Ostozhenka: Den Första Virtuella

2024 Författare: David Durham | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 02:45

Ostozhenka är en gata; fram till 1986 - Metrostroyevskaya, för här på ett öppet sätt, efter att ha grävt upp allt, byggde de 1934/1935 den första Moskva-tunnelbanelinjen, den röda. Ostozhenka är ett område huvudsakligen mellan gatan och Prechistenskaya-vallen.

Och slutligen är Ostozhenka en stor och välkänd arkitektstudio; en workshop som inleddes med samarbete mellan fyra och sedan sex arkitekter om ett stadsutvecklingskoncept för området i slutet av 1980-talet. Sedan, för första gången i sovjetisk historia, som just avslutades just nu, fick verkstaden sitt namn efter gatan som nyligen återfått sitt historiska namn, en av de första i Moskva; senare blev det modernt och det fanns flera fler sådana namn för byrån med namnet på gatorna.

I allmänhet är den här - för första gången »- i Ostozhenkas historia finns det många gator och byråer: den första misslyckade sovjetiska allén och det berömda misslyckade palatset för sovjeterna; den första tunnelbanan; de första protesterna för stadsplanering; en av de första byten, det första omfattande återuppbyggnadsprojektet; en av de första oberoende byråerna; många av de första slående upplevelserna med modern arkitektur inbyggda i begränsningar för stadsplanering.

På 1960-talet utvecklades den sovjetiska stadsplaneringen huvudsakligen inspirerad av Voisin Le Corbusier-planen, det vill säga inte bara försumma sammanhanget utan också från tid till annan försöka trampa, rensa och förstöra mer och bygga det högre eller åtminstone bredare. I mitten av 1970-talet, inte omedelbart, men gradvis blev det klart att detta inte längre kunde fortsätta och stadens centrum måste skyddas på något sätt. Nostalgi har intensifierats. 1976 antogs en lag om skydd av monument. 1982 spelades filmen "Pokrovskie Vorota". Det fanns idéer för utvecklingen av det historiska centrumet och projekt för gågator, varav den mest kända är Arbat, som transformerades 1982 av ett team ledt av Alexei Gutnov. 1984 började restaureringen av gatan Shkolnaya. Och om vi tittar igenom tidningen "Arkitektur och konstruktion av Moskva" för 1970-talet, och sedan för 1980-talet, är skillnaden enorm: tidningarna på åttiotalet ropar direkt om hur man kan skydda Moskva centrum och vad som är värdefullt i det. Attityden har förändrat precis tvärtom.

”Det fanns en tid då tsekovsky-torn av lätta tegel byggdes i Arbatskiye-körfält. Jag ville ha något annorlunda, alla förstod att arbetet med dessa torn gör oss vanärande och trampar Moskva. Jag ville leta efter andra sätt, men då kunde de bara letas efter teoretiskt. Vi gjorde teoretiskt arbete, vandrade stigar i mitten och så vidare. Och på forskarskolan hade jag ett liknande ämne relaterat till känslig rekonstruktion. När 1989 två unga arkitekter som jag kände, Andrei Gnezdilov och Rais Baishev, kom till mig och sa att en designgrupp skapades vid Moskvas arkitektoniska institut som skulle hantera Ostozhenka, övertygade de mig bokstavligen. Jag hade erfarenhet av att arbeta i det historiska centrumet, 13 års arbete i den allmänna planen, med Stoleshnikov, Pokrovka och så vidare, det är därför de kom till mig. De övertygade mig. Och tiden var intressant. " [Om arbetet vid Institutionen för avancerad forskning och experimentell utveckling vid Forsknings- och utvecklingsinstitutet för den allmänna planen i Moskva, skapad av Alexei Gutnov, se artikeln av Vladimir Yudintsev]

Ostozhenka-projektet var det första där arkitekterna gjorde ett försök att inte bara bevara utan också att aktivt rekonstruera den historiska staden, att hitta det "korn" som det en gång växte från, och återuppliva det, plötsligt kommer det att rota och blomstra.

Projektet stämde överens med stämningen i samhället i slutet av 1980-talet: det sovjetiska experimentet misslyckades, det var nödvändigt att hitta nya fundament, kanske genom att återvända till det ökända "70 år sedan", där vi lämnade kapitalismen. Det fanns en hel del romantik i detta, många drömmar - förmodligen inte mindre än 20 år sedan i upptiningen. Det behöver inte sägas att allt inte "gick så här" till slut. Men först och främst har Ostozhenka-projektet genomförts. Och för det andra var det det första och unika försöket att hitta nya idéer i den väl glömda gamla urbana väven, och i den meningen var den stadigt rotad både i Moskvas arkitektoniska teori och bokstavligen i platsens historia: författarna genomförde en detaljerad historisk forskning,”höjde” kartor över historiska gods och lade konturerna till grund för framtida utveckling.

Image

zooma

1/3 Schema med områden för integrerad design och rekonstruktion med huvud TEP. Projekt. 1: 1000. 1989. Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

2/3 Schema med områden för integrerad design och rekonstruktion med huvud TEP. Projekt. 1: 1000. 1989. Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

3/3 Schema för funktionell användning av territoriet och utveckling. Projekt. 1: 1000. 1989. Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

På ett sätt föreslog de att Ostozhenka-distriktet börja utvecklas på nytt och bevara avskiljandet av stadsplanerare, ge författarna till enskilda byggnader frihet utan att förvandlas till antingen en diktat eller till och med en designkod.

"Jag anser att det är en framgång för metoden", säger Andrei Gnezdilov. - Inte arkitektur och inte en del av vår villiga avsikt, utan exakt metodiken: det viktigaste i staden är utvecklingen av "cellen", det vill säga bostadsägande, vars byggnad kan förändras och mer än en gång. Men stadens karaktär kvarstår. Enligt min mening visade sig staden vara verklig. Det finns ingen känsla av att detta är en modern stad - den är en del av det historiska centrumet i Moskva."

Med ett ord är det inget överraskande i det faktum att arkitekterna bestämde sig för att fira byråns 30-årsjubileum genom att ägna utställningen till detta projekt - en vägledande, startande, förening av dem och utveckling på grund av dess specificitet praktiskt taget alla dessa år. Det är inte förvånande att utställningen var inrymd i Moskva-museet - för den post-sovjetiska stadens historia är detta ett av de viktigaste ämnena, och museet, inrymt i Proviantsky-lagren, hamnade på Ostozhenka, i området av projektet. Bättre och svårt att komma på.

Utställning

Och nu är utställningen, tänkt liten och enligt dess kurator Yuri Avvakumov, "kul", som samlats för att öppna den 20 mars, under den precis började karantänen. Stolarna med namnen på byråns arkitekter visar sig vara tomma - och även om det inte fanns något tal om karantän när utställningen planerades, visade det sig symboliskt: som om alla hade gått till jobbet hemma, och tomma, bara de utsedda platserna för människor förblev.

Image

zooma

1/4 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

2/4 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

3/4 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

4/4 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Museet är stängt, alla evenemang överförs till sändningsläget, utställningen kan endast visas i videoturläget.

Nu har karantänen varit ungefär en månad, och många lever i sändningsläge, dricker till och med vin i sändningsläge och lyfter glaset till skärmen. Men tänk på det - arkitekterna i Ostozhenka var återigen de första, åtminstone bland ryska arkitekter, som, även om de tvingade, höll en betydande utställning för sig själva helt online, efter att ha testat karantän på sig själva inte bara i ett arbete utan också i en presentation sätt.

Naturligtvis planerade ingen en sådan vändning. Men - som arkitekten för Ostozhenka, Kirill Gladky, föreslog för mig - 1968 gick NER-utställningen till Milan Triennial, och den stängdes på grund av protester, och nu utställningen av Ostozhenkas nyckelprojekt, som på något sätt växte ut av NER, också stängd utan att öppna … Man bör inte leta efter historiska mönster här, men det finns så många tillfälligheter. Under tiden har utställningen gått, och från den förblev register, som utgör allt vi kunde se och veta om den.

Det visade sig vara retrospektivt och icke-patos, inte rapporterande. Det fanns ett "rött" (faktiskt vitt) hörn med utmärkelser, men det fanns ingen enorm portfölj av byrån alls. Utställningen var uppdelad i tre delar: utmärkelser, "arkitektur" - i det här fallet talar vi om Ostozhenkas stadsplaneringsprojekt, så planerna och rapporten visades också i form av ett diagram, där 24 byggnader byggdes av "Ostozhenka" -byrån visades i rött och i andra färger - hus av andra arkitekter.

Det finns många arkitekter som utvärderar utställningar enligt principen "finns det arkitektur där?" - och så fanns det nästan ingen arkitektur här, eller snarare fanns det en stadsplaneringsdel, inte en byggnad. Ett undantag gjordes för

Internationella Moskva-banken, byggd 1996 och fick Ryska federationens statspris och många fler arkitektoniska utmärkelser, är en byggnad där enligt arkitekterna principerna för Ostozhenka är perfekt förkroppsligade, varav en är förmågan att harmoniskt passar in i sammanhanget, i en sådan utsträckning att inte alla märker en ny byggnad. Han stod i början och betecknade den arkitektoniska delen och var närvarande i form av en layout, tidigt, om tång på taket, redan innan samarbete med J. Pallasmaa arkitekter.

Выставка «Остоженка: проект в проекте». Музей Москвы, 20 марта – 12 апреля 2020 Фотография © Дарья Нестеровская

Även om det var möjligt att ta reda på byggnaderna i Ostozhenka på Ostozhenka genom att skanna QR-koder som leder till

byråns webbplats.

Längs bordets omkrets med ett diagram över de nya byggnaderna i distriktet installerades bildskärmar med de "talande huvuden" för arkitekterna som byggde på Ostozhenka. Enligt kurator Yuri Avvakumov skapade de tillsammans ett ljud med flera röster som liknade staden, och var och en kunde lyssnas på och sitta framför honom: "Arkitekter är ett konkurrenskraftigt yrke, alla måste ha sin egen röst och alla har den här rösten."

Tre sektioner åtföljdes av tre videor, varav den ena diskuterade områdets förflutna och framtid vid ett runt bord av arkitekter som byggde här, och det andra var ett tidigt inträde: Byråns arkitekter intervjuade invånarna.

Kort sagt var fokus inte alls på portföljen, utan på retrospektivet på starten, minnen, människor och saker. Avsnittet om saker och berättelser - saker med berättelser är naturligtvis det mest intressanta. Några av dem beskrivs i virtuella rundturer i utställningen.

Rundtur i Moskvas museum:

Utflykt ARTPLAY I DAG:

***Saker

Enligt Yuri Avvakumov är detta "ett slags nyfikenhetsskåp." De är verkligen värda en memoar.

Här är en dörr med spår av en klocka från 1913, klädd med lakan av takjärn, - säger Vladimir Ermanenok. - År 1991 köpte arkitekterna med pengarna från IMB: s design en kopiator, vid den tiden en mycket dyr kontorsutrustning. De fruktade att han skulle bli stulen och lade en låda i lobbyn på Moskvas arkitektoniska institut ett tag och gick ut på att bevaka byråns lokaler. För detta var det nödvändigt att klädda ytterdörren med järn. Lite senare bjöd Alexander Skokan Irina Zatulovskaya att måla den här dörren - så här uppstod ett verk som arkitekterna till och med var tvungna att rädda från förstörelse när någon bestämde sig för att rengöra dörren.

Alla föremål hämtades från byrån och märktes för tillfällig museilagring, så de förvandlades från byråns och arkitekternas personliga samling till museumsvärde - och det visade sig att utställningen visar människor och byråns historia genom saker. Det finns några fler dörrar bland dem, det visar sig vara konsonant med Brodskys "Rotunda" i Nikola-Lenivets och andra liknande saker från objets trouvés. Vi ser arkitekter som utformar en delikat, men ganska radikal renovering av området och samtidigt samlar dess fragment, bevarar delar av Ostozhenka i sin byrå, rullar en vit stenkula som finns på gräsmattan, monterar dörrar och avföring.

Image

zooma

1/8 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

2/8 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

3/8 Dörren till byråns första kontor. Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

4/8 Dörr till byråns första kontor. Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

5/8 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

6/8 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

7/8 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

8/8 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Men poängen handlar naturligtvis inte bara om dessa gamla saker - arkitekterna samlar inte in Ostozhenka-museet, snarare något som kom dit vid tillfället bosätter sig i studion. Det viktigaste är design, en daglig process, från vilken artefakter också finns kvar.

Strängen för att skära skum, säger Rais Baishev, "gjordes av en av Sergei Pavlovich Korolevs medarbetare i staden Kaliningrad, nu är det staden Korolyov, i hans eget privata garage. Garage var vid den tiden magiska laboratorier där man kunde göra något som man inte kunde köpa för någonting. " Strängen, ursprungligen gitarrsträng nr 1, värmdes upp av en ström som passerade genom en transformator och uppvärmningen kunde kontrolleras.”Så själva verktyget blir magin i layouten. Och prototyping är, som ni vet, den mest kända designmetoden. Och trots att flera generationer av datorteknik har förändrats under 30 år har upp till 30 förändringar inträffat i de program vi arbetar med, detta verktyg har varit oförändrat."

Tecknet "Mosgorexpertiza" uppfattas skarpt. Vi gör naturligtvis ingen expertis, - förklarar Andrey Gnezdilov. Placket hittades i soporna när anläggningen flyttade, de tog den med sig i en mapp som "bara passade", och här är den. "Vi kunde inte låta bli att föra den till byrån, nu hänger den här, och det finns en liten ironi i detta, för vi förbereder oss för att möta denna undersökning som livets största examen", förklarar Andrei Gnezdilov.

Och en sådan blandning visar sig, från dockan av Sasha Gutnova till planet Ilya Muromets Sikorsky, som vanligtvis hänger från taket på kontoret och nu har återvänt dit:”Flygplanet presenterades av kunderna när de flyttade till vårt nytt kontor. Han kommer från laboratoriet på ett av Tupolev-instituten, och han är en filmhjälte, i början av 1970-talet spelade han en film om den fiktiva berättelsen om vänskap mellan Sikorsky och Tupolev, säger Andrei Gnezdilov. Flygplanets modell hänger över flygfotoet från 1988, som låg till grund för arbetet med projektet. Både stenkulan och byråns logotyp av Vladimir Chaika, utförd i volym: kubens yttre volym med en utskärning och den inre i form av ett tredimensionellt grekiskt kors. Och en metallhängare med 16 krokar, som räckte länge (nu har byrån cirka 60 anställda).

Image

zooma

1/12 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

2/12 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

3/12 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

4/12 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

5/12 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

6/12 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

7/12 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

8/12 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

9/12 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

10/12 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

11/12 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zooma

12/12 Utställning "Ostozhenka: ett projekt inom ett projekt". Museum of Moscow, 20 mars - 12 april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Allt detta gav utställningen en naturlighet och ett slags festliknande själsfullhet: det finns inga främlingar här, som Gutnovs i allmänplanen, och sedan i Ostozhenka valdes människor "enligt principen om ömsesidig sympati", säger Alexander Skokan i ARTPLAY IDAG-videon. De grälade inte, "störde inte varandra." Du tittar på dessa stolar och saker - och du tror, kanske är jag inte heller någon främling här. På sitt eget sätt, en fantastisk effekt, en sammankomst i Moskva, men den skiljer sig från en sammankomst genom att alla är upptagna med en sak och inte stör varandra, och GAP: erna har en tillräcklig grad av frihet. Det är ganska viktigt att visa byråns karaktär, eftersom karaktärerna är olika, till och med väldigt olika. Här är ungefär så här: respekt för människor och sammanhanget (jag undrar vad om dessa tillvägagångssätt antyder varandra? Där människor inte förolämpar, de inte förolämpar staden heller? Det är svårt att säga) - och till och med arbetar utan sammanhang i ett öppet greenfield strävar de efter att skapa ett sammanhang inuti.

Programmet "Chief är en arkitekt!?" ARTPLAY I DAG:

Projektdatum i korthet

24 september 1987 - Sovjetunionens ministerråds dekret "Om den komplexa återuppbyggnaden och utvecklingen av det historiskt bildade centrumet i Moskva under perioden fram till 2000".

5 augusti 1988 - beslut av verkställande kommittén i Moskvas stadsfullmäktige nr 1666 "om den omfattande återuppbyggnaden och restaureringen av den centrala delen av Leninskij-distriktet", distriktet Ostozhenka, som redan har bytt namn från Metrostroyevskaya.

”Det fanns många platser i detta område där nya hus kunde byggas. Och jag måste säga att Moskva centrum under sovjettiden, liksom nu, ansågs vara en prestigefylld plats. De berömda Arbat-banorna byggdes upp av ekonomidepartementet, och det visade sig många hus av lätt tegel, som ganska konstigt klippte in i de historiska byggnaderna, även om de som bodde i dem var ganska mysiga och bekväma … av olika skäl, hela Sovjettiden var i glömska."

Byggplanerna framkallade protester, och dessa protester gav upphov till idén om en omfattande design för Ostozhenka.

1. Alexander Skokan:

Ostozhenka - det senaste sovjetiska stadsutvecklingsprojektet / Föreläsning med deltagande av Andrey Gnezdilov

1988 – vid Moskvas arkitektoniska institut - speciellt för att arbeta med Ostozhenka - skapat Vetenskapligt och designcenter (SPC), där "Genomförbarhetsstudien av projektet för den komplexa rekonstruktionen av kvarter nr 131-144 av distriktet st. Ostozhenka med utvecklingen av en konsoliderad allmän plan för komplex utveckling och förbättring. " En av initiativtagarna till skapandet av centret var Ilya Georgievich Lezhava. Institutet för den allmänna planen för Moskva, Mosinzhproekt, fakulteten för geografi vid Moskvas statsuniversitet deltog i arbetet. Ett sammandrag av SPC-projektet publicerades i "Project Russia".

22 december 1989 - inom ramen för SPC MARHI skapades Ostozhenka designbyrå. Chefen är Alexander Skokan, arkitekterna Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. De började utforma IMB-banken som en del av NPC.

1992 – inrättande av en oberoende Ostozhenok-byrå med sex grundare: Vladimir Ermanenok, som vid det ögonblicket föredrog Ostozhenka framför karriären för chefen för planeringsavdelningen för Mosgrazhdanproekt, och Valery Kanyashin lades till de fyra.

1995 – workshopens sammansättning har vuxit avsevärt, arkitekterna har bosatt sig i den gemensamma lägenheten mittemot golvet och utvidgat kontoret.

Sent på 1990-talet - alla kommunala lägenheter i området är bosatta, intensiv utveckling börjar, lite senare med smeknamnet "Golden Mile".

The Golden Mile and the Life of Ostozhenka

Så projektet för den omfattande rekonstruktionen av Ostozhenka-distriktet började med en "intressant tid", som var angelägen om att modellera nya principer för stadsutveckling. Redan på 2000-talet blev fastigheter här dyra, särskilt (!) På vänster sida av gatan, från flodens sida och själva Ostozhenka-området. Det var här som de första anmärkningsvärda stadsbyggnaderna till den nu berömda Yuri Grigoryan och Sergei Skuratov dök upp, vars kopparhus gick runt omslagen i många tidskrifter och orsakade en hel del imitationer - och faktiskt dess gröna volym sträckte sig mot floden en liten grön park längs den, svarade på ett av principerna för återuppbyggnadsprojekt - det antogs att tvärförbindelser, gångvägar och uppfart, mellan gatan och vallen, skulle utvecklas. Här, liksom i hela Moskva, uppstod också stiliseringar - men det var här som en "reserv" av modern arkitektur dyker upp, det verkar här, tidigare än andra platser, började de ta utflykter inte till historiska byggnader utan till nya byggnader. Minnen är karaktäristiska: arkitekter frivilligt tar med sina projekt till Alexander Skokan, och han, utan att kritisera någonting, undertecknar dem”förbises”, och stör inte författarens idé. Redan nu, när de besvarar frågor, noterar Skokan och hans kollegor mycket noggrant att de inte gillar detta eller det här huset på Ostozhenka.

Området har kritiserats många gånger för att vara dyrt och livlöst. Det är faktiskt väldigt tyst - och författarna anser att det är en fördel, liksom det höga bostadspriset. I den kapitalistiska verkligheten kan billiga fastigheter i stadens centrum tyder på att ett sådant centrum dör, eller åtminstone något är fel med det - som i centrala Istanbul, där rika människor föredrar att bosätta sig i nya distrikt. Om fastigheter i det centrala området är dyra betyder det åtminstone dess framgång på marknaden. Dessutom satte författarna sig själva som mål att skapa ett övervägande bostadsområde, lugnt och lugnt. Det är bara längs gränserna för ett sådant område som det populära nu (ja, innan pandemin) urbana offentliga livet, kaféer, butiker och klubbar utvecklas naturligt. Arkitekterna i Ostozhenka jämför ett sådant liv med en "skorpa" som bildas nära tunnelbanan och delvis på vallen, i synnerhet i det nyligen färdiga Maple House, som fortsatte IMB-linjen mot Krimbron.

"Om vi lägger till ytterligare 2-3 kaféer där [till Ostozhenka], kan frågan anses vara löst", sa Yuri Grigoryan i en av diskussionerna. På samma plats medgav han emellertid att han ansåg att bostadsfunktionens övervägande var felaktig, och om fler kontor lades till i planen skulle kaféer uppträda och området skulle vara livligare. Yuri Grigoryan, en deltagare i utvecklingen av Ostozhenka, visade sig vara en av de mest självkritiska, kanske till och med hårda:”Få gamla hus har överlevt, många har gått sönder, förlorade under marknadens tryck. Den romantiska huvudplanen för "Ostozhenka" antog bevarandet av denna ömtåliga miljö, hus på 2-3 våningar, densiteten där var två gånger lägre, och så vidare … Och jag kommer att säga kanske en opopulär sak, men det verkar för mig att i zonen mellan Ostozhenka och floden finns det inga nya bra hus. Inklusive vårt. Vissa är lite bättre, lite värre. Men de skapar ingen miljö. Kanske var vi inte så redo. Banken är fortfarande den mest solida biten av miljöarkitektur, till och med fasaderna är delade, fästa … Det kan läsas som en bit av miljöarkitektur. Vid en sådan tid började de bygga upp det, vad de skulle göra, och höll inte bevarandet under press av pengar. Jag skulle också säga att många historiker inte var så nitiska i att försvara den gamla staden som fanns där. Även om det inte fanns några huvudbyggnader fanns det till och med små trähus. Och om vi föreställer oss att den första allmänna planen för Ostozhenka skulle ha genomförts av händerna på inte de, utan schweiziska arkitekter, eller som nu de bästa världsmetoderna arbetar med att bevara trähus, med att bevara miljön … Då skulle jag gärna se hur det såg ut. Det verkar som att denna nivå av vår workshop också visar: vilken typ av kompromisser vi alla gör då och då. Om det finns värde i den allmänna planen för Ostozhenka, som gjordes, så är detta ett försök att bevara den historiska miljön. tid, "sammanfattade Yuri Grigoryan och slutsatsen att även nuförtiden är det få som funderar på att skapa en" bra stad "och föreslår, kanske nu, att göra en ny huvudplan för Ostozhenka och bättre utforska detta område" [härifrån].

Arkitektens kraft

I diskussioner och intervjuer, särskilt om Alexander Skokan, sa man upprepade gånger: vid arbetet med projektet var arkitekten utrustad med mycket mer kraft än nu. Rais Baishev lade till något annat - arkitekten litade på av utvecklaren. Yuri Grigoryan betonade att byggarna nu har för mycket makt. Det är ett välkänt faktum, en arkitekt kallas allt oftare "att rita fasader", och om miljön, då stigar och bänkar. "Jag körde runt Moskva, och jag är rädd att det snart blir läskigt att erkänna att du är arkitekt", säger Alexander Skokan.

Oavsett hur hårt arkitekten försöker, har han ingen makt. Även om detta inte är en anledning att inte försöka. Mot denna bakgrund ser Yuri Grigoryans förslag om att bättre bevara och utforma miljön bra och krävande men ganska utopiskt, och distriktet Ostozhenka är välformerat, särskilt med tanke på att trenden på 1990-talet var befolkningen i centrum med kontor och arkitekterna motsatte sig dem med bostadshus. Skapandet av en bekväm stad är en trend under det senaste, senaste decenniet, den tid då det mesta av Ostozhenka-distriktet bildades, även om inte allt byggdes ännu. På ett eller annat sätt, och exemplet är unikt, och det speglade en hel del av de viktiga post-sovjetiska tiderna i ryska arkitekturs historia.

Föreläsningar, sändningar, videor

Utställningen åtföljdes av ett program med 6 konferenser och föreläsningar, vars register publicerades, vi presenterar dem alla för din uppmärksamhet, från och med Alexander Skokans föreläsning ovan.

2. Stad: Ostozhenka - verklighet och utopi

Deltagare: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Khodnev

Moderator: Alexander Ostrogorsky, arkitekturkritiker, lärare vid MARSH

3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Hur det gjordes

Föreläsning. Med Andrey Gnezdilov

4. Människor: medborgare eller stadsbor?

Deltagare: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderator: Kirill Gladky, Ostozhenka arkitektbyrå

5. Narine Tyutcheva: Gamla nya staden / Föreläsning

6. Byggnader: experimentets gyllene mil - arkitektur mot fastigheter

Deltagare: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova

Moderator: Alexander Zmeul, archspeech online-utgåva

Öppningen av utställningen hölls också online:

Men utställningsprogrammet är inte det enda. Byråns firande firades av OPENARCH genom att utfärda flera intervjuer och rundabord, här är den senaste publicerade: