[Fortsättningen av konversationen startade i september med en artikel av Ekaterina Shorban - Red.] Det hände så att jag blev inbjuden att diskutera filmen Away From All Suns, som hölls som en del av den arkitektoniska filmfestivalen i Tribeca, Manhattan, i framför mig en resa till Moskva. Filmen av den tyska dokumentärskaparen Isa Willinger fångar våra tids hjältar. Var och en av dem ger bokstavligen upp en del av sig själv för att förlänga livet på tre Moskva-arkitektoniska komplex från den sovjetiska avantgardetiden, byggd i slutet av tjugoårsåldern under förra seklet.
Arkitekt Vsevolod återupplivar entusiastiskt kommunhuset enligt projektet från sin lärare Ivan Nikolaev. Pensionären Elena kämpar osjälviskt för att rädda huset för Ogonyok-förlaget, den enda överlevande byggnaden byggd av El Lissitzkys design, och den närliggande bostadsbyggnaden M. Barshch och P. Antonov, där hon tillbringade hela sitt liv. Den unga konstnären Donatas bor i lägenheten i den gemensamma byggnaden Narkomfin i centrala Moskva (ett projekt av Moisei Ginzburg), som förvandlades till ynkliga ruiner för årtionden sedan. Han drömmer om att leva här som en kommun med vänner (uppenbarligen förfogar själva byggnaden över detta), men för tillfället arrangerar han underbara futuristiska föreställningar, sedan lyfter han en kub på huvudet och skriker om den kommande totala "kubofobin" och sedan svär överge allt personligt och materialistiskt.
Bakom var och en av de konstruktivistiska byggnaderna i filmen, de obestridliga mästerverken i världsarkitekturen, finns levande och gripande berättelser. Berättelserna om dem som en gång bodde i dem och fortfarande lever nu, människor som uppriktigt sagt inte hade tur med sin bostadsort. Det blir till och med pinsamt för vilka omänskliga sociala experiment som utfördes på dem.
Men hur lyckliga arkitekterna hade! Vilket fält för fantastisk kreativitet! Alla arkitekter i världen kan bara bita i armbågarna, vilket de inte kunde skapa under de innovativa tiderna. Vilka är de aktuella flygplatsöarna, kilometerhöga skyskrapor eller palats för shejkar och ärftliga presidenter … Arkitekterna i den unga sovjetrepubliken var sanna formgivare för människoliv, i sina projekt försökte de uppriktigt utbilda en ny person!
Så här beskrev arkitekten Nikolayev den dagliga rutinen i sitt kommunhus:”Efter väckarklockan går en student klädd i enkla kanfaspyjamas (trosor eller annan enkel kostym) ner för att ta gymnastikövningar i gymnasiet … kraftfullt blåser hela dagen. Det är förbjudet att komma in i det före kvällen. " Ju längre, desto mer detaljerat, med förbehåll, att studenten får rätt att välja en, den andra och ibland den tredje. Men Nikolaev slutar inte med att beskriva studentens dag. Han lämnar honom inte ens ens på natten:”Kvällsklockan, som samlar alla på en promenad, avslutar dagen. När han återvänder från en promenad går studenten till omklädningsrummet, tar en nattdräkt från garderoben, tvättar, byter till nattdräkt, lämnar sin klänning tillsammans med underkläder i garderoben och går till sin nattstuga. Sovkabinen ventileras på natten med ett centralt system. Ozonisering av luft används och möjligheten till sopporifika tillsatser är inte utesluten."
Det är nyfiken att dagens tidningar skulle skriva om en sådan allmän bostad, men det är känt att Vechernyaya Moskvy-korrespondenten skrev när han besökte kommunhuset omedelbart efter öppningen:”Sovkabinens invånare står upp med en välventilerad och glatt huvud. Anatomi hemma trivs med sin intelligens. Den sovande byggnaden står separat från de gemensamma rummen, ingen och ingenting stör sömnen. Sovstugan har rensats från hushållsinndrag."
Det här är de unika husen. Ingenstans i världen finns det och det fanns inget liknande. Detta är helt säkert. Under de senaste åren har tusentals nya, bekväma hus byggts över hela Moskva, och det finns inga mer moderna byggnader än dessa utopiska byggnader. De verkar vara skapade av utomjordingar från en annan tid som aldrig kom. Stående på den halvcirkelformade balkongen i hans lägenhet i narkomfinovskoy, konstaterar Donatas i filmen: "Vi gled någonstans … Vi fördes i fel ficka … Vi grubblar i fel byxben."
Vilka fantastiska historier äger rum i dessa föråldrade byggnader den här dagen. Uppenbarligen finns det i själva husen en anda av äkta experiment och projektion. Detta är otroligt intressant och allt detta måste bevaras.
Men hur kan sådana radikala byggnader bevaras? När allt kommer omkring är det viktigt att inte bara förlänga dessa strukturer fysiskt utan också att använda dem med värdighet. I vilket fall som helst bör det inte tillåtas att om 5-10 år kommer inget att finnas kvar på deras plats. Men varken myndigheterna eller det hemodlade kapitalet har något att göra med detta. Likgiltigheten hos tjänstemän och girighet från utvecklare leder till en fullständig förstörelse av ett helt kulturskikt, som aldrig upphör att locka det största intresset.
Den engelska fotografen Richard Peir kom till Ryssland varje år från 1993 till 2003 och metodiskt fotograferade prover av den sovjetiska avantgarden. Ministerier, sanatorier, vandrarhem, kulturpalats, arbetarklubbar, fabriker, tryckerier, kraftstationer, garage och vattentorn i hans fotografier - det här är en blick från idag i en tid med stora förhoppningar och drömmar. Och bara ett decennium senare visade det sig att hans fotografier blev nästan de enda dokumentvittnen för avantgardets arv, det mest kompletta fotoarkivet för sovjetisk arkitektur vid början av 1920-30-talet. Tio tusen negativ visar hundra och femtio byggnader av Vesnin-bröderna, Golosov, Ginzburg, Melnikov och Serafimov, byggda i olika delar av landet - från Moskva, Sverdlovsk, Kiev och Baku till Leningrad, Ivanovo och Sochi. Fotografens borttappade avantgardeutställning ägde rum i Ryssland och runt om i världen, inklusive Museum of Modern Art i New York och Royal Academy of Arts i London.
Vad har förändrats under denna tid i vår inställning till våra egna nationella mästerverk? Faktum är att ingenting! Vissa byggnader förlorades oåterkalleligt, andra byggdes inte upp på bästa sätt och de som överlevde var märkbart slitna. Men det är inte allt. Peirs ovärderliga fotoarkiv är hemma hos honom och om det är eld eller översvämning försvinner dessa unika bilder för alltid. I dag finns det inga sådana människor och organisationer i Ryssland som vill förvärva detta arkiv. De är inte intresserade av detta. De behöver inte det.
Obs: fotografier av Richard Peir tillhandahålls under förutsättning att hans ställning kommer att yttras. Fotografen fördömer den pågående rekonstruktionen av Nikolaev kommunhus. Han tror att avvikelsen från de konventioner som antogs i världen om restaurering av monument förstörde komplexet. Enligt fotografen kommer detta projekt nu att användas som ett exempel på rekonstruktion av sådana monument och kommer att leda till förlust av många avantgardistiska mästerverk.
Men tillbaka till filmen. Naturligtvis är det som arkitekt närmast historien om rekonstruktionen av Nikolaevs huskommunekomplex. Det finns mycket kontroverser om detta objekt och då och då uppstår kritik mot den ledande arkitekten för projektet, Vsevolod Kulish. De säger att många originalfragment har gått förlorade, formerna av arkitektoniska detaljer har förändrats, balkongerna har förstorats och en hiss byggs in i rampen till sanitetsbyggnaden, som inte fanns där tidigare, och så vidare … Dör en annan världsarvslista för våra ögon? Redan innan jag kom till Moskva kontaktade jag Kulish och bad honom att ta mig till webbplatsen.
Redan närmar mig den nyligen renoverade sovsalbyggnaden, den där två tusen studenter somnade och vaknade på ett gemensamt samtal och allt var genomtänkt till minsta detalj, antog jag att inte allt här, som de säger i New York, är kosher, från punkten när det gäller att genomföra restaureringsarbete. Jag har aldrig sett sådana "nya" konstruktivistiska byggnader. Är det bra eller dåligt? Hoppa inte till slutsatser, det är bättre att titta inuti.
Vi kommer till trappvolymen, som tidigare bara rörde den inre fasaden i den åtta våningar höga byggnaden. Nu håller sitt markavtryck nästan fast vid huvudfasaden, vilket kraftigt minskar effekten av den "flytande" bottenvåningen.”Vi har lagt till en hiss här, byggnaden har åtta våningar”, förklarar min samtalspartner. Jag håller lätt med. Ja, hur är det här utan hiss? Och var kan man gömma det, om inte djupt in i byggnaden?
Jag är vidare intresserad: "Vad är historien med de ovala stöden?" Och det finns en snabb förklaring till detta. De ursprungliga kolumnerna, som, om vi förlitar oss på historiska ritningar och fotografier, vid olika tidpunkter nu var fyrkantiga, nu runda, idag inte kan bära de laster som ges till dem, och de kunde inte förstärkas. Kulish ökade kolonnernas tvärsnittsarea genom att sträcka cirklarna till ovaler med ytterligare förstärkning. Rent visuellt gör denna teknik stöden mer övertygande: det är tydligt att de är placerade här för att bära en allvarlig belastning, som förresten ökade efter rekonstruktionen (de befintliga stålbärande strukturerna förstärktes och trägolvet ersattes med armerad betong).
Vi passerar under en byggnad som liknar en havsfodral i volym och i plan - ett flygplan (det bör noteras att detta är en ovanligt vacker form, och alla som tvivlar på att det är lämpligt att återställa avantgardistiska mästerverk måste besöka här för att se potentiell skönhet som måste returneras liknande byggnader, liggande i ruiner i årtionden, vanärande ryska städer). Vi klättrar flera våningar längs de nybyggda trapporna. Jag vänder mig till Kulish: "Vet du att ditt första och sista steg i varje flygning skiljer sig från alla mellanliggande?" Arkitekten förväntar sig uppenbarligen min fråga och svarar lätt: "Tror du verkligen att jag inte vet det?" - "Än sen då?" -”Ingenting … byggarna gjorde misstag. De installerade trappan utan att ta hänsyn till golvplattornas tjocklek. Nu kan inget fixas. Som arkitekt är jag maktlös här. " Mycket intressant … Men detta fartyg har redan accepterat sina första passagerare ombord.
Referens: 1995 började Moskva Arkitekturinstitut arbeta med ett projekt för att bevara huskommunen Nikolaev, huvudfrågan var valet av projektets koncept - bevarande eller förnyelse. Det avgörande argumentet för valet av regenerering var det gemensamma beslutet mellan MISiS och Moscow Architectural Institute att bevara det ursprungliga syftet med komplexet som studenthem. Projektets huvudsakliga uppgift var en ingenjörsundersökning av tillståndet för strukturer och fundament för alla byggnader i anläggningen. En undersökning av sovsalen avslöjade att dess stålram är farligt korroderad och inte motsvarar standardbelastningarna, och de ursprungliga fönsterbrädorna i tegel är täckta med en blandning av torv och mossa. Idag är användningen av organisk isolering förbjuden enligt brandbestämmelser. Således fattades ett beslut om tillrådligheten att demontera hela byggnaden med den efterföljande uppförandet av en ny. Den inre väggen i den rekonstruerade byggnaden är gjord av armerad betong och ytterväggen är gjord av tegelstenar, delvis från de nedmonterade väggarna. Utrymmet mellan dem är fyllt med mineralisolering.
Vi går längre och befinner oss på ett av sovgolven. Det finns nu en ny, rymligare layout, väggarna är målade på ett nytt sätt, i ljusa färger. Kulish betonade medvetet sitt författarskap genom detta, och han har helt rätt, eftersom den här byggnaden lever och det kan inte ifrågasättas att den ska fortsätta att fungera, som Nikolajev tänkt. 1966, medan Nikolayev fortfarande levde, byggdes hans dubbla stugor om för mer rymliga levande celler. Det är tydligt att de idag har genomgått förändringar igen, men Kulish restaurerade flera sovhytter i en del av första bostadsvåningen. Det ska vara en slags attraktion för sanna finsmakare av avantgarden. Skrovets skjutbara bandfönster, förlorade på 60-talet, har nu återställts. Utåt återskapar de exakt Nikolaev, men de öppnar annorlunda och är gjorda av andra material (ingenting kan göras, brandmännen fick inte återställa dem från trä).
Från insidan av sovsalen kan du se hur konstruktionen av sanitetsblockets balkonger pågår. Arkitekten klagar med irritation över att arbetarna har trasslat igen: tidigare gömde sig balkarna som bär parapetterna bakom dem, och nu sticker de ut under dem och är synliga från utsidan (arkitekten tillhandahöll ritningarna och arbetarna gjorde det billigare, men av någon anledning verkar det som om de inte skulle klara den uppgift som tilldelats dem, även om de verkligen ville - sådana arbetare). Det är synd!
Och slutligen historien om hissen. Kulish kommer att bygga det i den berömda triangulära rampen. De säger att det inte fanns någon hiss här tidigare och att det äntligen kommer att döda detta underbara utrymme, där till och med nyligen till och med spektakulära konstutställningar hölls. Men om det fanns en hiss eller inte, är det lätt att kontrollera. Byggnadens planer har publicerats och de har tydligt en hiss, mer exakt - en paternoster (ett kontinuerligt rörligt bälte med passagerarhytter), vilket i plan motsvarar två dubbla hissar. Den projicerade paternostern implementerades dock inte, och nu anklagas Kulish för att ha avvikit från den ursprungliga lösningen.
Hur blir jag arkitekt? Hissen kommer utan tvekan att döda detta underbara utrymme, men inte alls för att Kulish kommer att sätta det här. Han väljer helt enkelt en vacker och bekväm, den som behövs mest här, och arbetarna, de som redan har "hackat" många andra saker, kommer att etablera något helt fel och fel.
Du kan fortsätta att lista allt som kränkts under denna rekonstruktion: fasadernas ojämna färgning, grova konstruktionsfogar och hur byggnaden kommer i kontakt med platsen och valet av efterbehandlingsmaterial. Men det är bättre att sluta.
Det är fantastiskt hur lite makt som finns kvar hos en arkitekt! Det visar sig att allt beror på förman och arbetaren? Nu är allt klart. Det här är folket som förstörde alla vackra hus i staden. Det är därför allt är så ful. Kulish är inte skyldig och naturligtvis inte arbetarna. Systemet har skulden, men då är det inte så klart vem som är skyldig … Och jag sa till Kulish:”Du, kära Vsevolod, behöver bygga ett monument. Du förtjänar det verkligen. Och om inte för resultatet, verkligen för försöket, som aldrig har hänt i Ryssland förut. Men Kulish tror fortfarande att hans projekt inte är ett försök, utan resultatet av ett nytt tillvägagångssätt för konceptet att bevara ett monument, för vilket historiskt minne och kulturell självidentifiering är viktigare än skillnaden i trappornas höjd eller dålig kvalitet på konstruktionen. Jag vet inte. Det verkar fortfarande som om den höga kvaliteten på konstruktionen på något sätt är mer övertygande än den låga. Även om det så ofta händer att konstruktionsfel korrigeras en tid senare, och då kommer den självidentifiering som Kulish talar om fram.
Så, för att sammanfatta - i nästan tjugo år har arkitekten Kulish arbetat med restaureringen av kommunhuset praktiskt taget ensam, och i stället för stöd hörs bara förolämpningar i hans adress. Kanske finns det en sådan byggnad i Moskva som bör sättas upp som ett exempel för Kulish, så att han skulle åka dit och se hur det är nödvändigt att genomföra rekonstruktionen? När allt kommer omkring säger de att de säger att alla tillåtna normer som antagits vid internationella konventioner bryts. Men ursäkta, vilka konventioner pratar vi om? Kanske återuppbyggnaden av Kristus Frälsarens katedral ägde rum enligt dessa konventioner? Eller Moskva-hotellet? Eller ett planetarium? Kanske kan Bolsjojteatern bli ett exempel på rekonstruktion? Eller Tsaritsyno? Kan någon föreslå vilken typ av rekonstruktion som måste antas som ett positivt exempel här i Moskva?
