ABV-konceptet är ett av ett antal projekt relaterade till ett omfattande program för återuppbyggnad av Moskvas automatiska telefonväxlar, som har tappat sin praktiska betydelse efter övergången till digitala standarder efter den fjärde industriella revolutionen, när de områden som krävs för växlar verkar har minskat inte ens med tiotals, men med hundratals gånger.
Under tiden intar den rekonstruerade byggnaden en ganska framträdande plats både i staden: i början av Novy Arbat, i hörnet av Gogolevsky Boulevard, i den pandanska "Prag" i början av gamla Arbat - och i modernismens historia. i huvudstaden: den byggdes 1965 av teamet av verkstad nr 23 av Mosproekt-1 under ledning av Viktor Yegerev som Kommunikationshuset och rymdes ("Lenins" postkontor, telegraf, telefon), men allvarligt, i förutom automatisk automatisk telefonväxel fanns det också en telegraf, ett fjärrkommunikationscenter som helt motiverade sitt centrala läge med sin multifunktionalitet. Till skillnad från en automatisk telefonväxel, men liknar ett sovjetiskt forskningsinstitut, fick en smal sju våningsplan med lakoniska bandfönster och slag av metalllameller i slutet av 1990-talet en granitbeklädnad av de första pelarna med en karakteristisk postmodern båge, och sedan slutet av 2000-talet har fasaden alltmer börjat spännas med en solid duk på medieskärmen, så nu uppfattas den som en gigantisk skylt inför Novy Arbat. Och en gång var det en samtida konstruktion och propyla av Kalininsky Prospekt, den ökända "falska käken i Moskva", som gav upphov till mycket kontroverser, sånger och till och med, skulle jag säga, som på många sätt blev en stimulans för utveckling av både den kontextuella metoden och stadsskyddsrörelsen. Samtidigt utvecklas en betydande plats, ett vittne om sovjetisk filmning, möten 1991, sedan 2012: Novy Arbat glöder nästan som Manhattan, för ett par år sedan var den anlagd med en lång butik - med ett ord, allt är i ordning. Vändningen kom till rekonstruktionen av byggnadsskölden i början av den ökända avenyn, inte detsamma med reklammediefasaden.
Modern syn på kommunikationshuset:
Så föreslog Nikita Biryukovs verkstad konceptet att omvandla PBX till ett trestjärnigt hotell. Den befintliga källaren är planerad att omvandlas till en automatiserad parkering, bussar kör upp från sidan av Merzlyakovsky-körfältet, tvärs mot Novy Arbat - körfältet passerar genom byggnaden med en låg passage, som också smalnar av sena granitmastrar på sidorna. Arkitekterna frigör pelarna, förvandlar dem till glänsande metallpelare, och den genomskinliga, rengjorda andra våningen jämnar ut squat-proportionerna på uppfarten. Från grändens sida är det inte så att en innergård bildas, men staden här, i motsats till avenyn, är tyst och passagerare kan släppas av direkt vid ingången till lobbyn på första våningen. Från sidan av allén är "resbågen" markerad med ett brett, lätt visir som markerar dess närvaro i rymden.
Modern utsikt över "bågen" från sidan av Merzlyakovsky-körfältet:
Arkitekterna medgav att de hade letat efter fasadlösningar under ganska lång tid - de gick igenom cirka fem alternativ, inklusive både högteknologiska och "art-deco", som är populära i vår tid, med stenfasader. Källan till den slutliga versionen var designen av Futuriliner-busshowen, hjältebilen i "Parade of Progress" - en show som uppfanns av General Motors för att demonstrera ny teknik: en ljus, strömlinjeformad, med glänsande metallspår på sidorna, en projektil som förvånade den amerikanska fantasin på 1930-talet. En liknande teknik - glänsande polerade stålspårskenor - användes dock av Aleksey Dushkin i sin tunnelbanestationslobby Mayakovskaya 1938.
Den glänsande metallen och spåren lånades från själva bussen. Ränder av polerat stål på fasadböjningen, binder de horisontella och vertikala linjerna i en enda vävning och arbetar på metaforen på ett elektroniskt kretskort med sina metallspår - en påminnelse om byggnadens tekniska väsen, om historiens omvandling av ett stort växelhus till en liten datordel. Och samtidigt är IT-bilder enligt författarna associerade med ett av kundens investeringsområden, AFK Sistema; det upprepas av hotellets namn: Ihouse - antar att det står för (intelligent) hus. Men metallspåren betonar inte bara gångvägarnas flexibla grafik, utan påminner också om solskyddslamellerna i den befintliga byggnaden - "bunten" av släta och ribbade ränder i den rekonstruerade versionen blir tunnare, men behåller fortfarande en koppling till den ursprungliga byggnaden, som också är retrospektiv och modern. Författarna tycks hitta och skärpa dess futuristiska särdrag.
På kolumnerna som förbinder de två första våningarna viks spåren till graciösa räfflade leror som tar rollen som huvudstäder, men ser ut som kugghjul, vilket är ganska logiskt både för den avancerade versionen av det teknogena Art Deco på 1930-talet och för många andra versioner av modernismens arkitektur. letar ständigt efter kopplingar mellan mekanismens moderna bilder och de eviga elementen i den antika ordningen.
Vidare rensas fasaderna så mycket som möjligt från både sena byggnader och de ursprungliga betongpanelerna: mellangolvet är tunna, fönstren är "till golvet", interiören är lyxigt ljus, vilket är vackert, men oväntat för tre stjärnor. Emellertid beaktas också integriteten i bostadshus, det framgår tydligt att transparent glas alternerar med mörkt glas, vilket stöder bakgrundens roll. De två första våningarna bakom pelarna är helt glas med tunna fogar; på natten ska deras utställningsfönster lysa starkt.
Byggnadens interiör i projektet frigörs också så mycket som möjligt: den tekniska utformningen av kommunikationshuset kunde inte passa hotellet. Första våningen ägnas åt butiker, kaféer och en lobby, den andra kommer uppenbarligen att rymma kontor, och hotellet startar från tredje våningen, där lobbyn ligger; ovan är siffror.
Det måste erkännas att den här "retrofuturistiska" versionen av rekonstruktionen kanske kan återuppliva början på Novy Arbat - en gata som en gång var deklarativt modern, en ny från den nya, som blev en snubblock i tvister om prioriteringarna renovering eller tvärtom bevarande av staden. Och nu - modernt, smärtsamt bullrigt, glittrande, och detta är unikt för Moskva på sitt eget sätt. Huset, lysande med en polerad stålram, liksom med ljuset från utställningsfönster, men samtidigt bibehåller återhållen på rytmen, proportionerna, formen på den gamla ATS-byggnaden, och dessutom ansluten i prototyperna på 1930-talet blir en bra "rätt pylon av propyler" av allén, särskilt om man tar hänsyn till att den andra pylon är Prag, är byggnaden helt annorlunda, motsatt, nyklassisk. Ja, och retrofuturism i sig själv är nu en topp, relevant fenomen, historien om framtidens dröm realiseras äntligen som sådan, och det är inte längre nödvändigt att sträva framåt utan att se tillbaka. Det är det bästa.
