitt ganska dystra studentliv i Moskva: det fanns så många fester i mitt liv, varken före eller efter. Så det har varit de roligaste åren i mitt liv hittills.
Hur, egentligen, var studien vid Wieninstitutet för tillämpad konst?
- Institutet hade tre arkitekturkurser uppkallade efter dess ledare: Zaha Hadid Studio, Wolf Prix Studio (Coop Himmelblau), Greg Lynn Studio. Alla chefer är världsberömda arkitekter. En gång på många år byter huvudprofessorerna och tillsammans med dem namnet och undervisningsriktningen för studion. Nu till exempel i stället för Zaha - Sejima, chefen för Sanaa-byrån, och istället för Prix - Hani Rashid.
Utbildningsriktningen och projektstilen bestäms till stor del av studiochefen. De senaste åren har endast masterprogrammet varit i drift. Studenten måste vara kandidatexamen vid sitt institut, han går in i tre år och försvarar i slutet sitt examensbevis. Under en termin - ungefär ett eller två projekt, är arbetet nästan alltid grupparbete, 3-4 personer. Rektor läraren själv uppträder vid universitetet bara några gånger per termin för nyckelvisningar. Förresten hålls de sista visningarna med deltagande av alla tre verkställande direktörer och gäster, inklusive internationella arkitekter och designers med stora namn. Huvudarbetet med studenter utförs av så kallade assistenter - yngre lärare som kommer till universitetet nästan dagligen och ger råd om projektet. Det finns alltid en möjlighet att överföra från en studio till en annan - under en termin eller till och med permanent, efter behag. Därför kan du börja träna med en lärare och försvara ditt examen från en annan.
Wien University of Applied Arts (Angewandte, som det informellt kallas) är en 24-timmars plats. Mängden arbete för ett projekt är alltid mycket mer, därför tar det nästan hela tiden. Eleverna sitter på kvällarna och på natten. Härifrån finns det en känsla av ett andra hem eller en klubb, och inte bara en plats att studera.
När det gäller antagning är nyckeln en kreativ och ganska experimentell portfölj, tillräcklig för internationella progressiva riktningar, väl presenterad och ganska radikal. Därför gör många sökande om sitt studentarbete innan de går in: bara ett väldraget tråkigt projekt kommer inte att räknas. Den andra viktiga faktorn är skicklighet i 3D-programvara som Maya, Rhino, gräshoppa och 3DSMAX. Ju fler av dem i CV, desto större är chanserna (med en bra portfölj, naturligtvis).
Är det möjligt att jämföra studier vid Moskvas arkitektoniska institut och vid universitetet i Wien?
- Först och främst skiljer sig indelningarna i kurserna åt. Vid Moskvas arkitektoniska institut - systemet är standard, efter åldersgräns: första året, andra osv. I Wien är alla i samma klass och gör samma projekt. De äldste arbetar i samma grupp med de yngre. Detta är ett stort plus, eftersom du lär dig av mer erfarna killar mycket snabbare, inklusive datorprogram. Och även standarderna för sund konkurrens ökar: du måste tävla på samma uppgifter med mycket starkare kollegor.
Den andra skillnaden är dess öppenhet för den internationella arkitektoniska världen. MARCHI - som hela det ryska arkitektoniska sammanhanget i allmänhet - är isolerat. Nya trender från utlandet tränger långsamt in och absolut inte genom lärare. Vi är fortfarande i den provinsiella post-sovjetiska matrisen. I Angevandt befinner du dig automatiskt i köket i modern arkitektur. Det finns flera orsaker till detta. Först och främst bestäms tänkandets progressivitet av de främsta lärarna, formgivarna och arkitekterna i världsberömda. Den andra anledningen är nära kontakter med de bästa arkitektskolorna i världen, därav antalet besök och föreläsningar från de mest kända personerna inom detta område. I det ryska arkitektoniska livet är en föreläsning av en berömd arkitekt en hel händelse. I Angevandt är detta den vanliga agendan. Denna öppenhet ger upphov till ett stort antal potentiella möjligheter för att skapa kontakter med dessa människor och för karriärtillväxt i framtiden, kanske inte i Österrike, men i ett helt annat land. Enligt detta scenario har mitt liv utvecklats hittills. Med ett ord, medan du studerar där, har du direkt kommunikation med hela världen. Detta är kanske den största fördelen med denna skola.
Men den grundläggande utbildningen av Moskvas arkitektoniska institut kompletterar idealt den wiens skolas ibland alltför experimentella och orealistiska tillvägagångssätt. Om du inte har passerat scenen för normala jordiska projekt, upphört, som i Moskvas arkitektoniska institut, men omedelbart inleder fashionabla experiment, finns det en risk att förbli lite amatör. Därför är jag väldigt glad att jag kunde kombinera dessa två upplevelser och få ut det bästa av var och en.
Och vad hände med dig härnäst? Hur hjälpte den här studien din karriär?
- Efter examen, vars ämne förresten var en alternativ version av Zaryadye Park i Moskva, bjöd Zaha Hadid mig att arbeta i London. Detta var andra gången jag var tvungen att anpassa mig till livet i ett annat land, men det var redan lättare eftersom kompetensen hade utvecklats vid den tiden. Jag hade turen att arbeta med flera högprofilerade projekt, särskilt på interiören i huvudteatern i Rabat, Marocko, som nu är under uppbyggnad, och Zahas första New York-projekt - bostadshus 520 W 28th Gata. Jag har gjort en hel del interiörer på det här kontoret, bland annat arbetat med Stuart Weizman Boutique-projektet i Hong Kong. Arbetet började som regel på designnivån i animationsprogrammet Maya och slutade i Rhino och AutoCAD, i stadierna av utveckling och förberedelse av ritningar.
Sedan arbetade jag på Hani Rashidas New York-kontor Asymtote med två ryska projekt som en del av ZILart - New Hermitage och ZIL Tower. Jag var ansvarig för både interiörer och fasadssystem. Förmodligen var det i dessa två projekt som jag kunde visa mitt kreativa ansikte, eftersom jag var fri från ganska specifika metoder för att arbeta med geometri, som i fallet med Zaha Hadids projekt. Ett separat nöje för mig som designer och arkitekt från Ryssland var etableringen av en effektiv samordning mellan mitt amerikanska byrå och Moskvas arkitekter som åtföljer projektet. Vi lyckades skapa mycket effektiv kommunikation och bygga många broar mellan oss.
