Utländsk arkitektur kom till Ryssland. Egentligen skapades det nästan alltid här på ett eller annat sätt. Bland de ikoniska strukturerna som byggdes i Ryssland av utlänningar, antagandekatedralen (Aristoteles Fiorovanti), Peter och Paul-katedralen (Domenico Trezzini), St. Isaacs katedral (Auguste Montferrand), Bolshoi-teatern och Manege (Osip Bove), Alexandrinsky Theatre (Carlo Rossi), Smolny Institute är allmänt kända (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) och många andra.
I dag, mer än någonsin i världen, talas det mycket om arkitektur. Ovanliga byggnadsformer, byggande av nya städer, miljöprojekt och nya rekord för höghus … I Ryssland (och i sådana utvecklingsländer som Kina och Indien) råder det en ökande oro för ett annat ämne - rollen som utländska arkitekter i utformningen av de mest prestigefyllda privata och offentliga orderna. Ryssar har rätt att tänka. Kommer denna trend att leda till förlust av århundraden gamla lager i det lokala kulturella sammanhanget? Kan utländska arkitekter, av vilka några aldrig har varit i Ryssland eller bara flyktigt här, skapa andliga och inte själslösa, om än lysande projekt? Kommer importen av designidéer att leda till att ens egna ambitioner inom arkitektur försämras? Och slutligen kommer inte de nya symboliska byggnaderna som föreslagits av västerländska arkitekter att minska Rysslands värdighet som en oberoende intellektuell makt?
Bland de utländska arkitekterna som idag tränar i Ryssland finns stjärnorna av den första storleken. De oinvigda har ännu inte förstått skillnaden mellan sådana arkitektoniska rörelser som modernism, postmodernism och dekonstruktivism, men nu känner ryssarna namnen på den brittiska Norman Foster och Zaha Hadid, fransmannen Dominique Perrault och holländaren Eric van Egerat. Alla bygger viktiga stads- och kulturkomplex som kommer att bli symboler för det nya Ryssland de närmaste åren.
Det är därför i den ryska paviljongen i XI Architectural Venice Biennale, ryska projekt av utländska arkitekter är bredt representerade tillsammans med projekt från de bästa ryska arkitekterna.
Jag diskuterade detta intressanta inslag i den kommande utställningen med några utländska arkitekter som praktiserade i Ryssland. De bjöd in mig till sina workshops i New York och London, där vi pratade om ryska upplevelser av arkitekter, deras vision om det moderna Ryssland, om den ryska skolans inflytande på deras arbete, om vad ryssarna borde lära sig av utlänningar och faktiskt om arkitektur, så annorlunda och obegripligt. Det bör genast noteras att dessa utlänningar är en mycket brokig grupp av arkitekter, och det skulle vara fel att helt enkelt dela upp exponeringen av den ryska paviljongen i vår och inte vår. Således föddes och växte upp New York-arkitekterna Thomas Lieser, Rafael Vignoli och Gaetano Pesce utanför USA, medan utövare i London, David Adjaye och Zaha Hadid, var långt ifrån Storbritannien. Men dessa arkitekters verk är en del av kulturen i de länder där de bor och praktiserar idag. Jag skulle vilja att deras byggnader i Ryssland skulle bli en integrerad del av Rysslands nationella arv. Det är ingen mening att motsätta vissa arkitekter mot andra. När allt kommer omkring arbetar de alla för Rysslands bästa, och det här är det viktigaste.
Grigory Revzin, kurator för den ryska paviljongen, bestämde sig för att ordna arkitektoniska modeller av ryska och utländska projekt på ett stort schackbräde. Det verkar som om ett sådant symboliskt spel inte spelas av arkitekter eller de länder de representerar, utan av verkliga omständigheter och krafter - byråkratisk, social, stadsplanering, marknad, ambitiös, patriotisk och så vidare. Arkitektoniska layouter, som schackpjäser, avancera, dra sig tillbaka, flytta diagonalt, slott, drottning eller till och med lämna fältet, personifiera det snabbt föränderliga landskapet med modern landskapsarkitektur i Ryssland.
Under de senaste åren har mycket byggts i Ryssland. Över hela landet, och särskilt i huvudstaden, är det en stor byggboom. De allra flesta projekten utförs av lokala arkitekter, och endast en liten del görs av utlänningar. Förhållandet mellan projekten som presenterades vid utställningen - 50 till 50 - indikerar dock att det finns en allvarlig oro i Ryssland om utlänningarnas alltför stora roll i byggandet. Snarare är denna oro inte relaterad till deras andel av deltagandet, utan till det faktum att det är de utländska byråerna som har fått många av de mest prestigefyllda orderna i landet. Norman Foster bygger den högsta byggnaden, Rysslands torn, och förbereder ett projekt för rekonstruktion av Museum of Fine Arts. Pushkin och bygger om New Holland i St Petersburg. Den andra etappen av Mariinsky Theatre kommer att byggas enligt Dominique Perraults projekt. Nicholas Grimshaw vann anbudet för byggandet av Pulkovo flygplats, Riccardo Bofill - för kongresspalatset i Strelna, Chris Wilkinson - för rekonstruktion av Apraksin Dvora-komplexet, Thomas Lieser - för Mammoth Museum i Jakutsk, RMJM - för tornet av Gazproms huvudkontor Okhta Center”. Det största affärscentret i Europa, Moskva stad, byggs upp av amerikaner och européer, och inte en enda rysk arkitekt är inblandad i ett av de största stadsplaneringsprojekten i Moskva - Park City.
Ska jag vara allvarligt orolig för den här situationen? Rafael Vignoli anser att”frågan är inte om arkitekterna är utlänningar eller inte, utan om de är bra hantverkare. En bra arkitekt kan arbeta var som helst, för han kommer inte till en ny plats med ett färdigt projekt som lyckades eller avvisades någon annanstans.” Kanske är detta ett av de viktigaste uttalandena i de aktuella diskussionerna. Ryssar är mer benägna att dra nytta av en kvalitetsprodukt än av den patriotiska medvetenheten om att detta eller det här objektet skapades av en rysk arkitekt.”Idéer föds, cirkulerar, flyttar till nya platser och blir ofta en integrerad del av en viss kultur. Det viktigaste är att dela och utbyta idéer, och om de bästa idéerna kommer från utlandet, så vad ska man göra åt det? Du måste acceptera dem. Dessa ord tillhör den yngsta deltagaren i utläggningen av utlänningsprojekt i den ryska paviljongen, den 42-årige briten David Adjaye. Denna åsikt överensstämmer med situationen i världen. Över hela världen är utländska arkitekters fantasier ofta mer attraktiva än lokala arkitekters förslag.
Tävlingen om byggandet av Pompidou Centre i Paris vann av tandem Renzo Piano och Richard Rogers (italiensk och brittisk), rekonstruktionen av Reichstag i Berlin utfördes av Norman Foster (brittisk), Sydney operahus var designad av Jorn Utzon (Dane), många byggnader i Londons Canary Wharf byggda av amerikanska finansföretag på projekt av amerikanska arkitekter, och Daniel Libeskind (Pole) vann tävlingen för restaurering av World Trade Center i New York. Idag, enligt hans allmänna plan, höjs stadsensemblen enligt projekten från européer, amerikaner, japaner och israeler.
Varför överge detta tillvägagångssätt i Ryssland? Mina samtalspartner uppmärksammade ett ganska brett spektrum av omständigheter som objektivt väcker behovet av ryssar att samarbeta med utländska mästare.
Den oansvariga politiken inom arkitektur och konstruktion som genomförts i årtionden i Sovjetunionen ledde till att arkitekturen kollapsade. I denna dramatiska situation var arkitekterna tvungna att anpassa sig till de begränsade möjligheterna med typisk panelkonstruktion. Icke-standardiserade projekt har blivit det sällsynta undantaget. Det fanns ingen mängd olika material. Ingen uppmärksamhet ägnas åt den kommersiella sidan av arkitekturen. Landet har inte samlat erfarenhet av att utforma speciella typer av byggnader. Detta avser skyskrapor, flygplatser, köpcentra, moderna sjukhus, akvarier, nöjesparker, stadioner, radhus, miljöprojekt och andra projekt. Därför beställs prestigefyllda projekt av utlänningar. Detta säkerställer den moderna nivån på sådana strukturer. Deltagande i projekt av lokala styrkor är mycket önskvärt, men de är inte alltid redo för nivån på dagens design. I väst är en ung specialist som kommer till en byrå omgiven av yrkesverksamma med tjugo till trettio års arbetserfarenhet. I Ryssland för 20-30 år sedan gjorde de en helt annan arkitektur och för 15 år sedan gjorde de inte alls. Denna skrämmande generationsklyft påverkar naturligtvis inte på bästa sätt uppfostran av en värdig ersättare.
Ibland finns det dock ingen som beställer flygplatser utan också något mer blygsamt i Ryssland. Endast cirka 12 tusen arkitekter tränar nu i landet, varav tre tusen finns i Moskva och St Petersburg. Med de moderna volymerna och komplexiteten i konstruktionen är detta försumbar. Enligt den amerikanska tidskriften "Design Intelligence" praktiserade 30 000 arkitekter 2007 i Storbritannien, 50 i Tyskland, 102 i USA, 111 i Italien och 307 tusen i Japan. I Portugal med tio miljoner, så många arkitekter tränar som i Ryssland!
Uppmärksamhet bör också ägnas många andra viktiga faktorer för internationellt samarbete. Berömda arkitekter, anhängare i olika riktningar och skolor, tar med sig nya idéer, lockar nya tillverkare av modern teknik och material till Ryssland, vilket utökar möjligheterna i det lokala byggkomplexet. Detta berikar de befintliga metoderna för design, framkallar diskussion och svar från ryska arkitekter.
Denna medalj har naturligtvis en annan sida. Ledande arkitekter idag kan inte klara sig utan nya horisonter, utan länder som Ryssland. Stjärnarkitekter som Foster, Hadid, Koolhaas, Gehry, Libeskind och Calatrava surfar ständigt i världen på jakt efter de mest ambitiösa projekten. De är trånga inom gränserna för sina städer och länder. Det finns inte många platser i världen som har råd att beställa mer än ett projekt från var och en av dessa framstående arkitekter. Men på deras kontor designas dussintals beställningar samtidigt. David Adjaye förklarar:”Jag är mer en vandrande arkitekt. Liksom mina andra kollegor följer jag de nya ekonomiska möjligheterna i världen som tar mig i kontakt med nya kunder, eller snarare beskyddare av min kreativitet."
Ju högre arkitektens rykte är, desto mer förstklassiga yrkesverksamma från hela världen försöker få ett jobb från honom. Norman Fosters kontor har arkitekter från 50 länder. En rysk arkitekt som deltar i en internationell tävling förstår att han motsätts av de bästa kombinerade lagen i världen. Att vinna en sådan konfrontation är som att vinna jackpotten. Därför behöver Ryssland omfattande omvandlingar - öppna internationella filialer av ledande byråer, utbyta avancerad kunskap, teknik och resurser, delta i gemensamma projekt, locka utländska designers och ingenjörer till lokala kontor och professorer och studenter vid universitet. Man kan hävda att deltagande av utlänningar i ryska projekt leder till en omfattande utveckling av världsarkitekturens rikedom och mångfald. Detta bör säkerställa att ryska arkitekter kommer in på världsmarknaden inom en snar framtid och deras deltagande i projekt utomlands.
Näringslivet har sina egna skäl. Ju mer känd arkitektens namn är, desto mindre pengar behöver du spendera på att marknadsföra projektet. Även om Foster misslyckas med att skapa mästerverk i Ryssland, kommer de att säga att det han kommer att bygga, kommer de att säga, byggdes av den berömda Foster, författaren till glaskupolen över Riksdagen och Millennium Bridge över Themsen. Deltagandet av en känd utländsk arkitekt lockar investerare. Om en mästare har skapat ett förstklassigt och lönsamt projekt i Berlin och London, tror man att han i Moskva sannolikt kommer att lyckas. I vissa fall är genomförandet av projekt omöjligt utan stjärnornas deltagande. Stjärnorna är mycket förlåtna. Med deras hjälp kan du bygga om mycket. Här är ett exempel. När Hearst Publishing Company bestämde sig för att lägga till ett torn över en historisk byggnad i New York City, var det tydligt att endast involveringen av en internationellt känd arkitekt skulle övertyga arvförsvarare och andra konservativa organisationer om fördelarna med projektet. En banal miljöarkitektur skulle inte passera här. Det finns inga riktiga världsstjärnor i Ryssland än. Så de måste skrivas ut, som modemärken från utlandet.
En annan anledning till att ryska utvecklare föredrar utlänningar heter Grigory Revzin. Han tror att "våra arkitekters affärsstandard inte överensstämmer med våra affärsmän." Med andra ord, kunder som har råd med det föredrar att göra affärer med professionella kontor belägna på ett elegant kontor någonstans i Londons Battersea eller Islington, med tydliga uppfattningar om avtalsenliga skyldigheter, en stark journalföringskultur och, naturligtvis, gedigen erfarenhet av kvalitet design. Det är dyrare, men säkrare och bekvämare. Det är känt att när Jacqueline Kennedy letade efter en arkitekt för det prestigefyllda Kennedy Presidential Library, föll valet inte på den stora Louis Kahn, utan på den inte så stora, om än enastående, I. M. Pei. En viktig roll i detta spelades av den senare förmåga att vara en subtil diplomat och hans förmåga att ge kunden exceptionell komfort. Vilket var det sista för Kahn. Presidentbiblioteket var långt ifrån det enda projektet som "flöt bort" från det till svagare konkurrenter.
Många av de arkitekter som är inbjudna till Ryssland strävar efter att uppfinna sin egen unika arkitektur. I detta ser de innebörden av sin kreativitet. Konkurrens kräver att arkitekter kontinuerligt letar efter nya svar på vår tid, platsens specificitet, kulturella sammanhang och många andra faktorer.”Bra design är en kommentar till dagens liv. Detta är inte bara ett uttryck för form och stil, utan en reflektion av vad som händer i vardagen. Detta är en kommentar från den verkliga världen, säger Gaetano Pesce. Och britten William Alsop säger:”Jag kom bort från tanken på vad arkitektur skulle vara. Mitt uppdrag är att veta vilken arkitektur som kan vara.” Detta är den typ av experimentell, inte kontextuell arkitektur som de mest ambitiösa kunderna vill få. Annars, vem skulle tänka sig att beställa kontextuell arkitektur från en utlänning?
Temat för XI Architecture Biennale, som föreslagits av dess kurator, ledande amerikanska kritiker Aaron Betsky, är Out There: Architecture Beyond Building. Denna oklarhet i definitionen av temat tillåter olika nationella paviljonger att presentera sina egna tolkningar. Becki själv, förklarade innebörden av utställningen vid en presskonferens i New York, kommenterade sin idé på följande sätt:”Arkitektur är allt som är kopplat till byggnader, men inte själva byggnaderna. Vi får inte låta byggnader förvandlas till arkitekturgravar. Vi är skyldiga att skapa en sådan arkitektur så att den hjälper oss att känna oss hemma, lära oss och definiera den värld vi lever i. Arkitektur ska hjälpa oss att förstå den ständigt föränderliga världen. Därför handlar det inte om byggnader utan om vad som händer oss runt dem, bredvid, inuti, utanför, genom dem, vad och hur de ramar in, vad de fokuserar vår uppmärksamhet på och så vidare. Med andra ord uppfyller den vanliga traditionella kompositionskonstruktionen av monumentala byggnader inte längre den komplexa moderna relationen mellan en person och samhället och miljön. Man bör sträva efter att skapa arkitektur utan byggnader. Autentisk arkitektur är dold från konstruktionen - i landskapet, miljön, i det flimrande av den orörda visuella serien i stadens rörelse och så vidare.
För att skapa en så intressant och ovanlig miljö är det nödvändigt att involvera olika arkitekter som tränar i olika städer och har olika bakgrund. Utlänningens kommentar är särskilt nyfiken på saker som lokala arkitekter förbiser. Så helt oväntat, i projektet på flygplatsen Pulkovo, har Nicholas Grimshaw funktioner som inte är inneboende i hans högteknologiska arkitektur. I takets vikta design gissas fragment av knoppar som omger kupolerna i ortodoxa kyrkor. Men i Grimshaw abstraheras de i stor skala till ett flytande upp och ner landskap målat i en ädel gyllene färg. Detta projekt visar hur plats kan påverka en arkitekt vision. I St Petersburg förvärvar uttrycksfull högteknologi också poetiska, nästan andliga egenskaper.
Många ryska projekt av utländska mästare skapas på ett omfattande och storskaligt sätt och påverkar den befintliga historiska urbana väsentligen. Sådana radikala omvandlingar, som är så karakteristiska för Ryssland idag, måste genomföras genom kompetent planering baserad på internationell erfarenhet. Samtidigt kan även de bästa idéerna från hela världen inte föras till Ryssland. De måste organiskt integreras i det specifika lokala sammanhanget.
Vi lever i en otroligt intressant tid. Det finns inga drömmar. Det finns nästan inga gränser för vad som är möjligt. Redan idag planeras torn på en och en halv kilometer höjd i världen, städer med ingen miljöföroreningar, med praktiskt taget avfallsfri teknik, nya miljövänliga typer av transporter uppfinns. Mångfalden av material, former och storlekar är verkligen beundransvärd. Föreställ dig vilka underbara städer du kan bygga genom att rationellt använda de nya ekonomiska möjligheterna i det moderna Ryssland, multiplicerat med internationell stadsplaneringsupplevelse!
Alla utländska arkitekter som jag hade chansen att prata med känner genuint glädje av möjligheten att arbeta i Ryssland. För dem är detta en chans att skapa ny, ovanlig arkitektur, ofta i ovanlig skala, och ibland med stil. Zaha Hadid, som arbetar med tre projekt i Moskva - ett privat hus, ett företagskomplex och ett höghus i bostäder - sa om sitt experimentbyrå:”Vi arbetar globalt och vill avstå från spekulativt inflytande på vår arkitektur av lokala nationella egenskaper. Alla sådana spekulationer kan bara distrahera från vår önskan att i arkitekturen uttrycka kärnan i den nya stadens modernitet.” Här talar vi om att arbeta i olika länder, som på träningsgrunder för att uppdatera och utvidga arkitektens egen repertoar. Behöver Ryssland sådana fåfänga-projekt?
Jag är säker på att de behövs! Ryssland behöver projekt av ledande mästare. De har något att erbjuda - deras unika visionära talang, förmågan att skapa inte bara nya sofistikerade former utan de förhållanden under vilka nya former av socialt liv uppstår.
De tänker mycket på det, hjärnorna som sätter tonen i modern arkitektur strävar efter det. William Alsop uppmanar till exempel i sitt resonemang att bygga städer som svävar över marken. "Marken," säger han, "måste ges till människor för att kunna plantera trädgårdar på den."
Är detta avsett att gå i uppfyllelse i Ryssland? En trädgård med fantastisk skönhet - vilken underbar metafor för en ny stad!
