Vi pratade om projektet för bostadsområdet Vinhus i Hals-Development-företaget 2014, då byggandet redan hade börjat. Bostadskomplexet på Sadovnicheskaya Street är ett av de tidiga exemplen på samarbete mellan TPO Reserve och SPEECH, som delade delarna av ett bostadshus i hälften för en mängd olika fasadlösningar: en av dem, modernistisk, tillhör Vladimir Plotkin, den andra präglas av latenta prydnadsklassiker, så karakteristiska för sökningar efter Sergei Tchoban. I detta fall fungerade TPO "Reserve" som en allmän designer.
Om vi pratar om platsen är det väldigt tyst runt, bara otroligt för Moskva centrum. Men i Sadovniki, på Balchug Island, är det väldigt lugnt nästan överallt, platsen för dyra bostäder. Priserna för lägenheter här varierar från 7 till 10 tusen dollar per kvadratmeter, deras yta är oftast mer än 100 m, ofta fördubblat, och hälften av sektionerna har redan sålts helt. Och platsen är intressant - på alla sidor är den omgiven av militäravdelningens byggnader. I norr, till vänster längs gatan Sadovnicheskaya, ligger det tidigare Kriegskommissariat, byggt 1780 enligt utformningen av Nicolas Legrand, "författaren" till Katrins plan för återuppbyggnaden av Moskva. Nu ockuperas det av huvudkontoret för Moskva militära distrikt, på gården finns en bunker från vilken distriktet kontrolleras, 1953 avrättades Beria där. Tvärtom finns det utredningsavdelningen i samma distrikt. Å andra sidan, till höger längs Sadovnicheskaya Street, finns det ett lågt "gammalt Kriegskommissariat" byggt på 1740-talet, nu fungerar dess innergård som en park för en militär enhet.
Slutligen är Vinhuset inhägnad från Kosmodamianskaya-vallen av en rad stalinistiska bostadshus, som överraskande byggdes under kriget, från 1940 till 1945. De täcks från vallvägen av träd och täcker i sin tur pålitligt bostadskomplexet - i närmaste byggnad finns det 8 våningar och i intilliggande delar av det nya komplexet - 7. Mellan byggnaderna, det vill säga bakom bakre fasaden av vinhuset, en liten innergård med en passage stängd av en barriär bildades, dessutom hör 24x73 m rektangeln intill bostadskomplexet till honom och är välutrustad.
Själva anläggningen ockuperade Peter Smirnovs vingård, från vilken den ärvde det talande namnet "Wine House", och den röda tegelbyggnaden 1888-1889 sträckte sig längs gatan Sadovnicheskaya; sedan 1940-talet har det producerat Kornet-champagne. I den bevarade byggnaden fanns det plats för 41 lägenheter, fasaderna rengjordes helt för färg och som en del av bostadskomplexet fick den namnet Luxury loft.
De nya delarna av vinhuset är byggda, ekande sin granne Legrand, i en strikt rektangel och är tätt inneslutna runt gården. Om kroppen från 1800-talet hade stått i mitten och inte hade förskjutits åt vänster, skulle det ha visat sig vara ett helt korrekt kvadrat, annars hade det varit lite asymmetriskt.
Principen för klassisk "palats" -symmetri är dock här, om än en antydan, men insåg: den centrala delen möter ingången till gården med ett utsprång av en bred projektion flankerad av två vertikala avsatser på sidorna. Schemat är helt palatslikt, den centrala risalen tar rollen som en "portik", även om den ritas, på ett sätt, tvärtom: i stället för en stödbas finns det utrymme under konsolen istället för kolumner, det finns bryggor mellan fönstren, som golv för golv blir en anda av optisk konst, eller - som grenarna på ett träd som strävar efter att lösa sig på himlen.
Men temat för ett symmetriskt representativt "palats" -bil är naturligtvis inte det viktigaste här. Ännu viktigare är ett par handskrifter av två berömda ryska arkitekter, förenade i ett komplex - den mest populära tekniken på 2010-talet, bortförd av sökandet efter en mängd "händer" inom ramen för den integrerade byggnadsfronten i den historiska staden. Sådana fasadkonglomerat är ibland varierade, men så är inte fallet här. Allt visade sig regelbundet och med respekt, det är möjligt att det latenta "palatset" dikterade något, eller, mer troligt, de två författarna har en så uttalad syn på saker att själva faktumet i grannskapssammanställningen satte en gentlemans återhämtning av tonen. Det är dock känt att Sergei Tchoban och Vladimir Plotkin ofta arbetar tillsammans på ensembler - till exempel i VTB Arena Park eller i bostadsområdet Zapadny Port. Men här delades inte byggnaderna utan fasaderna och sektionerna.
Integritet säkerställs av den allmänna silhuetten och inställningen till höjden: husets höjd reduceras till 4 våningar mot Sadovnicheskaya Street och bildar breda trappsteg med underbar utsikt. Inte mindre enande roll spelas av materialet - lätt kalksten, som nu accepteras i centrum som ett material samtidigt respektabelt och historiskt, även om vi vet att det nästan inte fanns stenbyggnader i gamla Moskva.
På FASADEN av SPEECH är kalksten lite mer "klassiskt" gulaktig, medan den vid TPO "Reserve" är sockervit på ett modernt sätt. Men i projektet var färgskillnaden mer märkbar, i verkligheten är den första färgen bara lite mer beige; utan att kika, kommer du inte att märka omedelbart. På vissa ställen "tränger" stenen in, vilket också ger enighet. Dessutom är det andra materialet, svartmetall med breda broar och tunna galler, vanligt. Känslan är att båda författarna var noga med att se till att dialogen inte utvecklades till ett rungande argument. Och tvisten visade sig vara eftertryckligt grafisk, till och med lite "papperslik" av sensationerna utan att höja rösten.
Fasaderna på Sergei Tchoban graviterar mot klassiska system och proportioner. Här, istället för konsoler i första nivån, är stenmastern vanligare. Tunna vertikala fönster, monterade i tre, och rundade hörn av risaliterna påminner om rationell jugendstil och art deco. Men rena citat från varken det ena eller det andra kanske inte kan hittas: allt passeras genom ett visst prisma av "metafysik", elementen är schematiserade, även om de är igenkännliga. Till exempel på den norra byggnadens södra fasad, väl upplyst av solen, hittar vi halvcirkelformiga skåror - kolonnernas "skuggor" i omvänd relieff. Frekventa och tunna vertikala spår på stolparna liknar räfflor, även om de saknar avrundad profilering, plus många skåror, också mestadels inte enkla, rektangulära - allt detta hänvisar i termer av generalisering till de italienska 1930-talet.
Den största uppmärksamheten riktas mot prydnadsskärningen - ledmotivet för Sergei Tchobans arkitektur, svaret på hans eget koncept, uttryckt i boken "30:70", om behovet av att komplicera byggnadens yta, arbeta med dekor och struktur. I det här fallet är hon den uppenbara arvtagaren till tråden.
hus i Granatny Lane, liksom där, med stöd av prydnads silketryck på glas. Men det finns verkligen många ornament, de är till stor del baserade på bysantinska prototyper och finns i många material. Stensnideri i Granatnoye är annorlunda: från stiliserad, men helt modellerad, till helt platt, belägen strikt mellan två ytor, såsom en gummistämpel eller en gravyr på linoleum, som inte låtsas vara en lättnad. Den sista metoden, texturerat den enklaste, har blivit den viktigaste på vinhusets fasader. På grund av den höga graden av generalisering är prototyper nästan oläsliga här, spåret snurrar sig oändligt, nu tätt, nu glest, bara ibland låter man nu känna igen blommans konturer, nu humlekotten. Dess mål - "att lossa" ytan med spetsar har uppnåtts, och planhet är förmodligen en hyllning till delikatess i dialog.
Jämförelse av resultatet med projektet är vi övertygade om: många detaljer, till exempel prydnadsgaller som liknar det "bysantinska huset", eliminerades under processen, snidningen blev tunnare och reliefelement på fasaderna på "reserven" från gårdsidan försvann.
När det gäller fasaderna på Vladimir Plotkin är de, som vi kommer ihåg, i samma intervall, på många sätt, helt annorlunda, och börjar med att de ofta domineras av horisontella och fönstren är märkbart mer asymmetriska och subjektivt mobil, särskilt på fasaderna i fyra våningar med utsikt över Sadovnicheskaya. Detta är den huvudsakliga fasaden på bostadskomplexet, dess representation i staden, och på det kanske den olika lösningen är särskilt märkbar. Här är fyra olika byggnader uppradade i rad, den andra från vänster är en tegelbyggnad från 1800-talet, bredvid den är den "räfflade" delen av Sergei Tchoban, den mest "klassiska" av alla.
Längs kanterna finns två sektioner av Vladimir Plotkin, de ramar in en dialog av två historismer, och därför är de förmodligen underordnade temat för ramen - men inte en enkel, men liknar den monokroma versionen av Piet Mondrians komposition: ett rutnät med fönster upptar hela fasaden och lägger på det som "taggar" … Fasaderna är släta, vita på dem är vitare, svart är svartare och glaset verkar särskilt svart utan att mjukna. Detta är en av Vladimir Plotkins favoritmottagare: svartvitt.
Samtidigt fungerar de nya byggnaderna från gatusidan också ihop: alla tre moderna fasader hänger över trottoaren med djupa konsoler, medan de, som vi minns, på toppen bildar tre trappsteg, ett sällsynt fenomen i Moskva. Det visar sig en sken av nyfikna "näsor" med vilka det nya komplexet "tittar" på gatan - i motsats till en tegelbyggnad, gammal, självförsörjande, efter att ha sett allt, både kriget och revolutionen. Vladimir Plotkin anser att denna del av komplexet - en fyra våningar med terrasser - är den mest uttrycksfulla.
I reservens yttre fasader blir bryggorna lite större, men fönstren - ibland vertikala, ibland horisontella, ibland kantiga -”konstruktivistiska” - alternerar med asymmetrisk livlighet. Här, på den yttre konturen, fick alla öppningar en svart ram, och mellan dem fanns reliefstenar som liknade tangenterna på elektriska brytare, som kastade skarpa triangulära skuggor och arbetade med bilderna av husmekanismen.
Eftersom "Reserve" fick alla fyra hörnsektionerna fick dess arkitekter också mer av de yttre, utåtvända fasaderna: en smal remsa på gården motsvarar en bred front utanför. Men samtidigt äger Vladimir Plotkin en stor fasad av den centrala delen, och nu, efter lite mer noggrann övervägande av huset som helhet, blir rollen för den centrala projektionen tydligare: det är en länk som förenar två teman: metaklassikern, dekorerad med spår, paneler och träsniderier tunna urbenade och statyer, med anor från 1930-talet - och modernistisk, kontrasterande dynamik, tilltalande idéerna på 1970-talet. Även om vi pratar om Mondrian, då 1920-talet. Plastmotsättningen mellan 1900-talets två huvudteman växer faktiskt in i det "vita trädet" i den centrala projektionen. Detta är huvudakkordet, ett försök att förena teman för klassisk och modernism, det sammanfattar dialogen och intar utan anledning en central plats.
Alla ingångar till ingångarna är ordnade från innergårdsidan och lägenheterna på de första våningarna har ingångar direkt från gatan. på de första våningarna fanns också utrymme för allmänna utrymmen, en inbyggd dagis och kommersiell yta på gatan. Gården är två plan, närmare Sadovnicheskaya finns en ramp för att komma in på parkeringen, lite längre - ett inre torg på taket; förbättringen genomfördes av TPO "Reserve". I parken - lite mer än tio rektangulära blomsterrabatter, upphöjda över marknivå; några av dem fungerar som piedestaler för träd: lönn, lindar och till och med körsbär. En av rektanglarna, närmare mitten av gården, är upptagen av en liten pool med en fontän. Alla blomsterbäddar har träbänkar och tegelsidor. Beläggningen utgör en texturerad matta: lätta stenplattor, tegelstenar, gräsfläckar och fläckar av träytor kombineras här och förvandlar gården till en slags terrass, hem och mysigt utrymme.
Så det finns en närmare interaktion av texturer på gården, som inte finns på fasaderna, där den historiska röda tegelstenen och den moderna vita stenen är eftertryckliga frånskilda. Det finns tegel "under foten", det finns också i lobbyn, där huvudfiolen spelas av en sten som är identisk med den främre, men animerad av stänk av trä och tegel.
Ventilationskammarens parallellpipade, förklädd med ett genomskinligt galler av cortenstål, tar rollen som en abstrakt skulptur, som skiljer torget från ingången till parkeringsplatsen, livar upp det med en rödaktig fläck och ekar även tegelfasaderna på loftbyggnaden.
Landskapsarkitektur, parkering, stenfasader, måttlig höjd - allt detta bestäms av de höga kostnaderna för webbplatsen "ett trafikljus från Kreml" och den upprörande klassen av bostäder. Arkitekturen för sådana komplex för Moskva manövrerar som regel mellan "konservativ stilisering med kolumner", vilket fortfarande händer oftare - och "modernt", vilket är mindre vanligt, men det händer också. Valet är enkelt, en eller två. Här är en helt annan historia - inte bara är Tchobans prydnadsarkitektur inte en stilisering, här blev en dialog mellan två erkända anhängare av olika stilparadigmer, på kundens begäran, en av byggnadens tomter. Diskussionen visade sig vara ömtålig - det räcker att föreställa sig att båda författarna förstår att det inte kunde ha varit annorlunda - men problemförklaringen är visserligen intressant.
