E42 (Esposizione 1942) var det ursprungliga namnet på världsutställningsområdet i södra Rom, som senare ändrades till EUR (förkortning för Esposizione Universale di Roma). Utställningen skulle äga rum 1942 för att fira 20-årsjubileet för "Mars till Rom" och visa världen "resultatet av gott styre" för den fascistiska regimen i Italien. I samband med utbrottet av andra världskriget skedde det inte så; En del av dess anläggningar, som fastställdes i slutet av 1930-talet, färdigställdes under efterkrigstiden och kompletterades i slutet av 1950-talet med sport-, hotell- och administrationsanläggningar för infrastrukturen under OS 1960 (bland senare bildade Pier Luigi Nervi Palace of Sports, 1958-59) ett nytt område i Rom på motorvägen som förbinder staden med havet. I dag kallas EUR (även om det moderna officiella namnet är "quartiere Europa"), är området ett viktigt affärs-, kommersiellt och kulturellt centrum, och till skillnad från den historiska stadskärnan fungerar det som en gratis plattform för genomförandet av moderna arkitektoniska projekt: nu har till exempel Renzo Piano och Massimiliano Fuksas arbetat här.
År 1935 överlämnade guvernören i Rom, Giuseppe Bottai, Mussolini idén att organisera en världsutställning i huvudstaden, som skulle förhärliga den italienska nationen och den fascistiska regimen. Mussolini gillade idén bland annat för att det skulle vara möjligt att fira 20-årsjubileet för "Mars till Rom", den så kallade "fascistiska revolutionen", för hela världen. År 1936 godkändes utställningsplatsen och Vittorio Cini utnämndes till generalsekreterare. Sedan organiserade de många arkitektoniska tävlingar, genomförde aktiva reklam- och propagandaaktiviteter. Akademiker Marcello Piacentini, skapare av den så kallade. "Littorio-stilen", den otäcka "förenklade neoklassicismen"; emellertid samlade han ett team av unga arkitekter från olika regioner i landet, ursäktare för den "moderna rörelsen", som i Italien kallades "rationalism". Ansvariga för planeringen av området, förutom Piacentini, var:
Giuseppe Pagano från Turin, en erfaren modernist, utgivare av tidningen Casa bella, författare till många projekt genomförda i olika städer i Italien, inklusive fysikfakulteten i La Sapienza University of Rome-komplexet (1934);
Luigi Piccinato, romersk arkitekt, författare till den berömda Sabaudia - det mest slående exemplet på stadsplanering i modernismens riktning i Italien;
Luigi Vietti, författare till ett av de mest slående verk av rationalism - passagerarhamnen i Genua (1932), medförfattare till Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, mindre känd men begåvad arkitekt, medförfattare till den berömda rationalisten Liugi Moretti.
Arkitekter med olika stilpreferenser arbetade också med projekten för enskilda byggnader, men på ett mer eller mindre enhetligt sätt: uppfylla kraven för komplex konstruktion. Basilica of Saints Peter and Paul (1938-1955) av den traditionalistiska arkitekten Arnaldo Foschini och exedrabyggnaden (1939-1943) av neoklassicisten Giovanni Muzio strider inte mot BBPR-rationalistens postkontor (1937-1942) grupp och kongressbyggnaden (1937-1954). tidigare ordförande för rörelsen för samtida italiensk arkitektur (MIAR) Adalberto Libera. Det mest illustrativa exemplet på ett sådant stilistiskt fenomen är Palace of Italian Civilization (1937-1952) av Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini och Mario Romano, den så kallade "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum"), ett slags varumärke av området och italiensk arkitektur under Mussolinis tid. På detta sätt blev E42 ett exempel på samarbete och kompromiss mellan den historiserande rörelsen och den "moderna rörelsen". Dessutom är dessa två trender på 1930-talet. reagerade med varandra, och resultatet blev en slags igenkännbar arkitektur med komplex stilistisk tillskrivning.
Förutom byggnader lämnade "eraen av världsutställningen" ett stort antal konkurrenskraftiga projekt - godkända men orealiserade föremål. Ett av de mest slående exemplen på dessa icke-förkroppsliga idéer är Archens båge Adalberto Lieber, designad 1939; hennes bild uppträdde till och med på den officiella reklamaffischen för världsmässan.
Och idag har ett förslag lagts fram för att genomföra detta projekt. Idén om dess "restaurering" uttrycktes av ställföreträdaren för demokratiska partiet Fabio Rumpelli och har redan orsakat kontroverser i arkitekternas och arkitekternas professionella miljö. Fyra auktoritativa arkitekturhistoriker talade också om denna fråga: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore och Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, professor i restaurering vid University of Roma Tre, arkitekt, historiker, berömd figur i "plastikkirurgi" av monument och museumifiering av arv ("The Return of Beauty" är titeln på ett av hans sista verk) talade i favor: "Målet är att så långt det är möjligt upptäcka EUR: s tänkta utseende för mig intressant. EUR är en myt för utlänningar, det anses vara ett slags friluftsmuseum med 1930-talsarkitektur, säger restauratören, men som professionell tvivlar han på möjligheten till dess autentiska genomförande:”Och bågen är en magnifik arkitektur. Problemet är detta: finns det en plats att sätta den på? Grammatiken i projektet kräver att den uppförs på den plats som planeras av projektet (varken mer eller mindre, där Pier Luigi Nervi Palace of Sports nu ligger), och detta är inte lätt."
Den tidigare medlemmen i kommunfullmäktige för kultur, Renato Nicolini, är också i tvivel. Som historiker är han orolig för den historiska sanningen:”… Vi pratar om att bygga enligt modern teknik, men värdet på bågen är att den designades enligt tekniken från början av 1940-talet. En bra idé kan förvandlas till värdelös kitsch. " Nicolini är också emot turistspekulationer om historiska och politiska ämnen: "… Det finns en stor del av projektet för E42-komplexet som inte har genomförts, vad vi måste bevara, men det är meningslöst att göra det till en utställning om temat Rom Mussolini."
Idén till Giorgio Muratore, professor vid universitetet i Rom La Sapienza, författaren till ett flertal verk om 1900-talets arkitekturhistoria, anser idén absurd. Med sin vanliga polemiska glöd sa professorn att han föredrar att kommentera Godzilla.”Allt har sin tid,” sade han,”den här bågen symboliserade de italienska verkligheterna under dessa år, det är absurt att föreslå att bygga den idag. Behöver du kalla ett spöke? " Arkitekten per natura, Muratore, försökte konceptualisera förslaget:”Du måste snarare tänka, eftersom modern teknik tillåter det, om en virtuell båge, immateriell, gjord av ljus. Det skulle vara ett förslag att spekulera i."
Idén övertygar inte alls Giorgio Cucci, professor i historien om modern arkitektur vid University of Roma Tre, sekreterare vid St. Luke-akademin, specialist på Liberas arbete. Han är, precis som Nicolini, orolig för den historiska sanningen, han, precis som Muratore, vill inte ha seances. Dessutom påminde professorn om att Libera-bågen redan implementerades på 1950-talet av Ero Saarinen i St. Louis. Det är inte klart för Jucci orsaken som fick Rumpelli att komma med sitt förslag; han förklarar:”Bågen, när den blev tänkt, hade en mycket stor symbolisk och politisk betydelse, förkroppsligade myten om [italiensk] dominans i Medelhavet. Varför bygga den idag när sammanhanget har förändrats djupt?"
Biträdande Rumpelli, från vars mun förslaget kom, är en "höger" teoretiker för stadsplanering, en försvarare av det historiska arvet, främst 1900-talets arkitektur och särskilt mellankrigstiden. Han är känd för sina arkitektoniska strider: mot återuppbyggnaden av sportkomplexet "Foro Italico" ("Italian Forum"; tidigare - Foro Mussolini, 1928-1938, arkitekt Enrico Del Debbio med deltagande av Luigi Moretti), som föreskriver förstörelse av dess interiörer med monumental och dekorativ design 1930 -x år, och också - mot byggandet av ett bostadsområde för 20 tusen människor nära Appian Way. Dessutom blev han känd som en kämpe för bevarande av traditionella romerska butiker - "den sista härden av" italianità "(italiensk karaktär)" och initiativtagaren till rörelsen av den kinesiska marknaden från Esquiline Hill. En av de sista sensationella diskussionerna, där Fabio Rumpelli deltog, var kontroversen om rivningen av skyskraporna av arkitekten Cesare Ligini, byggd för de romerska OS-60 i EUR, och byggandet av Nuvola (Cloud) -komplexen av Massimiliano Fuksas och Casa di Vetro "(" Glass House ") Renzo Piano: ställföreträdaren motsatte sig starkt modern intervention i befintliga byggnader och för att bevara efterkrigstidens arv.
Denna biträdande arkitekt strävar efter att bevara den eviga staden. En speciell attityd till kulturella värden är en del av varje italiensk natur, den ligger redan i blodet vid födseln. Museets kultur och antikvitetsbutiken går tillbaka i två årtusenden. Här kallas avdelningen för konsthistoria "Historia och bevarande av konstnärligt arv" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Bara här får Mussolinis ord "troppo moderno" ("för modern") om enskilda projekt för E42 en speciell konnotation. Det viktigaste här är att bevara och förhindra "alltför modernt": 1960-talet, jämfört med det första decenniet av 2000-talet, är redan "patrimonio artistico", Piano och Fuksas är "troppo moderno". Men om det finns ett projekt från 1939, så talar naturligtvis allt till sin fördel, men i jämförelse med det visar det sig troppo moderno Nervi Sports Palace - förresten, en samtida av Libera …
Ibland liknar Rumpellis syn på stadsplanering Romens tredje byggnadspolicy:”… bågen - vilket är viktigt - måste implementeras i enlighet med Libera-projektet, men enligt den senaste tekniken, med investerarnas pengar, vissa har redan uttryckt intresse. Det kommer inte bara att ha en imponerande geometrisk form, men det kommer att ha sin egen funktion - till exempel en "takträdgård".
Idén att bygga en båge i slutet av 1930-talet i det moderna Rom är pretentiös och tendentiös. Implementeringen av Leonidovs folkekommissariat för Tyazhprom kan bli tillfredsställande för detta företag, med skillnaden att EUR-regionen ligger i periferin och inte inkluderar historiska byggnader (begreppet "historiska byggnader" i Italien expanderar dock längs pilen tid framåt idag). Eller är detta redan ett exempel på museifiering av arkitektur från 1900-talet, som redan börjar uppfattas som det förflutna? Eller spekulationer om modernismens romantiska avsikter, "förbättrade och kompletterade" med parkeringsplatser, kaféer och trendiga butiker? Eller en manifestation av ett stort intresse för totalitära regimer? Moscow Hotel, Tempelhoff Airport?
Sådana förslag hjälper till att känna väldigt mycket kärnan i både arkitekturen på 1930-talet, som förlorar sin mening utan kontextuell "fyllning", och vår era, som i rädsla för att förlora sin originalitet ser på italienska, sovjetiska, amerikanska, franska etc. vykort och affischer före kriget, som skildrar ansikten som glöder av glädjen att äga Köln eller cigaretter, de högsta byggnaderna, de snabbaste bilarna, och plötsligt tror att bilden är den bästa av världarna och han verkligen var, men något hindrade honom från att lever till idag och idag kan rättvisan återställas - tack vare investerare, ny teknik och ekonomiska fördelar som kommer att ge staden och världen i realiserad form ett oavslutat eller ännu oavslutat mästerverk.
Författaren till jätten Arch själv, Adalberto Libera, sa följande:”I EUR, som till och med idag verkar vara kyrkogården för våra förhoppningar, har alla tappat så mycket de kunde”.
Historikreferens
1937–1940 - Design av symbolbågen för E42 i Rom. Båge. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Bågen skulle vara en verklig utmaning för modern konstruktionsteknik. Under utformningen av världsutställningen E'42 presenterades olika alternativ för dess läge, men alltid på Via Imperiale (nu Cristoforo Colombo), den centrala axeln för komplexet, som en slags port till Rom från sidan av motorvägen som leder från havet. I de första projekten (cirka 1937) var den belägen vid ingången till E'42 från stadssidan, sedan enligt planen från 1938, bredvid sjön, som en inramning av palatset för vatten och ljus, som en enorm arkitektonisk regnbåge. För första gången i Liberas verk visas bilder av bågen i de första skisserna för E'42-komplexet (1930-1931), sedan i projektet för Palace of Italian Civilization (1937). Många versioner av bågprojektet 1939 visar sökandet efter en optimal teknisk lösning. Med ett konstant och variabelt tvärsnitt, tejp, tvärsnitt, med ett ovalt tvärsnitt - men alltid saknar dekorativ design, gjord av obearbetad betong med en behandlad yta, med en bågdiameter på 200 m. Då företaget Nervi & Bartoli erbjöd två versioner av denna struktur: gjorda av armerad betong eller prefabricerade betongsegment … Samtidigt undersökte en annan designgrupp (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) möjligheten att bygga en båge av metall: kommissionen valde formen på Libera-Di Bernardino-bågen, men föredrog metall som material. Som ett resultat skapades två grupper: en - bestående av arkitekter (Libera, Ortenzi, Pascoletti), den andra - teknisk (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Liebers team arbetade på den formella sidan av projektet, medan den andra letade efter en teknisk lösning. Kommissionen godkände förslaget att implementera bågen som en struktur av stålpläterad i aluminiumlegering: främst för att projektet endast innehöll italienska material. Utvecklingen av projektet fortsatte fram till 1941, under dess gång ökade bågens diameter till 320 m, och när tekniken valdes aluminiumstansning (Avional D aluminium), och också en modell av ett av segmenten i full storlek var avrättade. Denna romerska båge byggdes aldrig, men önskan att genomföra idén uppstår då och då. Ett exempel är den berömda "Gateway Arch" av Ero Saarinen i St. Louis, Missouri (projekt 1947-1948, implementering 1963-1965).
Projektet för bågen, som föreslås realiseras idag i Rom, går tillbaka till 1939. På kullen där Pier Luigi Nervi Palace of Sports nu ligger, i slutet av 1930-talet, var det planerat att bygga en fontän (Palace of Water and Light), som skulle bilda ett enda komplex med bågen. Slottet skulle ha formen av botten på exedran mot sjön. Den arkitektoniska utformningen av backarna på kullen och den närliggande parken antyddes också. Ovanför byggnaden i mitten av detta ensemble, på sin kupol, skulle en 30-spetsig stjärna stiga, som spelade rollen som både en fontän och en strålkastare: den avgav ljusstrålar och vattenstrålar, som smälter samman till en kaskad, skulle mata vattnet i sjön. Således, om vi vänder oss till designritningen, antagligen utförd av Stefania Boscaro, verkar bågen uppförd bakom palatset vara en riktig regnbåge, skapad av vatten och ljuset från en stjärnas strålar.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Rom, 03.17.1963), arkitekt, en av de mest framstående representanterna för rationalismens arkitektur i Italien, jag hälften. XX-talet. Studerade vid fakulteten för arkitektur, universitetet i Rom. År 1927 gick han in i den första föreningen av rationalistiska arkitekter "Gruppo7", deltog i utformningen av Weissenhoff-bosättningen i Stuttgart, 1930 grundade M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, italiensk rörelse för rationell arkitektur), en av arrangörerna och deltagare av den första (1928) och den andra (1931) "Utställningar av italiensk rationell arkitektur". Huvudbyggnader: Postkontor i Via Marmorata, 1933, Rom; Italiensk paviljong vid världsutställningen i Bryssel 1935; Kongresspalatset, 1937-1954, EUR, Rom; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Olympic Village, 1958-1959, Rom.
