Som ni vet hölls tävlingen av presidentens kontor bland ryska arkitekter, parallellt med en annan tävling där utlänningar deltog. Vi har redan skrivit om detta, mildt sagt, ovanlig situation för en arkitektkonkurrens - men jag vill betona att vi står inför resultaten av den första tävlingen på en mycket hög, relativt sett, "federal" nivå.
Kongresscentrets nya byggnad bör placeras öster om Konstantinovsky-palatset, väster om Makarov-akademin, och dess sektion är skild från kusten i Finska viken av den så kallade. Konsulärbyn - rader av identiska stugor av palatsstyp byggda av arkitekten E. Yu. Merkuriev 2003. Totalt framträder en ganska brokig miljö - å ena sidan ett monument från 1700-talet, men inte klassicism, utan barock, å andra sidan, modernistiska byggnader i Akademin, runt en park, delvis fransk, delvis bara grönska. På avstånd - vatten, men framför det - rader av bevuxna stugor, som du också på något sätt måste arkitektoniskt "böja" med - vad kan du göra, sådan är uppgiften!
Som svar på de svåra förhållandena i projektet med Dmitry Alexandrovs verkstad uppstod en slags kontextuell lösning som skulle kunna kallas”tvådelad”. Eftersom den omedelbara historiska miljön är färgglad, vände sig författarna till St Petersburgs historia i vid bemärkelse och påminde om Peters bastioner. Faktum är att en bastion för 1700-talet är en rent funktionell sak; bastionen har ingen chans att plastiskt tävla med ett barockpalats. Å andra sidan, för oss nu är detta ämne väldigt romantiskt, för det påminner om Peters prestationer i andan av de olika filmer som alla ser. Dessutom är en bastion per definition en jordstruktur och det är mycket logiskt att begrava den i marken, och detta drag leder oss redan till den andra delen av idén - naturligt. Bastionen är inte enkel, men grön. Det senare kan antingen innebära att strukturen är gammal och bevuxen med gräs på egen hand, eller tvärtom, den är modern, miljövänlig och påfallande, förstör inte det dyrbara Strelna-landskapet. Observera att båda anmärkningarna är sanna. Den mossklädda "Petrovsky" -bastionen på slätten framför Finska viken - denna tomt löser framgångsrikt kontextproblemen: den är osynlig (nästan osynlig från vattnet), och historisk och grön - inte bara inskriven, utan till och med "grävde in" av de nedre nivåerna in i landskapet. Och viktigast av allt, denna tomt, med sin abstrakta ekologiska historism, lämnar i slutändan ingen tvekan om att den tillhör 2000-talet.
Sammanfattningsvis liknar projektet framför allt en modern "pittoresk" landskapspark, som dock tar hänsyn till grannskapet i en vanlig fransk park, den så kallade "Nizhny Konstantinovsky". Enligt en av medförfattarna till projektet, Pyotr Kholkovsky, uppstod från detta grannskap "strikta raka linjer utan kurvor."
Det andra inslaget i projektet är att författarna bryter mot testuppgiften - eller "överträffar" den genom att lägga till en uppsättning funktioner som inte listades i villkoren. Paradoxalt nog är arkitekterna övertygade om att de fick den ära andra platsen de inte fick trots, men tack vare detta brott mot reglerna.
Huvudpoängen med inkonsekvenserna med det tävlingsprogram som godkänts i projektet är att författarna gjorde komplexet på allvar multifunktionellt - tänker på hur denna gigantiska struktur kan fungera under perioderna mellan stora internationella evenemang. Arkitekterna föreslog: kultur - ett centrum för samtida konst och sport - en yachtklubb och en isarena samt ett hotell med 400 bäddar. Det skulle vara möjligt att delta i kultur- och idrottsevenemang genom att segla från Pulkovo och St. Petersburg till sjöss eller till lands - längs Tallinns motorväg.
Att kombinera funktionerna för ett kongresscenter och en yachtklubb i ett komplex var ett ganska djärvt och riskabelt beslut, men ganska rimligt, med tanke på närheten av havsområdet och möjligheten att kommunicera med det via den kanal som är uppkallad efter. Makarov. Därför uppstår en annan viktig avvikelse här - delningen av mottagningsområdet i två kvarter: för land- och sjötransport. Bekvämligheten med denna division ligger i det faktum att gästerna kan gå in i komplexet direkt på båtarna och lämna dem för förvaring i speciella bryggor.
Centret för samtida konst, fäst av arkitekterna till kongresscentret, är ett trapetsformat rampsystem, något som påminner om Guggenheim-museet; det är funktionellt skapat som ett alternativ till källarutställningsrummen i Constantine Palace, där den berömda samlingen av Rostropovich rör sig.
Avvikelserna från programmet inkluderar också det faktum att Sea Restaurant, som skulle placeras direkt i huvudbyggnaden, beslutade arkitekterna att flytta till platsen, där tack vare noggrant utvalda vinkelpunkter, en vacker utsikt av Finska viken och Konstantinovsky-palatset öppnar sig, förbi den olyckliga kustutvecklingen i den konsulära byn.
När det gäller resten följs strikt villkoren för tävlingsprogrammet, varigenom vissa delar skiljer sig strukturellt lite från andra konkurrenters projekt, inklusive vinnarna (A. Kuptsovs och S. Gikalos projekt). Till exempel är byggnadens huvudblock - Congress Hall - ett system med 3 nivåer och flera varianter av transformationssystemet. Kammarsalen är utformad på ett klassiskt sätt, med vanliga platser, den ligger tvärs över VIP-foajén från kongresshallen. Den anslutande länken mellan detta kvarter och hotellet med dess interna rekreationsområde är konferensområdet och presscentret med egen ingång och entré.
Som ni vet fick de ryska konkurrenterna bara en månad att designa - en nästan orealistisk period för ett seriöst projekt. Författarna till "Green Bastion" talar med ånger om dess ofullständighet - de skulle vilja avsluta mycket, och i färd med att tänka över det kanske nya idéer och arkitektoniska lösningar kan uppstå.
