Petropavlovsk-Kamchatsky är inte den östligaste staden i landet, men många uppfattar det på det sättet, om bara på grund av den fast lärda: "i Petropavlovsk-Kamchatsky är det midnatt." Halvöns huvudsakliga och enda centrum, vars avlägsenhet har blivit stadens samtal, och naturen lockar älskare av exotisk turism i Europa och Asien, har ännu inte haft ett modernt hotell - varken för turister eller affärspartners till Kamchatka företag, inte ens för att ta emot inhemskt ledarskap. Ett sådant hotell - minnesvärd arkitektur, uppdaterade tjänster, två restauranger, en av dem med utsikt, i ett ord, hela 4 stjärnor - byggs nu enligt projektet av arkitekter TOTEMENT vid stranden av sjön Kultuchnoye i stadens centrum: stadsförvaltningen ligger i söder, väster om Panteleimonov-klostret, öster om Spartak-stadion.
Hotellet fick en tomt med oregelbunden form, sträckt sig längs sjön, vägen och, på motsatt sida, längs en brant sluttning, vilket praktiskt taget avbröt alla vyer från fönstren mot norr. På toppen av backen finns ett par typiska, ganska gamla och illa, fem våningar byggnader. I söder har man utsikt över kullarna och sjön, vars projekt för förbättring av ett fragment av stranden också ingick i arbetet. Utsikten mot söder, öster och väster, måste jag säga, är enastående, och närheten till vägen - Leningradskaya Street - komprimerar inte bara tomten på södra sidan utan ger också god transporttillgänglighet. Med ett ord är platsen komplex men inte saknar fördelar. Förutom hotellet var det redan från början planerat att placera ett kontorscenter och ett fintes-spa samt en konferenssal, som under arbetets gång växte till en solid kapacitet på 450 platser.
Webbplatsens komplexitet och det stora utbudet av funktioner ledde till en lång sökning efter ett koncept: arkitekterna flyttade volymerna, varierade form och layout. Vi måste dock erkänna att behovet av att "packa" funktioner på ett litet område på en bergssida i en volymetrisk figur, som liknar origami, är en uppgift som är lämplig för TOTEMENT / PAPPER med deras beroende av svåra mål, vilket framkallar kontrasterande och komplexa, men genomtänkta och konsekventa lösningar, liksom deras kärlek till tektonisk stereometri och kultur i Fjärran Östern. Svårigheter har blivit en förevändning för dem att studera i detalj och arbeta hårt.
När det visade sig att platsen väster om huvudbyggnaden också kunde frigöras från kommunikation och fästas vid den gemensamma platsen för "trapezium" fanns det motstånd från tornen: ett 15-våningshotell i den östra delen, ett Kontorsbyggnad med 11 våningar - i väst. Det tog omedelbart form i en figurativ opposition: hotelltornet är strömlinjeformat och kol (eller ask) svart, med en skimrande droppe av ett metallvisir markerat i rött högst upp - varken en vulkan eller en kulle med ett rökmoln före utbrott började. Kontorstornet är glas, fasetterat med breda plan med uppenbara hörn, i motsats till hotellets avrundning. Glaset är täckt med en spridning av vita trianglar, utformade för att maskera ränder av golvtak, delvis för att skydda mot direkt solljus, men framför allt för att göra volymen mer solid och "isig" - ett slags isberg som tinas i hörnet mot sydost till Petrovskaya Sopka som ett rent rent glas.
Det kommer omedelbart att tänka på: "is och eld" - och författarna argumenterar inte särskilt. I själva verket är motståndet mellan ett isberg och en ulmande vulkan nyckeln till Kamchatka, en plats som är kall men uppvärmd av naturkatastrofer: den återspeglar både essensen och den kontrasterande skönheten i lokal natur. Det är inte förvånande att tornen tog extrema positioner till vänster och höger, mellan dem sträckte sig ett glas stilobate, en push-pull-kropp, som inte bara innehöll flera entrézoner, en lobby, en hall, ett gym och ett konferensrum, men blir också ett utrymme för figurativ tolkning av semantiska spänningar som uppstår mellan de två polerna. Om vi här i öst har en konventionell "eld", i väster "is", då är jorden mellan dem med alla dess skönheter och motsägelser.
Fitness spa är inbyggt i de nedre våningarna i kontorsområdet som ett tredimensionellt pussel. Den har sju pooler, en stor med 25 m lång bana, en "paddling pool" och ett bubbelbadkar; och ytterligare fyra små, i själva verket, en serie olika bad, som ingår i det koreanska badet, designat för turister från grannlandet; sådana bad är ett traditionellt fenomen och efterfrågat i Fjärran Östern. Handfatets västra vägg är vit och prickad med stora grafiska prydnader, som för det första är baserade på helleristningar och traditionell Kamchatka-inredning, och för det andra anses författarna som en sken av ett mönster av bruten is, isdrift vid basen på ett isberg. Denna utsmyckade shamanvägg, som går ut på fasaden, lyfter sitt "huvud" och blir som en slags vinklad drake som tittar runt i omgivningen med sex asymmetriska ögon. Jag kommer ihåg japanska tecknade serier med sina ständiga omvandlingar från allt till allt och fantasifantastiska varelser. Den benlösa vita ormen är nedsänkt i en volym av glasmetall, där de avfasade linjerna av tunna bindningar tolkar mönstret på dess "hud" på sitt eget sätt. På andra nivån kommer människor som badar i badkaret och poolen att vara tydliga från gatan. ett badkar ligger direkt ovanför huvudingångens djupa nisch. På våningen ovan, i tredje nivån, finns ett gym och till höger, österut, finns tre stora utskjutande burspråk som hänger över det manövrerade taket på stilobaten; avsatserna är glas, så att du kan beundra både kullen och sjön medan du trampar eller springer på plats.
Konferensrummet ligger till höger, österut och närmare hotelldelen. Det är mycket stort, minns - 450 platser och liknar ett annat totemdjur, på alla sätt skiljer sig från den vinklade kinesisk-japanska "draken". Levon Airapetov och Valeria Preobrazhenskaya kallar honom, inte utan ömhet, en björn. Och det ser verkligen ut som en björn: en sexkantig, men strömlinjeformad "kropp" i hallen i andra nivån, fyra stora ben, också strömlinjeformade, ganska komplexa konturer, i termer av tydligt påminner om den välkända barnbilden "en björn klättrar ett träd "- voluminösa ben, stöd är gömda i väggarna, och inuti finns mötesrum och kanske ett café. Alla volymer, både "ben" och "kropp", är täckta med lättlindade randiga metallpaneler av kopparfärg, vilket får vår imaginära björn att se ut som en shamansk staty skuren i texturerat trä, en del nordlig björk. Inuti är hallens tak platt, men för strukturens säkerhet finns det många gårdar ovanför - ventilationsutrustning finns också i deras slutna utrymme. Utanför skjuter ut fackverksutrymmet ovanför stilobatets tak som en tillplattad kupol, som liknar björnens baksida och till toppen av en gammal utdöd kulle. Eller mer exakt, den sovande kullen i sig liknar en björn, en halvchtonisk varelse - jordens ande, som går under snön på vintern och ger våren med sin uppvaknande; i TOTEMENT-projektet känns väsentligen karaktären av odjuret, som håller allt på sina starka ben, oavsett om det är ett komplex eller hela världen.
Men naturligtvis finns det ingen bokstavlighet här: det skulle vara konstigt att förse ett 4-stjärnigt hotell med en "riktig" drake, björn, isrock, vulkan. Alla ämnen utförs på metafornivå, om än ganska lätt att läsa; emellertid pratar författarna inte alls om draken, för dem är det en bild av en ispool som spricker ovanför det varma vattnet. Men det viktigaste är att allt sätts ihop i en harmonisk tomt av Kamchatka-naturen: här är snö och is, här är en vulkan, här finns "gejser" -bassänger, här är ett varmt och massivt djur, i andan är det närmare en vulkan än till ett iskallt berg, och verkar vara dess produkt, särskilt på grund av kopparfärgen. Alla är förenade i ett slags nära, tätt sammanlänkat "ekosystem", där "björnen" synlig från överallt spelar en central roll, liknar världsträdet. Men än en gång: hela denna tomt, riktad och djupt nedsänkt i den lokala naturen och kulturen, är inte på något sätt okomplicerad, den snarare framkallar gissning och underbyggar formen än att prata med oss "front-up".
Under tiden är konferensrumets skulpturella volym uppenbar, den använder en av de välkända och vanligtvis vinnande teknikerna inom modern arkitektur, till exempel tillbaka till Sancta Sepolcro - Ruchelai-kapellet som Alberti byggde i kyrkan St. Pancratius. I grund och botten använder han paviljongens princip: detta är volym i volym, en hemlighet i en låda, han har råd att använda handla om större skulptur i detta fall blir en katalysator för byggnadens plasticitet. En viktig princip är att en sådan volym ska ses från olika sidor, den ska flimra bakom glasmålningsfönstren och skjuta ut över taket, intriger och lockbete och fungera som ett paradoxalt tecken placerat inuti och från detta ännu mer attraktivt. Alla dessa principer observeras här, den "inre magneten" fungerar.
Det är inte förvånande att utrymmet på de första våningarna virvlar runt och de mest intressanta lösningarna dyker upp, motiverade, dock funktionellt: arkitekterna försökte beräkna scenarierna för många besökares beteende till konferenshallen under pausen. Människor måste gå någonstans, distribueras för avkoppling och kommunikation, och foajén runt hallen blir det första utrymmet. Byggnaden har tre huvudentréer, foajén förenar två: en leder till hotellets lobby och den andra - den centrala, mellan gymmet och konferenshallen. Dessutom är höjdskillnaden på platsen mer än 5 meter, och ingången från hotellet leder oss längs en bred trappa omedelbart till andra nivån, till ingången till hallen och den centrala ingången är lägre, till den första golv. Utrymmet under hallens pelare sänks ännu lägre för att inte trycka på taket - nedfällningar från tre sidor leder till ett ganska mysigt och fantastiskt utrymme, där sidorna på "benen" - mötesrummen är runda på sidorna, och ovanför vårt huvud ser vi många böjda plattor, som om en metallhud hade skurits tvärs; motivet fortsätter på taket av första nivån, och på ett ställe flyter denna cellulära struktur ner till golvet "stalaktit" och bildar en exotisk kolonn.
Foajén från sidan av huvudfasaden och den centrala ingången är två våningar, ytterligare uppdelad i två nivåer med en balkong. Golvet och taket i andra nivån är tystare, vit-svart, geometriska. Två typer av mönster: flödande, inneboende i en vulkan, där askvridningar och lavaströmmar - och isbrutna, träffas dessutom lava "rinner" snarare under och is "somnar" uppifrån; ungefär vad som händer då och då i Kamchatka, men det serveras naturligtvis ljust och vackert som en del av en inledande extravaganza som imponerar betraktaren från de första stegen.
I hotellets fjärde nivå finns det en restaurang, den hänger något över stilobatets tak, utsikten från det lutande glasmålningsfönstret - på bukten, kullarna passar kupolen i hallen in i landskapet. Restaurangens design är enkel och återhållsam, med paraboliska konturstöd som spelar huvudrollen och maskerar T-formade stöd. Levon Airapetov jämför dem med båtar: "Kamchatka-fiskare, medan de vilade, torkade båtarna och placerade dem vertikalt." Men taket här är en kontinuerlig våg, och på grund av de upplysta utskärningarna som följer med den paraboliska konturen verkar det som om pelarna på något sätt är "flytande".
Den nedre huvudrestaurangen är åtskild från hotelltornet med ett teknisk golv med ventilationsutlopp och visuellt - av en avfasning av en liten "koppling" som skär av volymen från den viktigaste och förvandlar den till en källare. "Vi är för en tydlig uppdelning av alla volymer och en tydlig manifestation av deras funktion", förklarar arkitekterna.
Den andra restaurangen på översta våningen är mycket ljusare, det är också en skybar med utsikt över omgivningen. Det är han som är täckt med ett droppformat böjt metallskärm. Golvet i skybaren är designat i rött, det bör reflekteras i visirets metall och bildar samma effekt av en ulmande vulkan som nämndes i början. Pelarna är också metall, med en lutning i olika riktningar, en metafor för katastrof, samt lampor - glödande sprickor i taket. Emellertid betonar de präglade geometriska "shamaniska" prydnaderna på väggarna och lamporna som skapats av författarna av vickande glasband under taket kontrollen av "katastrofen", som sänder: ja, vi är högst upp i en vulkan, men paradoxalt säkert.
Efter att ha satt en spänd kontrapunkt i den volymetriska lösningen utvecklade och stärkte arkitekterna den i interiören, mättade den med detaljer, texturer, färg, små volym-rumsliga tomter som kompletterar de viktigaste. Till exempel, i hörnet av hotellkorridorerna, tillhandahålls en förlängning - en miniatyrhall för rumslig lossning och i rummen, vars design är utvecklad i flera enskilda versioner, är en TV och hyllor inbyggda i en asymmetrisk nisch.
Det är helt uppenbart att rikedom i form och mening här kombineras med graden av detaljer som på vissa ställen närmar sig”total design”. Vi betonar att projektet inte alls är ett koncept, TOTEMENT har gjort all detaljerad design, utvalda efterbehandlingsmaterial, främst från de geografiskt närmaste kinesiska tillverkarna.
Ett separat kapitel var arbetet med standarderna för den seismiska riskzonen. "Om du följer alla regler kan inget annat än en låda med fruktansvärda proportioner med små fönster byggas här", medger Valeria Preobrazhenskaya. På hotellets territorium var det nödvändigt att ta hänsyn till risken för en jordbävning upp till 9 punkter, omedelbart bakom vägen - upp till 10. Under dessa förhållanden utvecklade arkitekterna alla beräkningar av stabilitet tillsammans med TsNIISK, enda institut som seriöst behandlar detta ämne i landet; använde seismiska stöd och satte på ett mycket förenklat sätt stötdämpare av gummi och stål på en uppsättning av armerad betongkant av fundamentet, vilket gjorde det möjligt att minska 9-punktsgränsen till 8-punkts. Flera speciella tekniska förhållanden (STU) utvecklades och godkändes, och särskilt samma brandsäkerhetsspecialister som arbetade i Zaryadye-parken var inblandade. Allt detta är en kort sammanfattning av några absolut titaniska ansträngningar, vilket resulterade i stora glasmålningar i stilobaten, fönster från golv till tak på kontor och delar av hotellrum, ett otroligt antal cantilevers för denna plats, dock snarare begränsad, eftersom allt är inskrivet i verkliga beräkningar och alla godkännanden har passerat.
Vissa redaktörer för välkända tidningar tycker ibland om att säga: vem som helst kan komma på det, men låt oss bygga det. Så här har otroliga ansträngningar investerats inte bara i uppfinningen av en komplex, sammankopplad och meningsfull form utan också i implementering, med början från komplexa tekniska beräkningar och slutar med en detaljerad layout av alla fasadpaneler för att deras ritning ska konvergera. Såvitt jag vet tog arbetet ungefär två år och utfördes med en detaljerad analys av detaljerna. Kunden övervägde utformningen av rummen på en 1: 1-modell, jämfört med förslaget från det koreanska företaget. Vi valde TOTEMENT-alternativet. Byggstommen är nu helt gjuten i betong.
Så byggnaden blir å ena sidan en metafor för den vilda Kamchatka-naturen och dess interna kamp, inramad endast av den episodiska eller mycket arkaiska, mänskliga närvaron. Å andra sidan, för att denna metafor ska vara övertygande, vacker och modern, är det nödvändigt att svara på utmaningarna av denna natur, övervinna den, till exempel, beräkna styrka, kontrollera giltigheten av mänskliga begränsningar; vad TOTEMENT arkitekter gör och kämpar för verkligheten i sina idéer med övertygelse och passion.
