New Jerusalem Museum, som med rätta betraktas som en av de rikaste samlingarna i Moskva-regionen, behöver en ny byggnad inte bara och inte så mycket för att den har vuxit ur den befintliga lagringsanläggningen. Den främsta anledningen till den kommande flytten är politisk: byggandet av komplexet gör det möjligt för museet att tas bort från området Resurrection New Jerusalem Monastery, som överfördes till den ryska ortodoxa kyrkan 2009.
Platsen för byggandet av byggnaden, till vilken mer än 170 tusen enheter av museumsutställningar kommer att flytta, tilldelades på byn Nikulinos territorium, bara 300 meter från klostrets norra mur. Från öster gränsar platsen till en väg, från söder - av Istra kust- och vattenskyddsområde, och dess territorium är en mild sluttning av en av kullarna på flodens högra strand som omger klostret som en amfiteater. Faktum är att det framtida museet visade sig vara inklämt mellan två zoner med strikta restriktioner - å ena sidan, bara 300 meter bort finns ett världsberömt arkitektoniskt monument, vars utsikt inte kan snedvrids, och å andra sidan en flod som kan översvämma och gör jorden väldigt nyckfull. Arkitekterna i City-Arch stod inför den svåraste uppgiften att skapa ett komplex som skulle harmonera med klostret och samtidigt vara tillräckligt starkt och motståndskraftigt mot eventuella översvämningar.
Som författarna själva säger genomfördes sökandet efter den optimala kompositionslösningen under hela året, totalt utvecklades mer än 20 projektalternativ.”Till en början verkade situationen för oss helt hopplös, eftersom den högsta nivån på vattenökning är 11,5 meter, och höjden på den nyligen uppförda volymen inte bör överstiga 10 meter i denna zon,” påminner Valery Lukomsky. "Samtidigt var vi tvungna att utforma en byggnad med en yta på 28 tusen kvadratmeter, som vi inte kunde begrava i marken på grund av översvämningshotet!" För att hitta en väg ut gjorde arkitekterna sin egen landskapsvisuella analys och identifierade de viktigaste synpunkterna för klostret och den sektor där en ny byggnad kan byggas utan att kompromissa med panorama. Det var i denna sektor som det framtida museets villkorliga volym var inskrivet - först arbetade arkitekterna med en parallellpiped, efter att ha anpassat sig till de visuella korridorerna, fick den formen av ett prisma orienterat längs öst-västaxeln, sedan författarna drog kanten som vetter mot vägen och motsatsen mot marken. - Detta gav en ännu mjukare inträde av den nya volymen i det befintliga panoramaet.
”Vi förstod mycket snabbt att oavsett hur mycket du erbjuder, kommer det att stå i kontrast till klostret. Det fanns mer intressanta kombinationer, det fanns mindre, men i alla fall såg den nya byggnaden ut som en främmande kropp i det befintliga panoramaet. Och då insåg vi att vi måste följa vägen för att inte skapa en självförsörjande struktur utan snarare ett landskapsobjekt, säger Valery Lukomsky. I allmänhet bad taket, som tog formen av en ramp, att utnyttjas - arkitekterna planterade grönska på det och därmed döljer det som en del av den befintliga sluttningen. Väggens yttre sluttningar, som omger hela byggnaden för skydd vid översvämning, kommer också att vara anlagda. Förmodligen skulle denna konstgjorda kulle oundvikligen visa sig vara för stor om arkitekterna bestämde byggnaden i form av en enda volym. Men författarna följde logiken i fördelningen av mänskliga strömmar som flyttade från floden till klostret, liksom det funktionella programmet, och delade komplexet i två vingar. De visade sig vara olika både i område och i innehåll: till vänster, närmast klostret, är offentliga funktioner koncentrerade - en konferenshall, ett centrum för barns kreativitet, ett café, till höger finns en fondlagring, restaureringsverkstäder, ett bibliotek. En sådan uppdelning gör det möjligt att inte begränsa museets aktiviteter till ett enda uppdrag att ställa ut och lagra värdesaker - i själva verket har City-Arch utformat ett multifunktionellt kulturkomplex, av vilka vissa delar kan fungera självständigt. Detta är relevant både ur forskningsarbetets synvinkel (forskarna som arbetar med utställningarna störs inte av besökarna) och ur banal säkerhet (centrum för attraktion för besökarens aktivitet är som långt från lagringsutrymmet som möjligt).
Arkitekterna sprider volymerna i en vinkel på 30 grader på ett sådant sätt att den större högra vingen ligger nästan vinkelrätt mot vägen, och den mindre vänstra avviker från den och visar sig vara parallell med klostermuren. Enligt Valery Lukomsky gjorde en sådan komposition det möjligt att på den allmänna planens nivå betona underordningen av den nya volymen till det arkitektoniska monumentet. Dessutom, efter att ha delats i två vingar, fick byggnaden en dynamisk bild - porten mot vägen lockar ögat och som om den bjuder in sig. Trattens uttryck förstärks kraftigt av galleriet på en rund innergård som förenar byggnaderna - en jätte skål skuren i en konstgjord kulle.
Från utsidan verkar detta element vara en självförsörjande volym, som arkitekterna smart förklädda i terrängens veck. Men i själva verket har skålen, fodrad med blad av rödbrun koppar på utsidan, ingen botten - en båge är huggen i den på marknivån från sidan av ingången, och dess väggar bildas av observationsplattformar och gallerier förbinder byggnaderna med entréområdet och det opererade taket. Det som faktiskt är väl kamouflerat är sidofasaderna på båda byggnaderna, som har glasmålningar och fönsteröppningar täckta med överhäng och takutskärningar. Och för att betona den konstgjorda kullen dekorerar arkitekterna på ett speciellt sätt väggarna i passagen som är huggen i den till det inre runda torget. Den vertikala sektionen av den skapade vallen samlades från fragment av det "kulturella lagret" i det intilliggande territoriet - socklar, stenar, tegelstenar, betong med inlägg av keramiska plattor, så karakteristiska för New Jerusalem Monastery. Den här väggen, som bildar utrymmet för ingången till museet, lovar att bli en spektakulär utställning, men det viktigaste är att en sådan "uppfunnen arkeologi" sätter besökare upp för ett möte med samlingen av New Jerusalem Museum.
När man designade en ny storskalig volym i omedelbar närhet av det arkitektoniska monumentet kunde författarna hitta en mycket icke-standardiserad kompromisslösning. Deras byggnad är en virtuos hake: det som ser ut som en volym är egentligen ett inre torg, och det som uppfattas som en del av landskapet visar sig vara fullfjädrade museumsbyggnader. Det enda som orsakar allvarlig oro i allt detta är hur en sådan plan ska genomföras under ryska förhållanden. Kommer inte bara en elegant designlösning att bli en outhärdlig uppgift för inhemsk byggteknik? Vi kommer att få svaret på denna fråga redan 2014.
