Affärscentret klass A "Alkon" ligger på Leningradsky Prospekt, om du går från centrum till regionen - till höger, ett kvarter framför tunnelbanestationen Sokol. De uppförda byggnaderna är lätta att upptäcka även i en glimt och kör längs allén med bil: de verkar vara dolda bakom den massiva väggen i den första linjebyggnaden, men de stora volymerna och den rika färgen väcker uppmärksamhet. I oktober planeras det att demontera tegelstenen med utsikt över allén, sparsamt dekorerad med vertikala blad i andan av 1970-talets hårda klassiker, och att i stället bygga en byggnad av den andra etappen, som nyligen godkändes av enligt ADM-arkitekternas projekt.
”Historien om vårt arbete med detta territorium började precis med projektet i den andra etappen, - säger Andrey Romanov, - 2008 erbjöds vi att göra ett projekt med byggnader med utsikt över allén. Lite senare tog vi upp omvandlingen av projektet för byggnaderna i första etappen, som Fitzroy Robinson arkitekter tidigare arbetat med. Kunden bad att inte ändra de redan överenskomna byggnadsvolymerna och planen för komplexet (särskilt eftersom byggandet redan hade börjat vid den tiden) - om vi hade börjat designa den här delen från grunden, skulle vi ha gjort allt annorlunda. Så i projektet för den första etappen bytte vi först och främst fasaderna, arbetade noggrant med förbättringen, men gjorde också hela etappen P, arbetsdokumentationen och klarat alla ytterligare nödvändiga godkännanden. När vi började arbeta med det gamla projektet hade vi bara renderat, vi hade inte ens byggplaner”.
Således är utformningen av fyrkantiga byggnader med ett atrium i mitten och fyra hissgrupper i hörnen av atrierna; höjden och de stegade silhuetterna av byggnader som stiger i blockets djup; många ventilationsrör runt sin omkrets och tekniska golv, som måste maskeras med galler - allt detta ärvdes från det tidigare projektet av Fitzroy Robinson arkitekter.
Andrei Romanov och Ekaterina Kuznetsova lyckades dock radikalt förvandla bilden av komplexet. Först och främst ersatte arkitekterna det vita porslinstengodset med terrakottapaneler. Deras täta mörkorange färg är inte typisk för den sandgrå tonaliteten hos Leningradsky Prospekt. Vi frågade arkitekterna om den karakteristiska "keramiska" nyansen är förknippad med minnet av Izolyator-anläggningen, som ersattes av ett affärscenter (anläggningen producerade huvudsakligen teknisk men en del dekorativ keramik; och dess byggnader var byggda av tegelstenar, även om de målades) …”Nej, du borde inte leta efter några minnen från den omplacerade fabriken i vårt projekt,” svarar Andrey Romanov med självförtroende på denna fråga,”i slutändan är isolatorer inte en terrakottafärg alls. Nej, vi leds av europeisk praxis, där terrakottapaneler är mycket populära i kontorsbyggnader. Vi anser att detta material är effektivt och modernt och i princip älskar vi att använda det."
Dessutom upprepar affärscentrets terrakottakakel framgångsrikt den rika tegelfärgen på fasaderna på bostadstornen byggda av Ostozhenka-byrån nära tunnelbanestationen Sokol - så moderna byggnader bygger sin egen kedja av föreningar bland stalinist- och panelhusen.
Om vi pratar om fasadernas struktur, agerade ADM i det här fallet som de gjorde i flera av sina andra projekt med lådorna med rekonstruerade sovjetiska byggnader: visuellt sträckte fönstrenas proportioner och förklädde väggen under fönsterbrädan med glasduplex. paneler med ett mönster av horisontella ränder applicerade med sandblästringsteknik. Ränderna hjälper till att dölja den massiva väggen bakom glaset, och det verkar som om fönstren är höga, nästan "till golvet" och står på mellangolvstänger, markerade med horisontella terrakottaränder, liknande ADM: s favoritmetall-I-balkar. Ränderna på glaset ekar med lättnad av tunna horisontella linjer på terrakottaväggarna och med randiga glasinsatser på de övre våningarna - varför flera "lager av komplexitet" i mönstret bildas, som läses av ögat som en tecken på ytans rikedom och undvik monotoni.
Arkitekterna ordnade väggarna mellan fönstren i en ordning som påminner om ett schackbräde, men bestämde i en rytm inte "en-två" utan "en-två-tre". Två enheter i denna ordning upptar fönsterhalvorna, en - piren. I den andra raden flyttas piren en tredjedel till höger och ligger ovanför fönstrets vänstra hälft. Men högre, i den tredje raden, fortsätter den startade rörelsen inte och bildar inte en antydan till en spiral som klättrar uppåt, utan avbryts för att starta igen på nästa våning och avbryta igen. Dynamiken beskrivs, men utvecklas inte, och fasadens struktur förblir regelbunden, inte förstörd av överdriven virvlande. Förmodligen är det beskrivna stoppet nödvändigt för att undvika temat för den stegade ziggurat som ärvts från det föregående projektet, ett slags Babels torn.
Det gick inte att ändra de stegade silhuetten på de övre våningarna, Andrei Romanov och Ekaterina Kuznetsova gjorde sina fasader fundamentalt annorlunda: ljus, glas med en tunn terrakottasnitt som sticker ut framåt. Steg för steg drar sig tillbaka från kanten, de övre våningarna bildar terrasser framför dem, som arkitekterna har förbättrat och förvandlats till minitorgar upplyfta över staden: golven är täckta med trä, små gräsmattor med gräs är ordnade mellan bänkarna. Trä blir förresten ett annat viktigt material i detta projekt efter glas och terrakotta. Väggarna framför ingångarna till byggnaderna är trimmade med fläckig gran, träklippt och bänkar på de inre boulevardernas territorium.
Atrierna, ett i mitten av varje fyrkantig byggnad, är täckta med MARCHI-systemet (uppkallat efter dess utvecklare, designarna av Moskvas arkitektoniska institut), vilket gör glastaket icke-massivt. Atriernas interiör är nästan sterilt, och glasplanens strikta och tunna vita skärning, liksom de smala linjerna i belysningen, återspeglar diskret huvudtemat på fasaderna.
Dessa boulevarder är en favoritdel av projektet för ADM-arkitekter. Markförbättringsprojektet, som planeras öppnas för staden, har ännu inte genomförts helt. Men en dyr granitbeläggning med ett strikt geometriskt mönster är redan färdig: tunna svarta linjer sträcker sig både på trottoaren och de omgivande gräsmattorna med ett rutnät av stora rutor och tar upp temat för diskret spekulativ struktur av rymden och underordnar den till den allmänna proportionella strukturen.. Alla som lärde sig att rita som barn kommer ihåg upplevelsen av att bygga perspektiv genom att rita ett rutnät för att skapa en sken av tredimensionellt utrymme på ett tvådimensionellt ark; många tyckte fortfarande om att inte radera utan att bevara spåren av dessa konstruktioner. Så i det här fallet kan man tro att arkitekter är så angelägna om att proportionera att de tar tillfället i akt, även i små saker, för att visa ett rationellt kartesiskt nät, att införa det i ett hänsynslöst Moskva-utrymme.
Landskapsarkitekturen är inte slående, men den finns överallt. Fyrkanterna är fyllda med granit, gräs och vita strandstenar. I trottoarens svarta linjer är strålarna av lampor snyggt inbäddade (väldigt lika samma lampor i atriumväggarnas nedre sluttningar). Om du inte letar efter dem under dagen kommer du inte att märka dem under dagen. Men på natten bildar de ett stort mönster som glöder under foten på trottoaren. I samma svarta sömmar är slitsade avlopp inbyggda, vars förspänning nästan inte känns.
Längs boulevarderna finns träd i höga kvadratiska socklar, och vart tredje träd omges av en ram av en träbänk gjord av rundade plankor. Träden - några komplexa hybridkörsbär - blommar redan. Atmosfären kompletteras med ventilationsstolparna: trimmade med lutande glasplattor och liknande konstföremål, en excentrisk konstnärs infall ("även om de kunde, skulle de ha tagit bort och bestämt ventilationen annorlunda" - upprepar arkitekterna).
Även nu, trots den oavslutade landskapsarkitekturen, ser komplexet ut som en högkvalitativ, dyra färdig sak. Men det här är inte den enda funktionen. Det viktigaste i detta projekt är förmodligen subtiliteten i linjerna med den vanliga, kristallina klarheten i gallret, vilket förstärks av reflektionen i glaset och kommer i konflikt med silhuetternas massivitet, sträcker proportionerna och gör alla byggnader i komplexet mer smala, strama och till synes strama. Fenomenet att lätta på massan genom införande av ordning är förmodligen den största förtjänsten hos ADM-byråns arkitekter, som lyckades omvandla det ursprungliga projektet nästan oigenkännligt och ge det helt andra stadskännetecken. Enkelt uttryckt: arkitekterna gjorde ett tio år gammalt projekt till en helt modern byggnad.
