Inte alla arkitekter kan skryta med att modernistisk arkitektur framgångsrikt samexisterar med restaureringsprojekt i sina portföljer. Men för Alexei Ginzburg, barnbarn och barnbarn till avantgarde-mästarna på 1920-talet, var arbetet med historisk arkitektur inte den enda utan extremt viktiga delen av livet. Som ni vet grundade far och son, Alexei och Vladimir Ginzburgs, sin verkstad 1995 för att arbeta med ett projekt för att återställa Narkomfin-byggnaden. Gradvis, förutom avantgardens absoluta mästerverk, började tidigare byggnader dyka upp i portföljen. Redan nu, när restaureringen av Izvestia-byggnaden 1927, byggd av farfar till Alexei Ginzburg Grigory Barkhin, slutförs på Pushkinskaya-torget, restaurerar arkitekten också hus från 1800- och tidigt 1900-tal i början av Malaya. Dmitrovka - därmed arbeta med en del av kvartalet hus av olika tider i centrum av Moskva. Restaureringen av Tyulyaevas hyreshus, byggd 1910 av arkitekten Claudius Leonidovich Rosenkampf, är nästan klar.
Huset ligger på hörnet av Malaya Dmitrovka och Nastasyinsky Lane, mittemot Lenkom-teatern, vars byggnad byggdes ett eller två år tidigare av de berömda arkitekterna i Moskva Art Nouveau Illarion Aleksandrovich Ivanov-Shits och Vyacheslav Konstantinovich Oltarzhevsky för Handelsklubben. Byggnaderna har uppenbarligen något gemensamt: Rozankampf upprepade kolonnaden Shits-Olarzhevsky, de”hornade” tornen som är karakteristiska för jugendstil och kransringar och kvinnliga masker. Men kolumnerna i Tyulyaevas hus är mer magnifika, ordningen är sammansatt och modelleringen av ansikten är i allmänhet stor med hackade plan och liknar den ribbade stilen för att rita ett gipshuvud, vilket krävs av sökande från Moskvas arkitektoniska institut för entré. tentor. På fasaderna i Rosenkampf finns det också starka repliker av Empire-stilen, ett favorittema för nyklassicism från 1910-talet, vilket också hjälper till att passa alla arkitekturer i Moskva-sammanhanget, som påminner om Gilardis och Boves arbete. Ett nyfiket hus, mycket Moskva, spår av eklekticism och modernitet i det är perfekt sammanflätat med neoklassicism.
Naturligtvis var likheterna med Merchant Clubs arkitektur, nuvarande Lenkom, viktiga för Claudius Rosenkampf. De visade sig också vara viktiga för Alexey Ginzburg och Natalya Shilova, en medlem av Union of Architects, som föreslog för fasaderna, som tidigare var rikt gul, en grönaktig färg på gränsen till oliv och ljusgrön. Skuggan ekar färgen på fasaderna i Lenkom, som också nyligen restaurerats av företaget
Stroyinvest. Lenkoms fasaders färg är emellertid närmare senapsbronsen, strängare, som Shits-Oltarzhevskys arkitektur. Och ändå är likheterna mellan de två byggnaderna nu tydligare. Dessutom blev den del av gatan mellan dem som om det ringde ljus, oväntat lätt. Detta underlättas givetvis bland annat av det faktum att gatan berövades ledningar som ett resultat av Moskva-rekonstruktionen på sommaren och lyktorna ersattes med repliker av historiska, gasformiga.
Men framför allt, förstås, den nya kvaliteten på stadsrummet framför Lenkom Theatre har sitt utseende till granitbeläggningen i ett fragment av gatan. Den växer smidigt, stiger upp till trottoaren, framför gränden, och går lika smidigt ner till asfalten bakom teaterbyggnaden. Bilar på den här platsen verkar springa in i en hastighetsstöt eller kör in som en bro, ofrivilligt saktar ner, eftersom föraren tror att han plötsligt befann sig på en fotgängares territorium. Nästan vita plattor, som ersätter svart asfalt, gör luften lättare, och utrymmet verkar vara ännu mer meditativt, lugnare och berövar det sin dagliga fåfänga. En sken av en matta dök upp framför teatern, eller en torg för en paradpassage - inhägnad med granittjurar och dekorerad med flera bänkar. Det förbinder Lenkom och Tyulyaevas hus - byggnaderna är nästan samtidigt, till en ensemble, som antagligen antogs under den lysande eran i början av 1900-talet - tiden för el, bilar, aktiv stadsbyggnad, nytt liv i lägenheter i flervåningsbyggnader i en storstad.
Nu, när vi passerar början av Malaya Dmitrovka, verkar vi till och med återvända till den tid då Moskva snabbt och helt tappade sin "rustika" trädgårdssmak. Processen var dock förberedd - säger Alexei Ginzburg, en arkitekt, fascinerad inte bara av restaurering utan också av historia - sedan mitten av 1800-talet började adelsmännen som förstördes efter avskaffandet av livegenskapen skära in i lägenheter och hyra ut sina byggnader, som fortfarande var låga vid den tiden, gods. Gården till den pensionerade majoren Novosiltsev, på vilken grundaren arkitekten Klavdiy Rosenkampf senare byggde Tyulyaevas hyreshus, flydde inte: på 1800-talet hyrde folk av varierande grad av berömmelse lägenheter här, till exempel Yulia Lermontova, den första ryssen kvinna för att ta doktorsexamen i kemi. Hyreshuset byggdes på grunden av gården och inkluderar de delar av dess murar som kan lutas mot med fördel - många hus i centrala Moskva kan skryta med denna typ av lager, och vissa butiker, som ni vet, fragment från 1600- och 1700-talen. I detta fall inkluderade huset bara resterna av ett herrgård från början av 1800-talet. Det är möjligt att elementen i arkitekturen i Empire herrgårdar, så igenkännliga på fasaderna i Rosenkampf, inte verkade av en slump och fungerade som ett minne, betecknar kontinuitet med tidigare byggnader. Efter att ha demonterat en del av Empire herrgård, reproducerade Rosenkampf liknande fragment i den övre delen av hans fasader - varför inte?
Alexey Ginzburg och Natalya Shilova gjorde sin restaurering av huset så försiktig som möjligt: de reparerade och rengjorde alla lättnader. Fasadelementen, som var suddiga, "smälte" på grund av en mängd analfabeter, reparerades noggrant, och sedan, enligt mätningar och prover, gjorde de mallar och gjutte reliefer med tydligare plasticitet, säger arkitekten (med en suck, man måste erkänna att på fasaderna på den angränsande Lenkom, är några skulpturernas näsor som och förblir avbrutna). Strukturerna förstärktes: trägolv med tunna metallbjälkar förklarades olämpliga för reparation och ersattes med tunna monolitiska plattor på pelare som tål tung belastning. De historiska tegelväggarna har bevarats och befästs. Grunderna för att lägga grunden förstärktes. Husets tak byttes ut under sovjettiden och sedan dess har det förfallit. Det nya taket är tillverkat av titan-zinkmaterial från en tysk tillverkare
RHEINZINK i samma sömteknik med mjuka sluttningar enligt historiska mönster. Ljuslyktor dykt upp ovanför trappan och hissnoderna - i början av 1900-talet var de ganska vanliga i hus av denna typ; under sovjetiska tider togs lyktorna bort, Alexey Ginzburg restaurerade dem enligt det ursprungliga projektet. Ovanför moniervalven som bevarats i källaren uppfördes nya tak uppifrån, som inte rör dem utan lossar.
Dessutom tog arkitekterna hand om att återställa den historiska äktheten, rengöra brandväggar och innergårdsfasader från sovjetfärg till tegel. I början av 1900-talet var som regel bara huvudfasaden putsad och målad, säger arkitekten, resten lämnade tegel och sparar pengar. Den rengjorda tegelstenen täcktes med hydrofoba föreningar, sömmarna ordinerades. Senare, under restaureringen av kvarterets angränsande hus, planeras också deras inre fasader att rengöras till tegel: då kommer innergården i Tyulyaevas hus äntligen att få tegeläkta. Jag måste säga att Alexei Ginzburg returnerade tegelstenen "bak" och den gamla byggnaden av "Izvestia". Vad gjorde det? - En ny, ganska oväntad färg: de "borgerliga" ljusgröna husen i Tyulyaeva och den revolutionerande mörkgrå "Izvestia" i kombination med rik terrakotta utgör en intressant, nästan Lenulov-palett, glömd av staden under andra halvan av 1900-talet.
Sedan sovjettiden har Rosenkampf-huset inrymt kontor och institutioner. Nu kommer han att återgå till sin ursprungliga - bostadsfunktion. På bottenvåningen, som i början av förra seklet, borde kaféer och butiker dyka upp. Lägenheterna i huset var ursprungligen stora - 150-200 m vardera.2, den mest rymliga - 300 m vardera2 - var i vingen med utsikt över Nastasinsky Lane. Dessutom var lägenheterna kompakta, tvärs över byggnaden, med fönster mot både innergården och gatan, vilket på ett fördelaktigt sätt skiljer detta hus från andra hyreshus, där lägenheter som regel sträckte sig längs fasaden. På grund av att gården inte blev en gårdsbrunn, eftersom grannhusen inte står på den här platsen i en tät cirkel, finns det tillräckligt med ljus här och innergårdsidan av lägenheterna är väl upplysta. Ursprungligen hade varje lägenhet två utgångar - till den främre trappan och bakre trappan; nu har dessa utgångar återställts. Lägenheterna har dock, med hänsyn till moderna verkligheter, skurits mindre: om det tidigare fanns sex lägenheter på golvet kommer det nu att finnas tio. Vad som har gjorts med hänsyn till bostadskostnaderna i centrum - det är uppenbart att en kvadratmeter bostäder i detta hus kommer att kosta mycket. Dessutom beaktades invånarnas potentiella kontingent: i gränderna i det historiska centrumet, i ett hus med en minsta gård, kommer människor som inte är belastade med stora familjer att bosätta sig och välja centrum för både affärer och kvällsnatt liv. Lägenheterna på övervåningen kommer dock att vara i två nivåer: de kommer att kompletteras med utrymmet på vindar, som inte längre behövs för att värma huset med ett luftspalt; nya loftfönster - skarpa, triangulära, kikar fint ut bakom taklisten, deras moderna ursprung är igenkännligt.
Golven i Tyulyaevas hyreshus skiljer sig märkbart i höjd: den mest prestigefyllda våningen är den tredje och har följaktligen de högsta taken. Den övre mezzaninvåningen byggdes lite senare, den är lägre än de andra. Husets utseende saknar den rationella funktionaliteten, vilket är typiskt för många andra höghus från 1910-talet med enhetliga fönsterrader och golv i samma höjd. Den här typen av hus står alldeles intill den och går tillbaka från den röda linjen i Nastasyinsky Lane, praktiskt taget på gården i Rosenkampf-huset, säger Aleksey Ginzburg: detta är en åtta våningar högbyggnad, byggd av arkitekten Nikolai Zherikhov tre år tidigare 1907. Det tillhör Izvestia och väntar fortfarande på restaurering.
Under de senaste trettio eller fyrtio åren har Moskva centrum upplevt mycket: i många år var husen förfallna, även om fördelen var att nästan varje kvartal kunde gå längs och över. De reparerades slarvigt, oförmögna och ovilliga att återställa och till och med bevara borgerlig skönhet. Då började "svamp" -perioden med sig rivningar, barbariska rekonstruktioner och dummies - i bästa fall höll de de "hängda" fasaderna och till och med de föll ofta från nitisk rekonstruktion. Det är ganska uppenbart att Alexei Ginzburgs och Natalya Shilovas arbete med restaureringen av en hyreshus, vars skyddsstatus inte är stor - den listas i de nyligen identifierade - tillhör en kvalitativt ny etapp. Man kan argumentera för behovet av monolitiska golv, men man ska inte gå för långt i perfektionism - huset lever, funktionen och många historiskt tillförlitliga element har återlämnats till det, från fragment av stuckatur till tegelstenar av brandväggar och interna lyktor. Både han och det omgivande rummet har samvetsgrant rengjorts, "tvättats" och redo för ett nytt liv. Naturligtvis blir det inte billigt att bo i, och jag skulle vilja räkna med att en av de nya ägarna kommer att lista lägenheten på airbbnb - nyfiken, vad händer om. Men ännu viktigare, detta fragment av staden kommer att återfå sin adel. Och stadens adel är inte bara höga priser för fastigheter, det är också ett vardagsrum där vem som helst kan komma till teater och café. Nu har detta fragment av staden alla chanser att det kommer att växa till ett sådant verkligt, icke-dummy utrymme. I stor utsträckning - tack vare Alexei Ginzburgs hobbyer för historia och restaurering. I slutändan bestäms stadens kvalitet endast av trottoarer och korsningar, även om den också gör det. Arkitekturen i de omgivande husen och deras historiska integritet är också viktiga.
