Kramningsmetod

2024 Författare: David Durham | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 02:45

Forntida Brixen, i italiensk stil av Bressanone, är en stad i norra Italien, i södra Tyrolen. Grundades 901 och blomstrade under medeltiden som centrum för ett stort biskopsråd, en oberoende stat inom det heliga romerska riket, som kontrollerade en viktig väg från Tyskland till Italien. Nu har Brixen drygt 20 000 invånare, men det är framgångsrikt som turistcentrum: skidåkning på vintern, vandring på sommaren - vandring. Så personalen på City Tourism Office växte, nya lokaler krävdes, liksom ett modernt turistinformationscenter.

Tävlingen, som hölls 2016, vann av den lokala Brixen-baserade byrån MoDusArchitects, som sedan dess har blivit känd för sitt deltagande i utställningen av den italienska paviljongen på Venedigs arkitekturbiennale 2018, tillägnad arkitekternas arbete för landets små städer.

Det var inte nödvändigt att välja en plats för paviljongen, det är traditionellt och rimligt: här går vägen från stationen och motorvägen i spetsig vinkel samman med den som går längs stadsmuren, bakom vilken stiger Hofburg biskopspalats, en av de största lokala attraktionerna. Härifrån börjar gågatan i den gamla staden, så författarna definierar sin byggnad som den "nya porten" till Brixen.

zooma

1/4 TreeHugger turistinformation © MoDusArchitects
zooma

2/4 TreeHugger turistinformation © MoDusArchitects
zooma

3/4 TreeHugger turistinformationscenter © MoDusArchitects
zooma

4/4 TreeHugger turistinformation © MoDusArchitects

Från slutet av 1800-talet på denna plats, som ersatte varandra, fanns byggnader med samma syfte - att välkomna besökare. Den tidigare paviljongen, 1968, byggdes av Otmar Barth, en nyckel sydtyrolsk samtida arkitekt. År 2016 var det förfallet och krävde omedelbart återuppbyggnad, men en mycket bekant historia hände: den lokala kommittén för skydd av monument insisterade på noggrann återställande, och det kunde inte vara fråga om någon expansion. Tja, inget sätt, nej - och den modernistiska paviljongen revs helt enkelt, som flera av sina föregångare.

Författarna till det aktuella projektet kallar denna process för att ersätta en byggnad med en annan "avsiktligt arkitektoniskt mord" och hyllar minnet från tidigare byggnader, använder samma typologi och karakteristiska element - en loggia, en konsol, kontrasten av transparent glas längst ner och massiv betong högst upp.

Endast volymen blev större: ett av målen med projektet var att expandera: nya utrymmen, både offentliga och arbetande. Därför ockuperade byggnaden nästan hela platsen för den triangulära udden vid korsningen och blev två våningar: glasets nedre våning gavs till besökare och behandlades som ett offentligt utrymme, den konkreta övre är avsedd för kontor för ledningsanställda. Byggnadens höjd är 9 meter. Betongväggar gjöts med en speciell teknik som undviker horisontella sömmar och säkerställde uppfattningen av volymen som solid och skulpturell. Dessutom betonar arkitekterna att väggarna är bärande och bildar en enda struktur med golvbalkar och stödväggar, vars närvaro på bottenvåningen minimeras i den mån tekniska nödvändigheten tillät det något. För den brutala ojämnheten behandlas betongens yttre yta med en havskatthammer.

zooma

1/11 TreeHugger Turistinformation Foto © Oskar Da Riz
zooma

2/11 TreeHugger turistinformation Foto © Oskar Da Riz
zooma

3/11 TreeHugger turistinformation Foto © Oskar Da Riz
zooma

4/11 TreeHugger turistinformation Foto © Oskar Da Riz
zooma

5/11 TreeHugger turistinformation Foto © Oskar Da Riz
zooma

6/11 TreeHugger Tourist Information Center Foto © Oskar Da Riz
zooma

7/11 TreeHugger turistinformation Foto © Oskar Da Riz
zooma

8/11 TreeHugger turistinformation Foto © Oskar Da Riz
zooma

9/11 TreeHugger turistinformation Foto © Oskar Da Riz
zooma

10/11 TreeHugger turistinformation Foto © Oskar Da Riz
zooma

11/11 TreeHugger turistinformation Foto © Oskar Da Riz

Planens konturer är bildade av gatulinjer och flera bågar: en av dem skisserar det nya stadstorget vid korsningens udde - på denna sida, under en djupt utsträckt konsol, finns det en ingång för besökare. En annan, i detta fall huvudbågen, dras kring det majestätiska hundra år gamla platan som bevarats av arkitekterna - en slags stor nisch eller, mer exakt, en innergård öppen för en av gatorna bildas runt den. Paviljongen verkar omfamna ett träd med betongvingar, därav namnet TreeHugger, "omfamnar ett träd". Men låt oss inte glömma att den här frasen också betyder miljöaktivist och kan förstås som författarnas självnamn: MoDus-arkitekter är kända för sin respekt för vegetationen.

zooma

1/10 TreeHugger turistinformation © MoDusArchitects
zooma

2/10 TreeHugger turistinformationscenter © MoDusArchitects
zooma

3/10 TreeHugger turistinformationscenter © MoDusArchitects
zooma

4/10 TreeHugger turistinformation © MoDusArchitects
zooma

5/10 TreeHugger turistinformationscenter © MoDusArchitects
zooma

6/10 TreeHugger turistinformationscenter © MoDusArchitects
zooma

7/10 TreeHugger turistinformation © MoDusArchitects
zooma

8/10 TreeHugger Tourist Information Center © MoDusArchitects
zooma

9/10 TreeHugger turistinformationscenter © MoDusArchitects
zooma

10/10 TreeHugger turistinformationscenter © MoDusArchitects

På det hela taget reagerar paviljongen på miljön som en vänlig utomjording från tecknet "Kontakt": den sträcker sig med takuttagen, som om den försöker röra försiktigt, drar sig delikat med bågformiga utskärningar. Fönstrenas fasade konturer får fasaden att se ut som ett ansikte med en nyfiken, men samtidigt sorgligt förvånad, mjukt uttryck: två ögonfönster tittar på platan, tre - vid biskopspalatsets lockiga ramar.

Туристический информационный центр TreeHugger Фотография © Oskar Da Riz

Det "märker" också hörnet torn av palatset park staket, designad i början av 1800-talet i form av exotiska paviljonger. Enligt arkitekterna "tolkar de böjda linjerna i deras projekt" de exotiska formerna för den japanska paviljongens kupol och särskilt den kinesiska pagoden."

I ett försök att utforska en ovanlig värld för sig själv uppfattar "nykomlingen" och efter bästa förmåga att imitera dess former: byggnaden drar som det ska samman viktiga utsiktspunkter, fokuserar turistens uppmärksamhet på monumenten till och med innan du går in i staden och beskriver inspektionsvägen. Plus ett platt tak

kommer troligen att användas som ett observationsdäck, varifrån bekanta föremål kommer att visas i ett nytt perspektiv.

Fönsterögon och ett överflöd av böjda ytor driver oss att jämföra med plastexperimenten från början av 1900-talet, till exempel med Einsteins torn av Erich Mendelssohn, men ytorna är inte konvexa, men konkava, skarpa vinklar bildas mellan dem, och i allmänhet verkar formen inte vara så mycket av organisk vitalitetsexpressionism, hur mycket med motsatt effekt - cirkulär avlägsnande av massan. En rad byggnader dyker upp i stadens utrymme och drar sig samtidigt tillbaka från den och försöker ta så lite utrymme som möjligt.

Byggandet kostade 1,8 miljoner euro.