Will Alsop kom till Moskva för att hålla en föreläsning som en del av sommarprogrammet Strelka Institute for Media, Architecture and Design.
"Se till att han inte dricker", säger de till mig innan intervjun. "Troligtvis kommer han att svära", minns jag ett annat avskedsord. Föreställ dig en störd arkitekturstjärna som talar dåligt språk i en bar. Och förgäves ─ Alsop är extremt söt och artig och sippar långsamt rött vin.”Berätta om dig själv”, säger han. Jag berättar att jag studerade arkitektur, arbetade och sedan hamnade på Strelka i Koolhaas-gruppen. "Ah, Remmy," smalnar Alsop ögonen skadligt. Det visar sig att han och Rem deltog i den berömda London Architectural Association (AA) under samma år.”Kommer det att finnas vin under föreläsningen? ─ Alsop vänder sig till producenten Katya. ─ Inget vin ─ ingen föreläsning!
Archi.ru:
Förresten, om arkitektföreningen. Brittisk arkitekturutbildning är känd för sitt kreativa fokus, men vart går den kreativa delen?
Kommer Alsop:
─ Jo, här är jag ─ Jag sitter i en bar. I allmänhet bedöms arkitekterna nu efter antalet byggda byggnader, inte efter byggnadernas kvalitet. Detta beror på önskan att undvika risker. Om du är en ung arkitekt får du aldrig en beställning på ett bibliotek eftersom du inte har byggt det ännu. Att utmana arkitektoniska normer är viktigt, men också svårt, för om du vill hålla dig flytande måste du vara konformist, och det är väldigt tråkigt.
Varför undervisade du i Wien och inte i London?
─ För länge sedan undervisade jag på A. A., men sedan fick eleverna reda på var min studio var och började hänga dygnet runt. De kommer in klockan åtta på kvällen i fem minuter och hänger i en timme. Så jag flydde till Wien. Jag måste också leva. Nu undervisar jag lite på Canterbury, de använder mig för att förbättra betyget. Men jag kan inte lära ut någonting, jag kan bara skapa förutsättningar där eleverna får möjlighet att komma till sina egna slutsatser.
- Hur är din dag ─ du sitter i
kontor, möte med kunden, måla?
─ Den första regeln är att aldrig vakna innan soluppgången. Jag står upp långsamt: äter frukost, sitter i trädgården, läser tidningen eller mediterar.
Och sedan gå till kontoret?
─ Nej Sedan badar jag i poolen, där det finns många vackra tjejer. Och först därefter går jag till min studio. Där försöker jag inte byta till datorn, men jag börjar fortfarande läsa e-post. Det här är mycket distraherande, jag vill hellre rita eller göra något för det aktuella projektet. Och nu är det lunchtid. Sedan gör jag olika tråkiga saker, varefter jag tar en tupplur och slutligen gör vad jag vill.
Vad är klockan?
─ Vid fyra. Jag har min egen bar nere, den öppnar klockan sex, och det finns många möten och samtal med anställda eller med dem som kommer till mig. När du är i London, kom in klockan sex, jag är i baren.
Du är den perfekta chefen
─ Jo, jag försöker ge människor frihet. Jag jobbar parallellt med ett projekt, ibland målar vi tillsammans. För att vara en bra chef är det viktigaste att betala en normal lön. Kanske inte det högsta på marknaden, men inte ett öre heller. Naturligtvis är jag ofta borta, och när jag återvänder kan jag uppröra människor om jag inte gillar resultatet. Men du måste vara ärlig.
Är du en bra affärsman?
─ Åh, jag vet inte. Jag har haft upp-och nedgångar i affärer, men det är okej. Jag gillade att arbeta med Jan Stormer ─ då hade vi ett andra kontor i Hamburg och mycket framgångsrikt, men vid någon tidpunkt insåg jag att Jan inte producerade min arkitektur, så vi skilde oss. Jag öppnade mitt eget kontor, men 2005 var det en ekonomisk katastrof och jag var tvungen att sälja den. Mitt namn var där, men det hade ingenting med mig att göra. Stora företag tar över små företag och sedan kommer företaget först, inte arkitektur. Och jag tror att affärsinriktning inte bidrar till att skapa en bra arkitektur - det tar frihet. Generellt, nu har jag min egen praxis igen. Det vill säga de senaste åren har jag gått från en fullständig kollaps till en återgång till arkitektur.
Nu är ditt andra kontor i Kina
─ Ja, men i Kina måste du vara mycket försiktig. Många arkitekter från Europa och USA arbetar med stora projekt i Kina, men får inte alltid royalty. Jag kallar det här dåliga affärer. Grundregeln här är att om någon beställer ett projekt till dig, börja inte arbeta förrän du får en del av pengarna. Det här är min affärsstrategi. Jag förstår ─ om de inte är redo att överföra pengar betyder det att deras avsikter inte är allvarliga, och du slösar helt enkelt bort din tid. Men i Kina, om du hittar rätt kund, kan du bygga något intressant.
Och du bygger?
─ Ja.
Kan du bygga något intressant i Moskva?
─ Jag kom till Moskva 1992 för att jag var intresserad av en stad som genomgår allvarliga förändringar, som Berlin, som lockar många människor med sin energi. Men det var svårt att arbeta i Moskva, och inte på grund av byggföreskrifter, utan för att tjänstemän ingrep i arkitektoniska beslut. Men det var intressant att se arbetarna hälla betong när det är - Celsius utanför. I England, även vid ─5, kan detta inte göras, och i allmänhet vid temperaturer under noll, men här måste det göras på grund av klimatet. Intressant teknik.
Vad skulle du göra för att förbättra Moskva?
─ Jag kan ha fel, men jag fick en känsla av att samhället inte är särskilt intresserad av arkitektur, så jag skulle arbeta med att få vanliga människor intresserade.
- Galleri
Allmänheten, din byggnad i West Bromwich i centrala England, har kritiserats och är nu helt stängd. Hur kom det till?
─ Vi hade en fantastisk klient - en kvinna som arbetade med lokalbefolkningen i Bromwich. Hon hade en ambition att bygga ett konstcenter för att återuppliva lokalsamhället med konst. Och en viktig uppgift för mig som arkitekt arbetade också med stadsborna - det är nödvändigt att förstå deras behov. Men byggnaden byggdes med offentliga medel och lokala politiker tyckte inte om detta projekt redan från början, och när finansieringen minskades 2008 bestämde de sig för att stänga konstcentret och lämna endast utbildningsblocket, trots att närvaron översteg planerat. Väldigt ledsen.
Fortsätter du att bygga i Storbritannien?
─ Ja, jag har tre eller fyra projekt där.
Du sa en gång att Cedric Price sitter på axeln och säger något i örat. Vad säger han exakt?
- Cedric, sprid! (Alsop gör en gest som om han driver bort en fluga). På kvällarna gillar jag att sitta vid köksbordet, lyssna på musik, dricka vin och tänka på vad jag kan göra. Och plötsligt hör jag en röst: "De är idioter!" Denna röst tar dig tillbaka till kärnan i saker, för det är väldigt lätt att gå vilse i processen.
Det var en mycket liten byrå [Alsop arbetade för Cedric Price 1973-1977 - ca. Archi.ru] och på övervåningen fanns ett rum där han försvann när han inte ville bli störd. Kanske sov han där. Sedan gick han ner och började prata. Och jag tänkte, "Vad pratar han om, vad betyder det?" Och jag gjorde en hel massa små projekt som var motsatsen till vad han pratade om. Cedric har levt ett mycket intressant liv, fullt av idéer och orealiserade saker. Hans mönster har påverkat många arkitekter. Till exempel lånades begreppet Fun Palace i många avseenden till Pompidou Center, även om detta vanligtvis är tyst.
Har du påverkat andra arkitekter?
─ En ingenjör jag jobbar med sa nyligen till mig:”Du är ett sådant inflytande ─ du är som David Bowie.” Det var väldigt oväntat och trevligt att höra det. David Bowie gjorde några ganska radikala saker samtidigt, och han förändrade ständigt riktning. Några av mina byggnader har kopierats många gånger, men jag vill inte påverka när det gäller kopiering, utan att inspirera människor att vara sig själva och inte följa någon vald stil. Det här är vad jag tycker om Rem Koolhaas - han har ingen stil. Han har sin egen linje, men den kan inte upprepas eller förutsägas. Motsatsen är ─ Zaha: du vet redan vad hon kommer att göra, redan innan hon tar upp pennan.
Det är känt att du fattade beslutet att bli arkitekt i mycket ung ålder. Hur klarade du det?
─ Jag vet inte, det fanns inga arkitekter i min familj. Intressant nog hade jag vid 15 års ålder en bok om Le Corbusier, och det fanns ett fotografi av Marseilles "bostadsenhet". Senare insåg jag att han fick denna beställning året för min födelse. Många år senare designade jag också en ganska
en stor byggnad i Marseille, och när den redan byggdes insåg jag att den var exakt lika stor som "bostadsenheten". Det här är väldigt konstigt, för jag menade inte det. Det måste vara något i blodet.
