2009 talade vi om projektet för detta multifunktionella komplex. Nu är den byggd, du kan få en glimt av den, flyga längs Leningradka. Eller till och med titta ut genom fönstret och stå upp mot den traditionella trafikstockningen i Moskva. Jag måste säga att webbplatsen där komplexet ligger är atypisk och till och med sällsynt för staden. Oftast i vår stad är platsens egenskaper entydiga: en upptagen gata, ett lugnt centrum eller ett måttligt lugnt inre kvarter. Men i detta fall är egenskaperna hos den motsatta egenskapen tillämpliga på miljön: den vetter mot den bullriga Leningradsky Prospekt, men ligger i en grön zon, plus en otroligt sällsynt för Moskva utsikt över det stora vattnet - floden.
Under dessa omständigheter fattade projektförfattarna, arkitekterna Andrei Romanov och Yekaterina Kuznetsova, ett naturligt beslut att isolera sig från allén så mycket som möjligt och öppna komplexet mot parken och piren så fullt som möjligt, särskilt eftersom en mycket varierad uppsättning objekt gjorde det möjligt att göra detta. Komplexet består av två hotellbyggnader, ett kontor och en bostadsbyggnad. Eftersom den nya hotellbyggnaden kommer att ockuperas av Hilton internationella kedjemärke, ställdes strikta krav och standarder på dess byggnader från början. I synnerhet bör byggnaden vara enkel i form med raka korridorer inuti. Som ett resultat var huvudbyggnaden belägen längs den röda linjen i avenyn, som definierade kvarterets gräns och därmed isolerade den från stadens buller, tack vare vilket ett mysigt lugnt utrymme, en egen värld, dök upp inuti. Det faktum att hotellets huvudfasad vetter mot stadens motorväg är också helt berättigat med tanke på att hotellet fungerar korrekt - det "signalerar" dess läge och det är lätt för gästerna att hitta det.
Inhägnad tomten med en ganska "styv" frontal volym, försökte arkitekterna rädda den från monotoni, lägga till variation i detaljer och proportioner. Flera risaliter av olika bredd, som inte är föremål för strikt rytmisk växling, utgör en abstrakt komposition, en slags bild på fasaden. Risaliterna sticker inte bara ut från muren, de skjuter också ut något ovanför byggnadens övre märke, vilket får fasaden att se ut som en stadsgata: som om en rad hus i mindre skala strängs på de ljusa på linjen av "kraftfält" av en viss bas: emellertid blir designkodens enhet likhet med ett flyktigt sätt att återuppliva kompositionen och krossa massan. Utsprången alternerar: utsprång fodrade med elfenbenskeramiska paneler är isärade med keramiska lister täckta med brungul horisontell skuggning, - tunna mellanrum mellan ränderna gör ytan permeabel och ljus, i motsats till neutraliteten hos en tät ljus bakgrund. Men den fasade delen av fasaderna (under fönstren och nära trapphusen) är kapade med ränder - "gälar". Bilden är ganska grafisk, som om den ritades med en penna och färgat bläck.
Ändå var hörnfodralets frontkaraktär viktigt för författarna, och de försökte bevara det: i synnerhet är entréhallen som sticker ut långt fram helt och hållet gjord av glas, transparent och bryter nästan inte blockets rakhet.
Om kvartalsgränsen skisseras av rektangulära volymer råder den smidiga krökningen av två byggnader med ovala planer inuti: detta är den andra hotellbyggnaden och en bostadsbyggnad för fyra lägenheter. Deras volymer, placerade i rät vinkel mot varandra, står kontrasterande intill varandra: den ena är platt, den andra är vertikal, men huvudtekniken för att lösa fasaden på de två ovala byggnaderna är vanlig: detta är fönsters rytm öppningar. De tjocknar sedan, blir sedan glesa, raderar sedan i sicksack och ändrar sedan sin bredd - de imiterar den rörelse som plockas upp av avsikterna på transparenta balkonger. Mångfald är emellertid alltid underordnad logik och rytm: öppningarna är strikt inskrivna i horisontella band, om fönstrets bredd växlar, följs en vertikal linje strikt, - varje gång en referenspunkt hittas som omfattar friheten för Hollandväggen, multiplicerad med den ovala formens föränderliga krökning, in i den rationella ramen. Endast de höga fönstren på de första våningarna som växer ut ur marken tillåter sig att ändra höjden, men också steg för steg.
Ett annat inslag i de ovala byggnaderna är deras något större pittoreskhet: fönstrenas gravitation mot fri asymmetri plockas upp av det rika spektrumet av kalkstenskuggor som fasaderna är dekorerade med. I motsats till keramikens plana yta, som används för att dekorera fasaderna på hörnfodralet, här liknar stenplattorna med avsiktliga olika nyanser, från ljusbeige till nästan brun, platta penseldrag; deras oregelbundna "pixel" -växling överensstämmer med fönsterdansen, men växer i motsatt riktning från marken. Dessutom gav arkitekterna trottoaren på gården nästan samma stenmönster, vilket gör att parkbyggnaderna nästan bokstavligen växer ut ur marken och tillhör den i struktur och naturligt, villkorligt "inte gjort för hand" -material. Så här tänktes det: omkretsbyggnaderna är "urbana", de ovala är parkbyggnader. I det spel av frihet och logik, natur och geometri, volym och pittoresk som finns här kan man få tips om romantikens herrgårdspaviljonger, eller till och med komma ihåg de romanska stentornen som växte ut ur samma stenbeläggning. Dessa föreningar, långt från hotellbranschen, försvinner dock snabbt av den fuktiga vinden från floden och det vanliga ljudet från Moskvas aveny.
Komplexets innergård är bland annat avsedd för utomhusevenemang - bufféer och fester. I hans landskapsprojekt, som också genomfördes av ADMs arkitekter (byråns arkitekter är mycket uppmärksamma på landskapsarkitektur i många av sina projekt), uppstår temat att kombinera raka och rundade linjer och ytor igen. Den gröna högen skärs av plana plan, mellan vilka det finns en väg till ingången, och planen är täckta med strandpromenaden; den kan användas som podium och amfiteater - att sitta eller till och med ligga ner. Gårdsbelysningen är också ovanlig: det finns inga vanliga lyktor, istället för dem finns det lampor inbyggda i stenläggningen och skisseringsvägar för rörelse runt gården. Arkitekterna tror att detta ljus kommer att vara tillräckligt med ständigt upplysta hotelllobbyer, varifrån ljuset kommer in på gården genom glasmålningarna.
Förutom bilden byggd på ljus kontrapunkt och genomtänkt landskapsarkitektur är kvaliteten på förståelse och implementering av olika arkitektoniska detaljer härligt överraskande: genomtänkta noder, fogar, ändar, angränsande stenfönsterbrädor till väggen, kantande glasstaket med träräcke och ett träfoder i nedre delen av konsolerna med inbyggda belysningslampor - allt som finns i praktiken av dyr europeisk arkitektur i form av en oundviklig bakgrund, summan av nödvändigt, inte diskuterat, men bara perfekta tekniker och färdigheter, som liknar den raka linjen i en dyr jacka. Det är möjligt att det är just på grund av denna hantverkare perfektionism - ordet borde inte förolämpa någon, för utan att förstå det faktum att arkitektur är ett hantverk som kräver ansträngning förblir det för papperigt - så det är möjligt på grund av denna noggrannhet och renhet, uppstår själva känslan av ett högkvalitativt och dyrt utrymme, som blir komplett när vi kommer in på gården - en känsla så motsatt den eviga Moskva slarv att det helt enkelt är fantastiskt.
