Evenemanget anordnades av tidningen AD, som traditionellt för med "stjärnor" av världsarkitektur till varje ArchMoscow. Oftast pratar utländska armaturer om sina senaste projekt eller beskriver alla arbeten i deras portfölj, mindre ofta - de delar tankar om de problem som intresserar dem just nu. Ben van Berkel, en ledande representant för digital arkitektur, valde den tredje vägen: han talade om sin kreativa metod och presenterade sitt arbete ganska "konceptuellt", inte värre än någon arkitektkritiker, som i kombination med föreläsarens charm, gav det trevligaste intrycket.
Förmodligen är detta ett trevligt intryck och märkte inte omedelbart hur skickligt van Berkel strukturerade sin föreläsning och gömde sina nyckelidéer bakom den externa strukturen. Genom att välja Manhattan och cirka tio av hans byggnader berörde han nästan alla aktuella (eller trendiga) arkitektoniska teman. Med hjälp av exemplet med New York-tågstationer visade han vikten av att kombinera olika funktioner vid en tidpunkt: det ökar stadslivets aktivitet. När han talade om sin ensemble av två Raffles City-skyskrapor i Hangzhou, visade han effektiviteten i att kombinera olika program i ett komplex, där du enkelt kan stanna 2-3 dagar: allt du behöver för att leva och arbeta finns där.
Arkitekten berörde också CAD-problemen, som enligt hans åsikt gav arkitekterna kontroll över designprocessen: nu är det mycket lättare att omvandla den ursprungliga översikten av planen som kunden och programmet ger, och erbjuder effektiv teknisk lösningar i alla aspekter och delar av projektet, vilket också underlättas av utvecklingen av byggteknik, särskilt - områden med "hållbar utveckling". I utbildningsbyråns byggnad och skattekontoret i Groningen var det således möjligt att spara material genom att minska den totala byggnadshöjden med 7,5 m på grund av övergripande tak (totalt 30 cm besparingar på varje våning), eftersom värme- och kylsystem som de skulle dölja har ersatts av betongkärnans aktiveringsmetod. Den består av följande: rör läggs i betongväggens tjocklek, genom vilken vatten får nå den temperatur som krävs för att värma eller kyla lokalen. På grund av byggnadens "tröghet" bibehåller den den inställda temperaturen under lång tid, så tre timmars varmvattenförsörjning räcker för uppvärmning under dagen. Ett sådant system är oförenligt med undertak också för att de fungerar som ett hinder för värme eller svalhet som "avges" av betonggolv.
Mycket sades också om det offentliga rummet: van Berkel inledde till och med sin föreläsning med att betona att arkitekturens roll för att upprätthålla förbindelser mellan människor är viktigare än arkitekturen i sig. Därför uppstår det "sociala ögonblicket" inte bara i de offentliga byggnaderna han byggde utan också i köpcentra och till och med i privata hus. Nästan överallt är det nära förknippat med användningen av twist, uppenbarligen huvudmotivet för van Berkels formella språk. Krökningen gör det möjligt att bryta utrymmet, dela upp zoner, som i Villa VM, ett lanthus i staten New York, eller ge inredningen ett inslag av attraktion. Linjerna förvandlas smidigt till ytan, och ytan - till formen (detta är ett "transformationsmoment"), vilket syns tydligt i små UNStudio-strukturer, till exempel installationen av "Dressing Room" vid Venedigbiennalen 2008, där en person "sätter på" ett utrymme med komplex konfiguration som en klänning. I offentliga byggnader som Mercedes-Benz Museum i Stuttgart, bakom var och en av de många svängarna, öppnas oväntade perspektiv framför besökaren i olika riktningar, ibland verkar det till och med för honom att han är förlorad. Tack vare denna "optiska mekanism" verkar det för en person att interiörutrymmet följer honom; samtidigt är den komplexa strukturen (två korsande spiraler av ramper som bildar många nivåer) inte läsbar från utsidan: att döma av fasaden har museet bara tre olika våningar.
Fasaderna själva lockar också arkitektens uppmärksamhet: en av de första i mediefasadernas historia var utformningen av ytterväggarna i Galleria West köpcentrum i Seoul, där färgbytande LED-lampor är dolda bakom frostat glasskivor: de framväxande kalejdoskopisk effekt påminner om den suddiga mänskliga uppfattningen av många lysande tecken och annonser i centrum av en storstad. Den mer traditionella lättnadslösningen av Raffles City-tornens fasader skapar ett intryck av flytande form i en cirkulär promenad - ett exempel på dess "dubbelläsning".
Enligt van Berkel syftar alla dessa visuellt-optiska effekter till att återspegla komplexiteten i det moderna samhällets struktur, mångfalden och överflödet av information som vi måste uppfatta varje dag, och, viktigast av allt, att skapa förutsättningar för kommunikation och interaktion mellan människor. Således, i atriumet till köpcentret Galleria Centercity i Sydkorea, blir besökaren förvånad: de böjda linjerna i nivåerna, betonade av belysningen, går upp och går ihop med varandra. Det är svårt att säga hur många det finns i verkligheten - och på första våningen i köpcentret samlas ofta människor för att diskutera detta problem: så uppstår det önskade "sociala ögonblicket". Öppningarna i taket på den tillfälliga "Burnham Pavilion" i Millennium Park erbjuder spektakulär utsikt över de berömda skyskraporna i Chicago; detta och dess ovanliga krökta former gjorde byggnaden till ett populärt semestermål för stadsborna sommaren 2009.
Så alla huvudteman -”gröna” teknologier, multifunktionalitet, offentligt utrymme - var ständigt blandade ihop och kombinerades i Ben van Berkels tal med diskussioner om de redan nämnda visuella effekterna, uppfattningsproblemen, om läsningsspel, tvetydighet i form och utrymme. Dessutom sa van Berkel nyckelfrasen att formuläret inte behöver vara utilitaristiskt. Och sedan ur hans snyggt byggda koncept framkom grunden för hans arbete, som kritiker är något banala, även om de med rätta kallar "digital barock". Lusten efter visuell påverkan - utanför byggnaden och inredningen, en viss likgiltighet för funktionalitet och för tanken på "ärlig konstruktion", preferensen för organiska, krökta former för alla andra, leka med belysning och utrymme i rymliga " hallar "för van Berkel närmare Bernini, Borromini, Guarini, även om han istället för katolska kyrkor bygger köpcentra och företagsmuseer (på grund av en annan funktion finns det inget karaktäristiskt barockdrama i hans verk). En viss fullständighet av planer, användningen av olika typer av moduler skiljer honom också från andra anhängare av "digital arkitektur" och för honom närmare kollegor från 1600-talet. Det enda synd är att kraven på arkitektonisk "politisk korrekthet" tvingar Ben van Berkel att betona de socialt viktiga aspekterna av sitt arbete, dölja bakom dem essensen av hans metod, bryta och böja det i enlighet med comme il faut. Samtidigt är hans arkitektur, byggd runt och för betraktaren - trots allt uppstår alla visuella effekter just i hans sinne - subjektiv och därför mer mänsklig än socialt orienterad funktionalism, som bara ser ett objekt i en person.