Den första delen av Peter Zavadovskys forskning publicerades på Archi.ru den 4 november 2020.
II.2. Konkurrenskraftig design av Sovjetunionens paviljong för världsutställningen 1937 i Paris (1936)
Projektet genomfördes av Moisei Ginzburg med deltagande av S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov och A. A. Solomko [1]. Fram till nyligen var de extravaganta formerna för denna paviljong svåra att förklara; Kanske kommer sammanhanget med Ivan Leonidovs senare arbete att göra det möjligt att förstå och tolka denna ovanliga arkitektur. Den saknade länken som gav trovärdigheten till antagandena om sambandet mellan paviljongens arkitektur och Leonidovs möjliga inflytande var två skisser som publicerades 2013 [2], vilket återspeglar de tidiga stadierna av arbetet och har lite gemensamt med den slutliga utformningen (Bild 8, höger). Det hyperboliska tornet som placeras i mitten av deras sammansättning, runt i det ena fallet och fasetterat i det andra, är dock en uppenbar hyllning till Leonidov-projektet från Folkets kommission för tung industri (1934) och bekräftar antagandet om Leonidovs inflytande. formellt språk om författarna till projektet (Fig. 8, vänster).
Med hänsyn till projektet från Izvestia-anläggningen, som, som vi har visat, upprepade gånger och systematiskt tolkar Ivan Leonidovs formella motiv, är det möjligt att göra en ganska detaljerad analys av formerna för Paris-paviljongen, vars resultat sammanfattades av oss i tabell 1 (fig 9). Dess översta rad innehåller formella analoger av paviljongens arkitektoniska teman.
OCH. Själva formen på paviljongen (Fig. 9, 2-A) är en variant av den mångfacetterade strukturen, upprepade gånger föreslagen av Leonidov i klubbarnas projekt (för första gången - i projektet för tidningen Pravda, 1933) och strukturer för andra funktioner (i projektet på södra kusten på Krim, 1935-1937). Polyhedroner i Ginzburg-gruppen visas först i projektet i Krasny Kamen-distriktet i Nizhny Tagil (1935) och som en separat byggnad - i projektet för klubbbyggnaden i Izvestia-skördetröskan (1936), som följer både Leonidovs typologi och hans formellt språk. (fig. 9, 1-A). Expansion uppåt och komplettering i form av egyptiska filetkroniser ger paviljongen en enorm egyptisk huvudstad, som också placerar paviljongen i sammanhanget med Leonidovs egyptiska hobbyer, även om han själv knappast skulle ha godkänt en sådan komplex, uppförd struktur.
I. Den komplexa kräppade lösningen i paviljongens hörn (fig. 9, 2-B) utvecklar motivet för de utskjutande piedestalerna för de monumentala skulpturgrupperna i Izvestia-projektet (fig. 9, 1-B). Analogerna av dessa piedestaler i paviljongen är också baserna för monumentala skulpturer, i det här fallet basreliefer, och har samma steg nedåt. Sådant starkt utsmyckade - i Izvestia-projektet - utkragningsplattformar har det enda prejudikat för Leonidov-tribunerna - "chagi", som först dök upp i projektet för Folkekommissariatet för Tyazhprom och senare användes i interiören och trappan till sanatoriet i Kislovodsk.
FRÅN. Kompositionen organiserad runt det hyperboliska tornet som ses i de preliminära skisserna av Paris-paviljongen (Fig. 9, 2-C) har en direkt analog i strukturerna från panorama av Sydkusten av Krim av Ivan Leonidov (Fig. 9, 1 -C), vilket föreslår att de parallella projekten i Izvestia, sydkusten och sanatoriet i Kislovodsk representerar en enda repertoar av formella motiv som först uppträdde i Leonidovs arbete.
II.3. Projektet "bostadshus av högre typ" (1937). Moses Ginzburg och Fjodor Mikhailovsky
Projektet publicerades först i "Arkitekturen för Sovjetunionen" tillägnad vanliga bostadsprojekt [3]. Lägenheternas storlek och karaktär - två våningar med ett våningsrum med två våningar och djupa loggier på två våningar - förutsätter hyresgäster som tillhör de övre nivåerna i den sovjetiska ledningshierarkin. I Ginzburgs senare monografier publicerades endast planer, eftersom fasadens projekt som placerades i tidningen, utöver den ovan nämnda "konstigheten" i arkitekturen, vilket komprometterar "ledaren för konstruktivism" när det gäller bildkvalitet, inte tillät reproduktion.. Ändå är den ganska detaljerad och gör det möjligt att reproducera den, vilket återspeglar författarens avsikt. Gallerihuset med två våningar med vardagsrum och dubbla loggier indikerar tydligt prototypen för projektet: immeubles-villas of Le Corbusier, som utvecklade flera varianter av dem under 1922-1926 (fig. 10).
Moses Ginzburg övergav inte sina Corbusian-förkärlekar inte ens under "utvecklingen av arvet", och om hans berömda Narkomfin-hus (1928) återupplivade Le Corbusiers intresse för mass "minimal bostad", då Corbusiers tidiga experiment med borgerliga "villahus" "tycktes Ginzburg vara en lämplig prototyp för" Ökad typ "av bostäder för de sovjetiska myndigheterna. Vikten av detta projekt för allt Ginzburgs arbete ligger i det faktum att det fullbordar ett decennium av hans bostadsexperiment, som inleddes av arbetet i Stroykom-typiseringsavsnittet 1927 och präglades av Le Corbusiers dominerande inflytande.
Efter att ha behandlat byggnadens typologi, tidigt Korbuzian i sitt ursprung, kommer vi att överväga stilen med extern arkitektur, som vi känner till från den enda kända författarens perspektiv på innergårdsfasaden - med rytmen på glasade fasetterade burspråk motsvarande till de två våningar vardagsrummen i lägenheterna, med loggier av dubbel höjd mellan dem.
Vi ser här likadant, kända för oss från de tidigare objekten, arkitektoniska element, sammanfattade i tabell nr 2 (fig 11).
OCH. De franska balkongernas döva parapetter är formade som platta hyperboloider (Fig. 11, 2-A). Sicksackgränsen som löper längs toppen av parapetet riktar oss till en av de typer av hyperboliska vaser från sanatoriets första byggnad. Ordzhonikidze i Kislovodsk (Fig. 11, 1-A).
I. Facetterade och trappade botten cantilever blomsterbäddar, placerade på toppen av byggnaden (Fig. 11, 2-B), är redan bekanta för oss från piedestalerna under skulpturerna av Izvestia växt torn och Paris paviljongen. Den mest troliga källan till en sådan lösning är Leonids konsolhalva skivor-tribunes i Narkomtyazhprom-projektet (1934), balkongen på hans berömda trappa i Kislovodsk (1936) eller piedestalen som visas här för en lampa i hallen i samma sanatorium i Kislovodsk (Fig. 11, 1-B).
FRÅN. Kolumnerna av loggier som krönar bursprågen representerar den välbekanta egyptiska typen som Leonidov utvecklade från Narkomtyazhprom-projektet (1934) och användes upprepade gånger i Ordzhonikidze-sanatoriet i Kislovodsk (Fig. 11, C 1-2).
D. Balustrader av balkonger representerar en mängd olika höljen för de inre trapporna i samma sanatorium, som består av långsträckta hyperboloider (Fig. 11, D 1-2).
Slutligen är det nödvändigt att nämna elementen i byggnadens arkitektur som ligger utanför Leonidovs ordförråd. Den:
E. Den pergola som kronar byggnaden är en favoritteknik från Ginzburg, med anor från 1920-talets föremål, närvarande i klubben i Izvestia-anläggningen och senare implementerad av honom många gånger, från den medicinska byggnaden i sanatoriet i Kislovodsk till det sista, efterkrigstiden, objekt av arkitekten.
F. Dekorativa plattor med ett diagonalt prydnadsmotiv, som dekorerar loggias bakre väggar, är en teknik som är vanligt i arkitekturen i slutet av 1930-talet, som tydligen går tillbaka till beklädnaden av Doges venetianska palats och användes inte längre av Ginzburg.
II.4. Panoramaprojekt "Defense of Sevastopol" (1943). Moses Ginzburg
Bland Ginzburgs designpraxis under krigsåren, som huvudsakligen ägnas åt de utilitaristiska målen för militär och efterkrigsrekonstruktion, utmärker sig projektet med att bygga panoramaet "Defense of Sevastopol" för sin omfattning och representativa karaktär. Låt oss överväga de viktigaste kompositionsmotiven för ensemblens centrala byggnad.
OCH. Byggnadens huvudvolym är en trappvolym som avsmalnar uppåt med väggar som består av genomgående betongblock - en lösning som finns i Western Art Deco (Auguste Perret), populär i sovjetiska projekt i slutet av 1930-talet och implementerad i minst ett fall: Smolenskaya tunnelbanepaviljong”I Moskva (Nikolai Kolli och Sergei Andrievsky, 1934), nu förlorade. Den trapesformade volymen som avsmalnar uppåt ger upphov till förståeliga föreningar med en egyptisk pylon eller en trunkerad mastaba-pyramid. Detta är ett ämne som var populärt i sovjetisk arkitektur i mitten av 1930-talet, men särdragen i dess tolkning av Ginzburg riktar oss till prejudikat under den avantgardistiska perioden av Ivan Leonidovs arbete i början av 1930-talet. Vi hittar en komposition som liknar Ginzburg-byggnaden i en av Leonidovs skisser, tillskriven hans arbete i Igarka 1931 [4] (Fig. 12, A ovan). Löst med en enda konstruktion av målat glas, vilar mastaba på en stylobate, som också breddar sig nedåt och inte så långt från den stegade nära Ginzburg. En liknande jätteglasmastaba föreslogs av de tidigare studenterna i Leonidov i projektet av Sovjetpalatset (1932, VASI-brigaden) och här är det svårt att inte se påverkan av deras lärare och idol (Bild 12, A nedan). I Leonidovs projekt för rekonstruktion av Krestyanskaya Zastava-torget (1932) ockuperas ensemblens centrum av en struktur i form av en trunkerad pyramid. Och om den tidiga skissen av Leonidov kunde vara okänd för Ginzburg, var dessa två projekt säkert bekanta för honom.
I. Överst på byggnadens mastaba kompletteras panorama med en baldakin av plattbelagda stöd som vinklar ut sig uppåt och vidrör deras övre ändar. Antagandet om påverkan av Leonidovs hyperboliska estetik stöds också av en specifik analog - ingångsporten i projektet för en kollektiv gårdsklubb med en hall för 800 platser (1935) (Bild 12, B till höger).
FRÅN. Ingångsportalen till panoramabyggnaden bildas av två pyloner med två inverterade stegade pyramider, på vilka en skiva med en skulpturell komposition är uppförd. I denna komposition kan man, utan att ta för mycket risk, se utvecklingen av konsolpiedestaler för skulpturgrupper i projekten för Izvestia-skördetröskan (Fig. 12, C till höger) och i andra projekt av Ginzburg som beskrivs ovan.
Således passar detta sena projekt av Moses Ginzburg, som till en början verkar utan motstycke, väl in i logiken i utvecklingen av arkitektens sena arbete, som är nära kopplad till den formella världen av Ivan Leonidov.
II.5. Enfamiljshus i trä (1944). Moses Ginzburg
Detta herrgård, ovanligt för sin tid, döljer lite mysterium. Selim Khan-Magomedov, som publicerade det som ett "hus med en lägenhet", anger inte platsen [5]. Det finns också oenigheter angående datumet för skapandet: antingen 1944 eller 1945. Kunde Ginzburg själv ha ägt det, och vem annars kunde inte ha beställt ett litet privat hus med sådan trotsig modernistisk arkitektur under krigsåren?
Jag förmedlar den tillgängliga informationen från Nikolai Vasilievs ord: detta är tyvärr Dacha av Moisei Ginzburg själv som inte har kommit ner till oss i byn SNT NIL i Istra-distriktet, där, sedan 1935, många kända arkitekter var byggd: Semenov, Vesnin, Vladimirov och andra. I sin egen dachas arkitektur kunde Ginzburg förverkliga sin dröm om en "villa", vilket demonstrerade relevansen av hans Corbusian passioner i slutet av sin yrkeskarriär.
Den stora öppna terrassen på andra våningen med en trappa som leder till den är en uppenbar påminnelse om den berömda Villa Stein i Garches (1926) av Le Corbusier (Fig. 13). Samtidigt har själva översättningen av den ursprungligen konkreta Corbusian-prototypen till trä ett prejudikat godkänt av Corbusier själv: stockhuset till Antonin Raymond i Karuizawa i den japanska prefekturen Nagano är en kopia av det orealiserade projektet av Le Corbusiers stenhus för den chilenska diplomaten Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatorium i Lower Oreanda (1945-1948). Moses Ginzburg och Fjodor Mikhailovsky
De sista projekten från Moisei Ginzburg, som genomfördes efter hans död i februari 1946, var två sanatorier: Mountain Air i Kislovodsk (tillsammans med Nikolai Polyudov) och ett sanatorium i Nizhnyaya Oreanda (tillsammans med Fedor Mikhailovsky). Föremålet i Kislovodsk är faktiskt den tredje byggnaden av sanatoriet im. Ordzhonikidze är intressant som en fortsättning på den konstruktivistiska typologiska linjen med korrekta mångfacetterade prismer. Men stilistiskt tillhör byggnaden redan helt den stalinistiska monumentalismen efter kriget och ligger utanför ramen för denna studie.
Sanatoriet i Lower Oreanda är av mycket större intresse. Den första versionen av projektet på platsen för ruinerna av det kejserliga slottet som brändes 1882 slutfördes av Ignatius Milinis 1936. Byggandet påbörjades av kriget. Omständigheterna för överföringen av objektet till Ginzburg är okända för oss.
Sanatoriet har två bostadshus: nr 1, utformad i form av torr nyklassicism, och en mindre byggnad nr 2, vars extravaganta arkitektur kommer att bli föremål för ytterligare övervägande.
En lakonisk prismatisk volym med två våningar och en innergård är krönt med en pergola som är karakteristisk för Ginzburg, som vi bland annat känner till från den medicinska byggnaden i sanatoriet i Kislovodsk. Mjuk beklädnad och frånvaron av uttalade vertikala accenter bringar skrovarkitekturen närmare mjuk modernism, nära europeiska motsvarigheter mellan krigen. Denna tillskrivning motsäger inte arkadporticerna på första våningen med ett delikat mönster av stensömmar (Fig. 14). Byggnaden kännetecknas av knappt konturerade taklistar, med det enda undantaget en tre våningar projektion av den norra fasaden med en stor avsats.
Med en så återhållsam arkitektur får några dekorativa detaljer mer vikt. De arkaderade portikonerna i båda fasaderna har sektioner av kornisfiléer med en igenkännlig egyptisk design och hörnen på den södra triangulära portiken är accentuerade med kilformade crepes. Dessa kilformade accenter påminner om lösningen av hörnen i utformningen av Paris-paviljongen och ser ut som nästa steg i omvandlingen av ett element som ursprungligen var ett utkragnings podium, sedan en bas för en skulptur eller en blommflicka (Fig 15, E). Den södra portikan som vetter mot havet med sina tre identiskt tolkade ansikten stiger logiskt i en serie sent konstruktivistiska mångfacetterade prismer, särskilt med tanke på Ginzburgs parallella design av polyhedronen i Mountain Air-sanatoriet i Kislovodsk (Fig. 15, A). Egyptiska föreningar stöds av formen på loggias pelare på tredje våningen i norra fasaden (fig. 14, vänster). Dessa kolumner är direkt relaterade till deras föregångare i projektet för Izvestia-skördetröskan, skiljer sig från dem i oktaedriska, istället för runda sektioner. Rekvisita av pergola med en karakteristisk krökt utvidgning uppåt tillhör samma Leonidovian-linje i dess ursprung (Fig. 15, C).
Vaser och fontäner är en viktig del av den sena Leonidovs stil. De är också i Lower Oreanda. Fontänen på gården, som är en stiliserad fasetterad blomställning, fortsätter samtidigt linjen med Leonidovs hyperboliska föremål (Fig. 15, C). Ett par vaser som flankerar inflygningen till sanatoriet från norr med sin paraboliska form korrelerar med en annan typ av Leonidovs vaser. Ginzburgs vas, till skillnad från den runda Leonids, är återigen facetterad (Fig. 15, D).
Sammanfattningsvis några kommentarer till tabell 3 (fig. 15), som är ett försök att kronologiskt sammanföra Ivan Leonidovs arkitektoniska och dekorativa teman med Moisei Ginzburgs teman. Det är lätt att se hur de extravaganta formerna av Leonidovs byggnader i början av 1930-talet, i mitten av decenniet, förvandlas till skalan av arkitektoniska detaljer och dekorativa element. Och i slutet av Ginzburg utvecklades denna repertoar av redan dekorativa tekniker till finalformerna för denna mästare i sanatoriet i Nizhnyaya Oreanda. Det enda temat som har bevarat den arkitektoniska skalan är ett mångfacetterat prisma, och Ginzburg förvandlar också konsoler, vaser och kolumner, rundade av Leonidov, till fasetterade - med sex eller åtta sidor.
[1] Arkitekturtidning. 1936. Nr 32. [2] Podgorskaya N. O. Sovjetunionens paviljonger vid internationella utställningar. Moskva: Mayer, 2013. S. 77. [3] Sovjetunionens arkitektur. 1937. Nr 11. Pp. 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. London: Academy Editions, 1988. S. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskva: Arkitektur-S, 2007. s 106–107.
