Den första bokens struktur är extremt lakonisk och informativ. Varje objekt har tre till sju spridningar, all information (adress, skapande år, status (projekt eller konstruktion), kund) är fokuserad på den första, resten är reserverade för illustrationer. En kort beskrivning av varje projekt ges på två språk, och TEP presenteras, i stället för en torr tabell, i form av underhållande och visuell infografik som gör studien av byråns arbete till en spännande process. Totalt finns det cirka 80 objekt här, från ett bostadshus i Zagorskiy Passage till de senaste tävlingskoncepten som nyligen har blivit hjältar i våra publikationer (till exempel ett popmusikcenter i Taipei eller ett bostadsområde på Savvinskaya-vallen). De sorteras efter typologiska principer, så att du genom att studera bokens innehållsförteckning snabbt kan förstå vilka objekt i portföljen för TPO "Reserve" som är mest. De obestridda ledarna här är bostadskomplex, på andra plats är kontors- och administrativa byggnader, och listan över byråns mest behärskade typologier stängs av shopping och underhållning och multifunktionella komplex.
Det som kanske är mest intressant i boken är att det inte finns någon skillnad mellan projekt som har blivit kvar på papper och slutförda projekt. Genom att bläddra igenom katalogen kan du ibland inte omedelbart skilja den förra från den senare, men den gradvisa, men stadiga utvecklingen av TPO-reservens arkitektoniska språk med varje ny spridning blir mer och mer uppenbart. Byrån, som i termer av sin skala är mer jämförbar med ett designinstitut, står inte still och reproducerar inte sina egna projekt för några år sedan, tvärtom är teamet av arkitekter under ledning av Vladimir Plotkin konstant sökning, noggrant finslipa sin professionalism på dussintals funktionella alternativ, system och plastsystem, moduler och nät.
Dessa studioverk - skisser, 3D-grafik, mock-ups - som vanligtvis inte lämnar verkstadens väggar, bildade ramen för den andra boken.”Vladimir Plotkin. Arkitektur”är inte längre en katalog som strävar efter att täcka maximalt antal verk, utan en författares antologi av de mest intressanta projekten och förverkligandena. Det finns inte längre någon enhet i layouten och ett styvt fast antal spridningar för ett visst projekt - de strängs fritt på kärnan i Plotkins grafik.
Vladimir Plotkin själv säger att denna, den andra, boken på en gång uppfanns av honom som ett alternativ till den officiella katalogen, som hade gjorts i flera år och vid något tillfälle verkade vara hopplöst stoppad. Det var då som huvudarkitekten för TPO "Reserve" själv satte sig vid monitorn, gick igenom sina presentationer och föreläsningstexter och började samla in sin egen bok och kom med den direkt antingen i spridningar eller i hela sektioner. Samtidigt övergav Plotkin medvetet både monografins genre och idén att anställa en professionell redaktör för att formulera sina tankar - den här boken gjordes helt av honom själv, från den allmänna strukturen och alla texter till layouten för varje individ. sida. När det gäller genre är det snarare en dagbok eller en konstbok, där det inte finns någon hierarki, och grafik födda i marginalerna är ibland en storleksordning mer komplex och flerlagrad än arkitektoniska projekt.
Det som omedelbart fångar ögat här är de många olika sätten att illustrera: någonstans finns det teckningar, någonstans bara visualiseringar och fotografier, på vissa sidor samlas de bokstavligen, och på andra finns det bara en bild,men mycket effektiv. Skisser här blandas med förklaringar och förklarande anmärkningar blandas med författarens kommentarer. Dessutom kan den senare både utvidgas (verklig "debriefing"), och omvänt, extremt kort, som de som lämnas i fälten för fotoalbum av sina ägare, när de drar en pil till en viss bild och markerar "detta är där, då -dat ". Särskilt underhållande är Plotkins kommentarer om renderingen:”Ett tråkigt perspektiv, men bilden är fascinerande” (om Kamushka-kvarteret) eller “Glamorös bild till höger, den mest lyriska bilden till vänster” (om ett bostadsområde i distriktet).
Om "Airbus", som på grund av sin supertäta massa förblir en av de mest kontroversiella bostadsbyggnaderna under det senaste decenniet, säger Plotkin att det i början var "söta, oskyldiga grafiska rantings om metropolen, om misantropi och oundvikligheten av kollektivt boende", och sedan beslutade investeraren att genomföra ett uppfunnet koncept bokstavligt: "En cellmodul, multiplicerad tusen gånger, är en investerares dröm!" Det var då som "i rädsla för vad som hade gjorts började övningar att humanisera den levande matrisen": sönderrivna frakturer uppträdde i ändarna och den "gudomliga" proportionen betecknades med ett horisontellt förtjockat bälte och flera pluggar. Men som arkitekten noterar inom parentes: "Det är förgäves: av någon anledning har allt förändrats under processen." Och ändå, för författaren själv, verkar detta projekt vara en mycket korrekt återspegling av den nuvarande stadsplaneringssituationen: "Om vi har en stad på tio miljoner, bör detta på något sätt uttryckas i arkitektur."
Generellt sett är kvaliteten på implementeringen ett av de mest smärtsamma och akuta ämnena för en arkitekt, som stiger i förhållande till nästan alla byggnader. Oväntat finns det mycket självkritik här: att analysera de uppförda objekten, Plotkin utan utsmyckning listar deras svagheter och tar fullt ansvar för de misstag som gjorts. Så, den bostadsdelen av Fusion_park, enligt hans åsikt, kännetecknas av "ett obestämt mönster för perforering av väggar och fönsteröppningar", vid Aeroflots huvudkontor "dekorativa vita horisontella ränder något" vulgariserar "hela temat för fasaden", och om det inre av det upprepade gånger sjungna köpcentret "The Four Seasons" kommenterar han torrt: "För lyx, allt är otroligt och tråkigt." Det är till och med lite synd att arkitekten är mycket, mycket mer blygsam i sina bedömningar av hans obestridliga framgångar: Plotkins högsta beröm för byggnaden är adverben "inte dåliga" och "acceptabla", och författaren tillskriver skiljedomstolens framgång. bygga för kritiker:”Beröm för dess renhet och öppenhet, permeabilitet, lätthet och rationalism, liksom respekt för allt - för monumenten runtom och för folket inuti - allt detta kretsar kring bilden av en idealisk domstol, human, rimlig, öppna … Jag ville till och med tro och upprepa att dessa avhandlingar var superidén med detta projekt”.
Mest av allt från författaren går till byggandet av territoriella skatteinspektioner på Zemlyanoy Val. Detta långlivade projekt (utvecklat 2001, implementerat 2008) visas dynamiskt: först finns det skisser, sedan ritningar ("vackert ritade fasader lovar framgångsrik implementering") och renderar ("dra in - allt fungerar på bilderna") och sedan fotografier av det konstruerade objektet och uttalandet: "Huset föll ur miljön utan att skapa en superintressant ny situation." Och sedan - arbeta med misstagen, slutsatser för framtiden:”Huvudfasadens flerlagerskontextualitet måste pressas av traditionella material (sten, gips). När du arbetar med den valda kompositionen skulle det vara nödvändigt att inte stanna kvar på menyfliksområdet, om än ett väldigt ritat tema, utan på något helt ovanligt. Det är sant att du alltid vill ha det här och det måste göras på något sätt."
Genom att läsa igenom boken inser du att Plotkin håller sitt löfte för sig själv: i utformningen av ett affärscenter på Dubininskaya-torget är en runda motsatt och ett glasplan är emot lameller (i denna volym är byggnadens prototyp) av skiljedomstolen antas),tornen på det administrativa och affärskomplexet på Khodynskaya Street "undviker" dynamiskt från varandra, och byggnaderna i servicecentret på Moskva Ring Road liknar vassa "skivor". Arkitekten sätter upp sina uppgifter för framtiden:”Det sexkantiga rutnätet i arkitektoniska och planeringsscheman är som regel långsökt formellt och oftast på grund av sin geometriska styvhet är det irrationellt. Framfördes många gånger på 1950-60-talet. Av någon anledning, i det här projektet, i fasen av en volymetrisk lösning, fungerar det på ett akut modernt sätt (i projektet i Kamushki-kvartalet - AM). Förmodligen, dynamiska volymförskjutningar i planen, flervägliga avfasningar och strukturer, glamorös återgivning hjälper. Om ett par år måste jag ta reda på det."
Det finns inga manifest, inga programintervjuer eller ens den officiella biografin om arkitekten som är så bekant för denna genre - i stället för den information som redan finns på Internet publicerade Vladimir Plotkin en omfattande uppsats i bilder om sitt arbete och yrke. "Kanske, inom arkitektur, såväl som inom konst i allmänhet, är någon form av superpolitisk idé skadlig", noterar han avslappnad i en kommentar till ett av projekten. "Det är mer fördelaktigt att fokusera på relevans och skönhet." Boken”Vladimir Plotkin. Arkitektur bevisar på ett övertygande sätt att dess författare är trogen mot detta postulat av hela sitt hjärta.