Tunnelbanestationen Khoroshevskaya är en del av Moskvas regerings grandiosa planer på att utveckla tunnelbanan. Den ingår i den tredje utbyteskretsen, i sitt första segment: Savelovskaya - Shelepikha. Alla stationer är ordnade enligt samma princip: en stor kolonnstation, en central ö-typhall med två plattformar. Skillnaden ligger i marmorens färg och takets dekor. Men monumentala kompositioner baserade på den ryska avantgarden gav stationens arkitektur ett ovanligt uttryck.
Företaget Metrogiprotrans har arbetat på Big Circle Line i tunnelbanan i Moskva i många år. "Eftersom många historiska tunnelbanestationer har blivit arkitektoniska monument, ville vi uppnå tidlöshet genom dekoration", säger Vsevolod Medvedev. - Ledande mästare inom samtida monumental konst, konstnärerna Nikita Medvedev och Vasily Bubnov blev inbjudna att delta i tävlingen. I ungefär två år var de engagerade i skisser. Medvedev arbetade på stationerna Khoroshevskaya och Nizhnyaya Maslovka, och Bubnov arbetade på Petrovsky Park och CSKA-stationerna.
Temat för Khoroshevskayas dekorativa och konstnärliga design uppstod inte av en slump. Min far bestämde genast att temat skulle vara de viktigaste strömmarna under 1900-talet, konstruktivism och suprematism, för i Moskva finns det inte en enda tunnelbanestation tillägnad konstnärer och arkitekter. Den unika ryska avantgarden är en symbol för rysk konst som har öppnat oändliga möjligheter till kreativitet. Detta är Rysslands bidrag till världskulturen, och vi har inte ens ett Malevich-museum i Nemchinovka än."
I själva verket finns det ingen profet i hans hemland, och köerna vid Tretyakov Gallery ligger på Serov, och Malevich och hans "Svarta torget" förstörs inte av befolkningens uppmärksamhet. Det är osannolikt att människor på gatorna kommer att namnge konstnärerna och arkitekterna för den ryska avantgarden. Och även om impulsen till framtiden och rymden utan tvekan är inneboende i den ryska avantgarden, och känslan”Och jag såg en ny himmel och en ny jord” fångar, även bland forskare finns det fortfarande ingen klarhet i vilken typ av himmel och jord är det, för att inte tala om vanliga medborgare. Med ett ord stod författarna inte bara inför en dekorativ utan också en pedagogisk uppgift.
Den östra lobbyn är tillägnad Suprematism, medan den västra lobbyn är tillägnad konstruktivism. Taket i kassarummen och nedfarterna ovanför rulltrapporna är täckt med monumentala väggmålningar, strängare, ortogonala när det gäller arkitekter, mer dynamiska för konstnärer. Vi ser välkända motiv i taket, inklusive det många gånger förstorade svarta torget i Malevich och inskriptionerna "Suprematism", "Exter", "Rodchenko". Inskriptionerna är gjorda i autentiska teckensnitt, Suprematist eller Constructivist, i det västra, arkitektoniska, lobbyn - som om de tagits från tidningen SA. I synnerhet beräkningen var att människor skulle vara intresserade och titta på Internet.
I den "arkitektoniska" lobbyn presenteras avantgarde Olympus: Melnikov, Leonidov, Ginzburg, Golosov, bröderna Vesnin. I kompositionen gissas generaliserade fragment av trappor, väggar och fönster som uppfattas underifrån i en akut förkortning mot bakgrunden av den blå himlen. Himlar i tunnelbanan, i mosaik eller på annat sätt finns också på historiska stationer, till exempel Mayakovskaya och Oktyabrskaya, så här kan du se traditionens fortsättning.
Eftersom finansieringen var mindre än förväntat var det inte möjligt att genomföra idén om transparenta glödande ljuslådor med målat glas, på vilka strukturen av målarstryk skulle tryckas. Alla ytor måste vara gjorda av aluminium.
Och tanken på manuell målning blev tänkt så att konstnärens hand var synlig, så att lättnad och textur av färgerna och flerlagsglasade ytor kändes. Enligt Vsevolod Medvedev individualiserar monumental konst design, introducerar en mänsklig dimension. Till ett lågt pris jämfört med konstruktion är avkastningen på monumental konst extremt hög, och dess inverkan varar i många år - vi kan se detta i exemplet med mosaiker och glasmålningar på historiska stationer.
Arkitektoniska motiv för konstruktivism och målning av Suprematism uppträdde i ovanliga Cezanne-färger. Vsevolod Medvedev förklarar denna mjuka färgning genom att den ryska avantgarden med sin intensiva färg ökade till en så enorm storlek skulle vara för aggressiv och överväldigande. Det måste sägas att där det i målningen finns frakturer på plan, hörn och genombrott på djupet är illusionen av ytmetamorfos mycket stor. Det vill säga, planet bryter igenom, plattar och bryter helt. Om du lägger till en öppen färg där kan passagerarna verkligen bli yr.
Huvuduppgiften var att sammansatta kombinera avantgardens bildmotiv och stationens lakoniska, strama utrymme. Det faktum att allt detta ligger ovanför rulltrappan, i planens böj och uppfattas i rörelse, lägger till ytterligare dynamik till de redan energiska kompositionerna.
Och svart marmor med vita stjärnor och vener, som natthimlen, kom mycket bra till. Avantgarden placeras i ett nytt utrymme, där dess kosmiska impulser intensifieras, kilar skärs i cirklar, flyger och faller - visar allegoriskt kosmiska krig, nära i andan till den moderna människan.
