Gatan Telezhnaya går parallellt med Nevsky Prospekt och skiljer sig i sig inte från många andra liknande stadsdelsvägar i St. Petersburgs centrum, dras in i vanliga rektanglar. Den har sitt ursprung i utkanten av Vosstaniya-torget och efter att ha dragit sig tillbaka från Nevsky en fjärdedel följer den huvudvägen till staden längs hela uteslutningszonen på järnvägslinjen. När du flyttar bort från stationen blir byggnaderna mer sällsynta och opersonliga, och Telezhnaya bryter av ganska plötsligt och gör en skarp sväng till Alexander Nevsky Square och smälter samman vid dess mynning med huvudgatan i staden. Avsnittet som förbinder Telezhnaya med torget har sitt eget namn - Chernoretsky-körfältet, och tomten som investeraren hittade för byggandet av ett affärscenter ligger precis vid korsningen mellan gatan och körfältet.
Inte varje St. Petersburg-invånare känner till Chernoretsky Lane vid sitt namn, men utifrån känner många människor det, eftersom det är i den som marklobbyn på tunnelbanestationen Ploschad Aleksandr Nevsky-2 ligger. Och byggnaden som denna lobby är inbyggd i - produktions- och servicebyggnaden i Leningrad Metro - upptar nästan hela udda sidan av banan. Den byggdes 1991 enligt Lenmetrogiprotrans-institutets projekt, men med sina imponerande dimensioner, massiva betongstöd och ansiktsfri grå beklädnad kan det mycket väl passera för ett brutalt arbete i mitten av 1970-talet. Den del av byggnaden där ingången till tunnelbanan ligger på något sätt återupplivas på grund av den halvcirkelformade änden och stora glasmålningar, men en långsträckt volym med ett vanligt fönstergaller riktas mot motsatt sida av torget, bakom vilken kontors-korridorstrukturen är lätt gissad. Trots sin imponerande längd når byggnaden inte korsningen mellan körfältet och Telezhnaya Street, så under mycket lång tid var själva korsningen "dekorerad" med en tom tomt. Ibland hade staden och utvecklarna planer på att bygga upp det, men det blygsamma området på denna webbplats dömde ursprungligen byggandet till absolut ideell lönsamhet. Tills slutligen uppstod en idé att fästa en ny byggnad nära den befintliga, lyckligtvis fanns det en teknisk möjlighet för detta - tunnelbanans produktionsbyggnad vände mot korsningen med en blind ände. Allt som arkitekterna krävde i denna situation var att följa den normativa strecksatsen på 5 centimeter. Och naturligtvis att utforma en byggnad som skulle uppfattas lika organiskt både som ett självständigt objekt och som en fortsättning på det befintliga komplexet.
I sin sökning efter en konstnärlig bild utgick arkitekterna samtidigt från två idéer: en byggnad som en fortsättning på en mycket skrymmande volym och en byggnad som en symbol för en korsning, eller mer exakt, en spetsig vinkel bildad på denna plats av en gata och en fil. Med det första var allt mer eller mindre klart från början: den blinda änden måste fyllas med arkitektoniskt material så snabbt som möjligt, draperat, om du vill, så att de många veck slutligen gömmer den tråkiga betongbrandväggen med fem våningar. Och behovet av att fixera vinkeln i stadsrummet riktade författarnas tankar i en mer konstruktiv riktning, och bilden av draperibyggnaden återföddes till bilden av en gångjärns- eller växelbyggnad. Arkitekterna designade sitt kontorsanläggning som en massa glasprismor som fläktade ut från mitten av byggnaden, och i termer av denna ovanliga komposition liknar verkligen ett redskap framför allt.
För att behålla en sådan ovanlig "bukett" och på något sätt kombinera den med grannbyggnaden, på nivå 3 till 6: e våningen, dras en bunt prismor samman av ett runt stenbälte, som både i färg och rytm fönsteröppningarna, plockar upp husets tektoniska struktur, skapad sexton år tidigare … Med sin sfäriska form ger detta element den efterlängtade fullständigheten i grannens sammansättning: nu verkar det som att byggnaden som tillhör tunnelbanan har en mycket lång huvudfasad och två rundade sidor. Samtidigt arkitekterna av "Studio 44", även om de exakt återger proportionerna av de fyrkantiga fönstren i grannbyggnaden, men vid deras anläggning medvetet slå ner sina rader. Så tapeter, limmade sida vid sida, skapar en känsla av förutsägbarhet och ordning i rummet, men det är värt att flytta lakan något i förhållande till varandra, och samma rum är fyllt med skrot av osäkra fraser och nyanser av ytterligare betydelser. Dessutom är stennätet som omger kugghjulets kuggar inte alls nära dem överallt, och detta ger också byggnaden en visuell lätthet och dynamik.
Den ofullständiga kompositionen introducerar också en viss intriger i objektets uppfattning. Från sidan av korsningen uppfattas det som en fullfjädrad cylinder med konstiga stalaktiter inuti, men faktiskt är en bra tredjedel avskuren från cylindern, annars hade den inte kunnat luta sig mot grannbyggnaden. Samma sak är själva kontorsblockens blomställning: det verkar som om arkitekterna har avbildat en åtta-blomma i planen, men det finns faktiskt bara fem kronblad. Och detta bedrägeri av byggnaden spelar bara i händerna - det lockar blickar, får dig att tänka, och de som inte kommer ihåg någonting från skolans geometri - att fantisera okontrollerbart.
Eftersom byggnaden helt ockuperade den tilldelade byggplatsen, för att organisera entrézonen, var arkitekterna tvungna att klippa de två nedre våningarna något och därigenom tvinga dem att dra sig tillbaka från fasadlinjen. Glasprismer gör en liknande fördjupning igen efter att de kommer ut ur stenomfånget - och detta är inte bara en hyllning till symmetrilagarna utan också en helt praktisk önskan att organisera synpunkter.
Trots den externa pretentiösiteten i affärscentrets sammansättning är dess interna layout mycket rationell. Hela volymen är baserad på en radiell struktur med en kompositstav i form av ett litet runt atrium. Den här kärnan innehåller hissar och förbikopplingsgallerier som leder till kontor, och ett trapezformat verktygsblock ligger nära grannbyggnaden. Atriumet är krönt med ett koniskt takfönster, och för att dagsljus ska tränga igenom alla åtta våningar i den formade brunnen är golvet i bypassgallerierna gjorda av frostat glas.
Formellt är detta objekt bara en förlängning, men Studio 44, även under förhållandena i ett extremt litet område och grannskapet med en monströs volym, lyckades designa en byggnad med sin egen karaktär och röst. Med hjälp av sin dynamiska sammansättning fångar den en kraftig förändring i riktning mot gatan, och stenen "omsluter" gjorde inte bara sitt utseende komplett utan hjälpte också till att kompensera för vikten på byggnaden bredvid den.
