Projektet för utveckling av territoriet öster om Novaya Bashilovka, väster om Dynamo Park, dök upp i mitten av 2000-talet - då på stadionledningens initiativ på en plats på cirka 7 hektar, vars konturer liknar en asymmetrisk fackla expanderar från korsningen med den tredje ringen mot Nizhnyaya Maslovka bygga en IFC, som huvudsakligen består av kontor. Vid den tiden arbetade flera workshops med projektförslag, men ett stort antal alternativ gjordes av arkitekterna i TPO "Reserve": olika former och densiteter, bland annat - en stor sicksack av en volymetrisk slingrande som fyllde hela territoriet som en labyrint. Det fanns gott om andra alternativ (några illustrationer finns här). Men efter krisen 2008 förlorade ledningen i Dynamo rätten att hantera territoriet, vilket gick till investeraren, VTB Bank, stadion fick namnet VTB-Arena, och byggnaderna runt den blev kända som VTB Arena Park. Funktionen från en övervägande kontorsmiljö ersattes av en övervägande bostads- och hotellfunktion, och densiteten, jag måste säga, jämfört med föregående projekt har minskat med ungefär hälften till 400 tusen m2har projektet som helhet avböjt. SPEECH fick status som allmän designer, men arkitekterna delade designen av volymerna ungefär i hälften och alternerade olika alternativ inom ramen för den allmänna designkoden, vilket innebär interna gator, gårdar i bostadsdelen utan bilar, rumslig interaktion med park och fasader av lätt kalksten.
-
zooma 1/5 VTB Arena Park multifunktionellt komplex © SPEECH
-
zooma 2/5 VTB Arena Park multifunktionellt komplex © SPEECH
-
zooma 3/5 VTB Arena Park multifunktionellt komplex © SPEECH
-
zooma 4/5 VTB Arena Park multifunktionellt komplex © SPEECH
-
zooma 5/5 VTB Arena Park multifunktionellt komplex © SPEECH
Jag måste säga att byggandet inte utvecklades så snabbt: i flera år hade invånarna i Moskva, som ständigt körde hit längs den tredje ringen, möjlighet att observera tillväxten av betongramar och deras gradvisa ansikte. Nu har byggandet av komplexet accelererat, det är mer än hälften klart. Hösten 2017 öppnades byggnaderna på 5 * hotellet och Hyatt Regency aparthotel, designad av SPEECH arkitekter, sommaren 2018 - nästa rad med tre kontorsbyggnader i norr, mellan två tvärgående vägar. Byggandet av bostadsområdet Arena Park fortsätter på nästa femkantiga tomt, tre av dess hus, längs tomtens västra kontur, beställdes våren i år. Fem U-formade byggnader här är reserverade för lägenheter, ett hörn, nästan kvadratisk i plan och vetter mot TTK - kontoret. Allt - hotell, kontor och bostäder - ligger på en gemensam plats för en tvåvånings parkeringsplats.
Vi blev vana vid Arena Park, på grund av att den ligger på en av de mest framträdande platserna i Moskva, korsningen mellan TTK och Leningradsky Prospekt, under de senaste 2-3 åren började det verka som att det alltid var här. Under tiden är flera ämnen kopplade till det: tillväxten av omfattningen av Moskvas utveckling, känslorna som uppstår inuti och den arkitektoniska själv - två "händer" som spelar en plastdel. Komplexet är dyrt, fasaderna är steniga, arkitekterna hade råd med ganska resurskrävande lösningar här, arbetade med material och form.
Tillväxttid
Höjden har definitivt ökat. Moskva växer snabbt och beslutsamt upp bakom Leningradka i söder - Tsarskaya Ploshchad bostadskomplex av SPEECH-byrån, upp till 19 våningar, mittemot Moskvas modernism mästerverk, Andrei Meersons hus på ben, 14 våningar plus stöd. I framtiden kommer Nordstar-affärscentret, 42 våningar, lite längre än staden. Staden har vuxit, nu ser de fem våningar byggnaderna på sidan av Marina Raskova Street, som förresten inte ingick i renoveringsprogrammet, som en paus, en blind fläck.
Sergei Tchoban ser Arena Park - utvecklingen längs Bashilovka - främst som ett stadsplaneringssvar, en grupp volymer som motverkar en stor, men inte riktigt lång, stadsdominerande - byggnaden av den rekonstruerade Dynamo-stadion. SPEECH-arkitekter utvecklade en huvudplan för hela Dynamo-området, inklusive parken och stadion, och ledde projektet för återuppbyggnad av arenan, vars första version föreslogs av Erik Egeraat och sedan redesignades av David Manika.
-
zooma VTB Arena Park: förbättring Foto: Archi.ru
-
zooma VTB Arena Park: förbättring Foto: Archi.ru
"Stadion är en stor och märkbar, något" upphöjd "volym", säger Sergei Tchoban. - Denna typ av ikonisk arkitektur kräver anständiga vingar - en "korsett" eller "ram", men i närheten, tvärtom, det finns många tomrum, "nedsänkning" av byggnaden. Dessutom är vägarna till Leningradsky Prospekt och den tredje transportringen på den här platsen mycket stora, avståndet mellan byggnader på olika sidor av allén är nästan 200 m, sådana spänn kräver också arkitektur i stor skala. Enligt min mening gör nu husen i bostadsområdet Tsarskaya Ploshchad å ena sidan och Hyatt å andra sidan ett bra jobb med att hålla korsningen, de fungerar som två "bastioner" i hörnen av utbytet. Kanske kan Hyatt till och med vara något högre. Deras arkitektur, å ena sidan, är bakgrund, begränsad och å andra sidan är den rik på detaljer, vilket gör att det mänskliga ögat kan uppfatta fasaderna bättre."
Tyst stad
Trots närheten till två bullriga motorvägar visar det sig förvånansvärt att komplexet, om du flyttar från TTK till backup och går in, är ganska tyst inne, troligen på grund av att spåret är tillräckligt långt och mellan byggnaderna det är relativt lugnt, med tanke på platsens plats totalt sett och en välskött stad. Det har till och med flera parkeringsplatser på marken. Till vänster, norrut, Dynamo Park, i slutet, längs Leningradka flyover, ett långt Dynamo-torg, utrustat som ett resultat av 2015-tävlingen. På sommaren är det perfekt lugn, bara dyra bilar med folk i kostymer kör upp och deltagare på några festivaler, utformade för att diversifiera det femstjärniga livet, som drivs av. Flera restauranger öppnades, en byggde en imponerande terrass på parkens sida.
Sergei Tchoban betraktar en av prestationerna i 2010-projektet, förutom att halvera densiteten i det tidigare projektet, utseendet på luckor mellan byggnaderna. Faktum är att sicksack- "ormen" har gått, uppdelad i separata byggnader, mellan vilka det fanns "lumbago" - caesura, mot parken och motorvägen. En av strålarna, mellan husen i den västra delen av bostadskomplexet, är riktad mot parkens centrum.
Landskap efter modern Moskva-standard är vanligt, men inte billigt: gräs, belysning, inklusive de som är inbyggda i stenläggningen, den rytmiska växlingen mellan ljusbeige och mörkgrå plattor svarar på fasader där kalksten ligger intill mörk sten och glas. På en solig dag kastar vissa fasader reflektioner över asfalten som rimmar med trottoaren. Att gå runt och inuti är ganska trevligt och enkelt, kanske på grund av närheten till byggnaderna - de lyckades i allmänhet fånga skalan av den historiska staden från 1700 - 1800-talet och betonade den typologiska likheten med naturstenens struktur. En sådan bild uttrycks nu ofta i reklamhäften, den har blivit ett slags ord, men det är inte alltid möjligt att fånga rätt intonation. Här lyckades det kanske. Dessutom, från banan känns det inte alls, det är nödvändigt att ta en promenad inuti.
-
zooma VTB Arena Park: Hyatt Regency, entré Foto: Archi.ru
-
zooma VTB Arena Park: Hyatt Regency, konferenshallens glasvolym Foto: Archi.ru
Två pianister
Genom att arbeta tillsammans, delikat växlande volymer, SPEECH och Reserve spelade samma "kort" som i Wine house och flera andra projekt: vissa klassiker, andra modernister, vissa tilltalar arketyperna, andra förstör dem inte, men leder till mer vågad, algebraiska, färska lösningar. Allt detta ligger inom ramen för allmän respektabilitet, strukturen i tät vit sten och glas och till och med en liknande färg.
”Färgen på stenen i våra byggnader är ljusare, nästan vit”, konstaterar Vladimir Plotkin. Faktum är att stenen är vitare här, och mellan kropparna finns det ett grisaille-akvarellspel av nyanser, som om streck, något annorlunda i tonen, vilket skapar en knappt märkbar men möjligen märkbar vibration på nivån av undertexten. Om allt var lika vitt eller förutsägbart beige skulle det vara tråkigare.
Stenen - i fallet med Hyatt travertinbyggnaden - förstärktes för den ryska miljön. Rysk vinter är skadlig för travertin, fukt i grottor fryser och kan förstöra dem, skada stenens struktur. Grottorna vakuumfylldes med harts och förstärktes från en iögonfallande rygg.
Art Deco +
Det första kvarteret av byggnader som vi kommer ihåg färdigställdes hösten 2017 är Hyatt-hotellet och lägenhetshotellet, designat och byggt av SPEECH. Två byggnader är byggda i en trapetsformad "vila", vingarna är utspridda i norr, på taket av en två-nivå stilobate. Mellan byggnaderna finns ett helt glas, nästan speglat, men ganska stort och tungt, två-stegs passage med en vågig topp och ett konferenscenter inuti. Det hänger över ingångarna till hotellet - till vänster och till lägenhetshotellet till höger och bildar ett skydd mot regnet - ett slags massivt "baldakin" som är gemensamt för de två byggnaderna; speglat glas reflekterar beläggningen och fångar ytterligare ljus och förändrar rymdkänslan med speglade tak och väggar och leker med perspektiv.
-
zooma 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Inredning: Ara design
-
zooma 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Inredning: Ara design
-
zooma 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Inredning: Ara design
-
zooma 4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Inredning: Ara design
-
zooma 5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Inredning: Ara design
-
zooma 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Inredning: Ara design
-
zooma 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Inredning: Ara design
I glassektionen vid hotellets ingång kan man tydligt se interiören i den rymliga lobbyn och den spektakulära spiraltrappan utan ytterligare stöd - ingångsutrymmets axel, upplyst uppifrån genom den ovala kupolen på andra våningen.
”I vårt land finns det nästan inga nya hotell med höga entréhallar och fritt utrymme för allmänna utrymmen, ofta är allt trångt och förvirrat. - säger Sergei Tchoban. - Jag tror att vi har lyckats fylla detta gap, skapa ett högt, representativt utrymme, där det är lätt att navigera och förstå var konferensrummet är och var poolen är. Vi tog upp alla tekniska strukturer på övervåningen, befriade hallen från lyftaxlarna och kopplade hela "ryggraden" i byggnaden centralt till ett system av enfilader, synliga och öppnade varandra horisontellt och vertikalt. Det visade sig ganska spektakulärt: poolen hänger över entrén och är upplyst med naturligt ljus uppifrån och från ändarna, hela badvägen fick dagsljus, en av utsikten - till konferenshallens "våg". Gymmet fick en underbar utsikt över Leningradsky Prospekt, baren på översta våningen - en stor terrass Inuti ser hotellet inte tråkigt ut, men representativt, ceremoniellt, vilket är viktigt för hotell i denna klass och stjärnklassificering. Inte överraskande var att Hyatt var värd för 18: e VM-finalen."
Den spektakulära trappan i hallen (dess interiör och alla offentliga utrymmen designades av Ara-design) omges av breda runda pelare som står inför marmorband som ser ut som flöjt - en teknik som är känd från Moskvas tunnelbana och American Art Deco.
-
zooma 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Inredning: Ara design
-
zooma 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Inredning: Ara design
-
zooma 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Inredning: Ara design
Art Deco-stilen, generaliserad och inställd på uppfattningen av 2000-talet, men ganska igenkännlig, är underordnad utseendet på båda byggnaderna, även om de skiljer sig åt i nyanser. En kombination av sten, glas, tunna bronsgyllene metallramar, som inramar alla element i den nedre nivån och vinklade "åttor" införda i ramarna på fönstren i de övre nivåerna, fungerar för likheten. De upprepas av mörkgula vertikala ränder mellan fönstren, som definitivt påminner om räfflor och med "räfflor" - friser av horisontella ränder av stilobate, beige och svart, vilket framkallar inte klassiska, men retro-teknogena föreningar, som påminner om designobjekt av 1930- 1960 -x, radioapparater och hippiebussar. Byggnaden visar sig vara helt underordnad schemat av vertikala och horisontella ränder, som "håller" sin volym ganska styvt, som en del av en mekanism, är räfflor associerade här med spåren på någon transportör - kanske bestäms detta av närheten av en vägkorsning, för den närmaste grannen till Hayats fasader är Leningradka-korsningen … Och det halvcirkelformade burspråksfönstret i hörnet av TTK liknar inte så mycket en konstruktivistisk "näsa", till exempel, som i Shchusevs People's Commissariat for Land, som en svängning av en mekanisk tejp eller ett gångjärn. En antydan till klassisk arkitektur är så sammanflätad här i bilderna av en teknisk plan att de har vuxit tillsammans, det är till och med svårt att skilja varandra från varandra.
-
zooma 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zooma 2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zooma 3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zooma 4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zooma 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zooma 6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zooma 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zooma 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zooma 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Den övre nivån i den första byggnaden är utformad som en terrass under en stor stenhimmel, och några av de tekniska strukturerna är utformade som breda rundade stenpelare, som påminner om både de traditionella "ångbåtskorstenarna" från husfartyget och de skulpterade ventilationsaxlarna av Le Corbusiers Marseilles enhet. Denna form, naturligtvis, om du kastar huvudet bakåt och tittar på toppen av hotellet, väcker helt tydligt prototyperna för klassisk modernism. I Andrei Meersons "House-centipede" finns det inga sådana former, men man kan föreställa sig att volymerna på taket av Hayat ekar hans ovala trappor-torn.
-
zooma 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zooma 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zooma 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Arkitekterna kopplade ihop en rektangel och en cirkel i Hyatt-byggnadernas former, - förklarar Sergei Tchoban, - en kombination som enligt arkitekten är typisk för arkitekturen före Petrine. Förbindelsen resulterade i i allmänhet ortogonal, trots den trapetsformiga expansionen, volymerna och ett strikt fasadnät, liksom två halvcirkelformade burspråk som bildar den södra fasaden med hjälp av en symmetrisk stereometrisk figur, något som påminner om en sträckt expander. Obs! Burspråket som syns i den tredje ringen är inte det enda, det har ett par på motsatt sida. Kombinationen av en rektangel och en cirkel resulterade också i en strömlinjeformad rundad form av volymerna och pilastern - vilket gör att byggnaden ser dekorerad ut, väldigt solid eller till och med högkvalitativ "huggen", som en bra dekoration eller smycke - en funktion som är inneboende i Art Deco-arkitekturen och, eventuellt, som tydligast betonar förhållandet mellan Hyatt-byggnaden och den.
Den andra kroppen, den som tar det första steget in på platsen, är inte så styv med sammanflätningen av vertikaler och horisontella delar. En vägg dyker upp här, fönstren är parvis horisontellt förenade av grunda paneler, räfflor skisseras mer subtilt - associering med den "postkonstruktiva" arkitekturen på 1930-talet är starkare här. Även om släktskapet mellan byggnaderna är uppenbart: det manifesterar sig i den allmänna lösningen av stilobaten på två höga offentliga våningar, dekorerad med blad av svart sten som delar breda, fönster av displaytyp med en ram av bronsmetall, en bred fris av randig sten som omger båda byggnaderna ovanför stilobaten, som om de var bundna med band … Det måste sägas att ämnet "att bindas med ett band" är viktigt i det här fallet, vi kommer att stöta på det i framtiden.
-
zooma VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zooma VTB Arena Park: Hyatt Regency, andra byggnad Foto: Archi.ru
Modernism
Två kontorsbyggnader designade av Vladimir Plotkin upptar hörnpositioner i tredje raden och flankerar den tredje kontorsbyggnaden för SPEECH-arkitekter. Och de visar en annan, i många avseenden motsatt - som det var tänkt - att visa två "händer" - en inställning till form. Förutom den märkbart ljusare, nästan vita, färgen - det finns inga rundade hörn alls, alla hörnen är raka, på vissa ställen skarpa. Så här kommer de berömda dikterna om det ovala och vinkeln att tänka på. Själva hörnen är sten i de tidigare byggnaderna, men här öppnas de ofta med ett hörnfönster, och där fönstren i hörnen inte kunde göras visas nischer, som betecknar dem, vilket markerar enhetens konstruktionslogik. Profileringen är minimal, den är inte där, inga skär, filéer, steg, paneler.
Fönster och bryggor växlar om i rutmönster, men i den östra byggnaden är deras höjd en våning, de västra fasadernas rytm förenar två våningar i höga smala band, och här uppträder en tunn horisontell hylla mellan de två nivåerna av enklaste konturen utan profilering. Byggnaden verkar vara sammansatt, som Hatshepsuts grav, från pelare staplade ovanpå varandra. Sådana experiment, med många pilonader, är kända i modern arkitektur, de läser latenta klassiker, men i en mycket lakonisk version.
-
zooma 1 / 8
-
zooma 2 / 8
-
zooma 3 / 8
-
zooma 4 / 8
-
zooma 5 / 8
-
zooma 6 / 8
-
zooma 7 / 8
-
zooma 8 / 8
Men pilonaderna - inte alla, utan genom en - experimenterar också med öppningarnas bredd, minskar och ökar öppningarna i en riktning och sedan i den andra riktningen med en jämn lutning. Med associeringsmetoden liknar den här konstruktionen en metallofon, över vilken en hammare hölls här uppe, sedan här - i min barndom verkade det alltid för mig att när ljudet görs samtidigt "vzhzhzhik", då tangenterna förändras något under handtrycket. Tornet liknar också Jenga-spelet, där du måste dra kuber ur strukturen: växlingen av lutningar ger intrycket av stabil instabilitet, gunga. Om du vrider på huvudet och tittar på honom blir han yr. Effekten är organiserad med op-art-metoden: golvlinjerna verkar som ett resultat inte horisontella, som om golven inuti är "överväldigade". Men om du skakar på huvudet passerar glamouren, ändå är inte alla ränder lutande, och genom en, om varje våning var en sådan lutning, skulle känslan vara, måste man tänka, för stark.
Spelet plockas upp av ett par genomskinliga "pergolagaller" huggna in i byggnadens kropp, längst ner - som ett hörngalleri, högst upp - som en inramning av terrassen; och ovanför ingången i andra nivån. I grund och botten samma rutnät, men volymen "tas ut" och i nordväst, där byggnadens hörn är vass på grund av platsens konfiguration, tas den bort, som för fotgängares bekvämlighet, för att "genväg" rutten. Inte för att detta väsentligt minskar vägen, men den mycket resulterande känslan av massiv relativitet, frånvaron av stel förutbestämning är intressant - volymen är inte en strikt kub, något kan tas ur det: kom ihåg Jenga. Breddgradienter arbetar för samma relativitet, för skuggan av instabilitet. Till viss del är tillvägagångssättet motsatsen till den solida, okrossbara symmetrin hos en 5-stjärna, det vill säga ett seriöst och respektabelt stabilt per definition hotell. Där - en kontrabas, bas och viktig, här - någon form av lätt klavichord eller till och med ett tema från "Alice in Wonderland", en bok som, som ni vet, skrevs av en matematiker som lekte med lingvistik. Hörnfall framträder som ett slags matematiskt spel, tillräckligt abstrakta för att inte orsaka några tvivel hos den ytliga betraktaren, men gradvis svänger och lindrar grannarnas allvar, gör stenen - genom känsla - till papper eller gips, material för en logik spel.
-
zooma 1 / 6
-
zooma 2 / 6
-
zooma 3 / 6
-
zooma 4 / 6
-
zooma 5 / 6
-
zooma 6 / 6
Teknik, från ett lakoniskt rutnät till ett snitt eller "uttaget" hörn, finns i verk av Vladimir Plotkin. Låt oss till exempel komma ihåg en kontorsbyggnad på Krasin Street, där ett galleri på första våningen är ordnat med en genomskärningsmetod med ett transparent galler. Och spelet med jämnt varierande fönsterbredd liknar den centrala projektionen av vinhuset. Men skillnaderna är också uppenbara: det fanns inte ens ett spår av instabilitet i byggnaden på Krasin Street, kanske bara lite, för att underlätta helheten. Här blev figurativ instabilitet, öppenhet på gränsen till bräcklighet för ett tunt träd i vinden och flera hörn som blåst ut av vinden, grunden för handlingen. Låt oss jämföra med ett hotell igen: det är inte bara mycket strukturerat, detaljerat, stabilt, det är också upprepade gånger "bundna" med horisontella ränder. Den bräckliga volymen i Reserva-skrovet fattas knappt av tunna hyllor och står, som det verkar, på den moraliska kärnan i någon form av inre envishet.
Den andra, östra byggnaden av TPO "Reserve" använder samma principer, men det finns fler stenytor här, schackrutans ordning följs strikt - ingen optisk gungning, utskärningarna av entréloggierna är mer massiva, den övre pergola är bara skisserade med svarta insatser. Ytan är solid, det finns ingen profil alls, inte ens tunna hyllor. Men stenbryggorna mellan fönstren är omgivna av tunna indrag och ser ut som domino, jämnt uppradade med en överlappning runt fönstren, vilket också är antiklassiskt, för även om det inte döljer, maskerar det och ignorerar därför estetiskt våningar mellan våningarna. Kroppen är tyngre och mer solid, dess stereometri är allvarligare, reglerna är strängare, även om schackrytmen i fönstren fortfarande är i motsats till den "klassiska" bur, där det är vanligt att placera fönster över varandra.
-
zooma 1 / 7
-
zooma 2 / 7
-
zooma 3 / 7
-
zooma 4 / 7
-
zooma 5 / 7
-
zooma 6 / 7
-
zooma 7 / 7
Om den första byggnaden såg ut som en instabil struktur av tunna pilonader, var den andra som ett block av kalksten, snyggt huggen, med öppningar utskurna "längs linjen". Vilket är förståeligt - han presenterar sin version av komplexet för staden, för bilarna som kör längs ringen, det ska vara enkelt, tydligt och "fungera" på avstånd. Och den smala, smala, svängande västra byggnaden vetter mot parken, därav skillnaderna i tolkningen av ett tema.
Neoklassiska eller moderna?
SPEECH-byggnaden, flankerad av två reservatorn, skiljer sig kraftigt. För att hitta sig mellan minimalistisk propylaea gick författarna från Art Deco på djupet och vände sig till Art Nouveau för stöd. Och mer sannolikt inte ens med jugendarkitekturen i början av seklet, det finns ingen direkt likhet här utan hans affisch och gravyr, vilket gjorde det möjligt att förstora formen. Modern, som ni vet, var en total stil som försökte fånga alla typer av konst och ägde mer uppmärksamhet åt design, dekoration, alla typer av omslag och affischer. För vissa är detta söta små saker, men för stil var det ett sätt att tränga igenom människors liv och handel överallt. Vad gör jag? - men för att mittfodralet, om du tänker på det, ser ut som en presentförpackning i veckat papper, bundet med prydnadsband. Banden, jag måste säga, är inte ens moderna, men neoklassiska: kransar med en lagerkranslindring påminner om Max Klinger och även till ett hyreshus från 1917 på Krasnoproletarskaya Street, ett stenkast från SPEECH-kontoret, där de ramar in ingångarna, det finns en känsla av att arkitekterna helt enkelt märker dem, går förbi till jobbet och utvecklar temat, förvandlar det till det viktigaste och "korsar" med modernitet på grund av elementets utvidgning.
-
zooma 1 / 7
-
zooma 2 / 7
-
zooma 3 / 7
-
zooma 4 / 7
-
zooma 5 / 7
-
zooma 6 / 7
-
zooma 7 / 7
Kransarna ger antagligen upphov till ett dubbelt "bandage" i kroppen: de själva är sammanflätade och samtidigt omger de byggnaden.
"Plisseringen" är mycket stor - det här är rader med triangulära burspråk, en del gjord av sten, den andra bredare, gjord av glas. Hörnen är rundade längs en stor diameter, deras kombination med breda plana vertikaler liknar Sytyn-tryckeriet "Utro Rossii" och bankbyggnaderna i Kitai-Gorod. Men inte riktigt: sicksaken bunden med "band" liknar dock inte direkt någon annan jugendbyggnad. Ett tresidigt burspråk kan lätt visas där, men ett trekantigt är osannolikt. Så å ena sidan orsakar likheten och å andra sidan en ganska hög grad av generalisering och förtvivlanhet en ganska oväntad effekt på perceptionen; det verkar vara modernt, som vändes som en virvel, och dess fasader "gick" medurs - en känsla byggd ungefär som en väggridå av Giulio Romano i Palazzo del Te, hittad av manisterister och populär i modern arkitektur, eftersom det är förknippat med vår idé om dynamiken i arkitektur, konst baserad på statisk, men fördriven av en antydan till rörelse.
Vidareutveckling av temat i huskomplexets hus följer samma principer, förutom att spänningen i sidoställningen är något suddig -”händerna” och tillvägagångssätten skiljer sig markant och materialet, proportionerna och kompositionen är knappt, vilket garanterar integritet. Höjden stiger mot norr, och kompositionen, som började med hotellets trapetsformade "fred", slutar med ett liknande hus med öppna vingar, vända mot hotellets vingar, det vill säga inom territoriet. Fyra U-formade husramar öppnas mot den gemensamma boulevarden, men de behåller också sina egna gårdar. "Reserve" fäster vid ett tunt minimalistiskt galler, avslöjar glashörn - SPEECH varierar klassiska motiv och ornament.
Det finns ytterligare en särdrag: med all immanent skillnad i tillvägagångssätt, som betonas i finesser, placeras byggnaderna sida vid sida, ganska tätt, och i vissa saker, förutom liknande material, "interpenetrerar de". Du kan till exempel komma ihåg att sicksackfasaden i andra fall är en favoritteknik av Vladimir Plotkin, så det syns inte bara i husminnena från Art Nouveau utan också i entrégruppen till Reserva-byggnaden mittemot - som om en byggnaden präglades i en annan. Men i uppfattningen är reflektioner också viktiga. Glasögonen här har en ganska hög spekulationskoefficient, de lyser naturligtvis inte som en julgran, men de reflekterar perfekt och när vi går mellan byggnader ser vi en av dem i den andra glaset, vilket är ganska intressant, särskilt där tre olika fodral placeras sida vid sida. Ett tillvägagångssätt läggs bokstavligen på det andra, och här blir det uppenbart vikten av en enda kod, proportioner och liknande material, förekomsten av en viss gemensam bas. Observera att närheten till olika fasader inom ramen för en nära höjd och proportionell struktur är en egenskap hos en historisk stad, men interaktion genom reflektioner är mer en modernistisk teknik, som sprids i en tid av hög kvalitet och helst väl- tvättat, glas. I det här fallet observerar vi hur denna modernistiska princip tränger in i ett komplex byggt på principerna för ny urbanism, hjälper till att bygga relationer mellan olika plastiska tillvägagångssätt, sprider solstrålar runt, bildar ett nytt, i huvudsak, konglomerat, en variant av staden, vilket är en definition: klassisk, modern - du kan inte beskriva. Vilket är rätt, det finns åtminstone två tillvägagångssätt här, båda spelar på en bra plastnivå, och teman går i dialog på lika villkor och till och med sätter olika vägar för en sådan dialog.