Archi.ru: Berätta mer om tävlingen. Enligt ny praxis hölls den utan mycket publicitet.
Sergey Oreshkin: Själv fick jag inte reda på den här tävlingen direkt - ja, det här är vår ryska praxis. Men kanske har det sin egen anledning, eftersom en öppen tävling samlar ett galet antal deltagare, och detta är ett mycket irrationellt slöseri med resurser. Även för det mest blygsamma teamet finns det minst två arkitekter som måste arbeta i två månader, plus programvara och så vidare. Ur synvinkeln för global resursbesparing är detta fel. Hur man bjuder in korrekt är en svår fråga. Å ena sidan är det nödvändigt att utbilda unga människor, å andra sidan måste processen differentieras.
Vägen för företaget Glorex Development är mycket civiliserad. Kunden anställde TOPMARK som arrangör och MARSH som konsult, och allt detta är välkända namn - till exempel konsulterade Evgeny Ass från MARSH; Elena Gonzalez var kurator från MARSH Lab.
Stadsplanering aktiva och väletablerade företag blev inbjudna att delta, från ryska företag - Ostozhenka, Studio-44 och vi. Vi träffas ständigt vid tävlingar på olika nivåer och kör många objekt. Om mig själv kan jag säga att de senaste tio åren, enligt våra projekt, har cirka 450 000 m2 byggts och tagits i drift.2 bostäder, byggs och designas nu nästan 1 000 000 m2 bostäder, ännu fler koncept gjordes - vi visar inte ens allt, och här har vi, som de säger, "tagit händerna på" bra.
Vi var inbjudna redan i andra etappen, när de plötsligt kom ihåg att vårt företag hade designat många objekt på återvinningen - det här är porten (
havskryssningsterminal - den största i Europa), och bostadsområdet "Ya-Romantic" och vattenparken på hotellet "Pribaltiyskaya" och Pugacheva-teatern tillsammans med Londons byrå "POPULOUS". Dessutom har vi i år vunnit flera stadsplaneringstävlingar och just vunnit den internationella tävlingen för det femstjärniga "Radisson Blu Moscow Riverside Hotel & SPA" - förmodligen har denna information också blivit känd för arrangörerna.
Västerländska byråer valdes inte heller av en slump. Chinno Dzucchi är känd som en kreativ arkitekt, trots att det i Italien i allmänhet är svårt att växa till en märkbar storlek, eftersom det finns tio gånger fler arkitekter där än i Ryssland. Dzucchi visade ett verkligt italienskt projekt - med sin egen förståelse för bostadsutrymmets kvalitet och komfort, medan den subtilt påminner om soliga Italien ur perspektivet.
KCAP har omfattande stadsplaneringspraxis och omfattande erfarenhet i Ryssland. De utvecklade särskilt begreppet utvecklingen av Perm-tätbebyggelsen - ett gigantiskt arbete.
Det enda verkligt världsberömda företaget var Snohetta, deras deltagande var ett stort incitament för oss att arbeta för maximala resultat.
Var tävlingen ett initiativ från kunden, eller var det en rekommendation från staden?
S. O.: Tävlingen inleddes av kunden, Glorex Development, plus impulsen kom från huvudarkitekten i St Petersburg, Vladimir Grigoriev.
Enligt min åsikt följer vi Moskvas väg, där det under flera år nu, på initiativ av Moskvas chefarkitekt, Sergei Kuznetsov, regelbundet hålls arkitektoniska tävlingar som lockar intressanta kompositioner av deltagare.
Sådana tävlingar ger en mycket viktig sak i vår praxis: behovet av att studera byggnaden till detaljerna. Västerländska arkitekter har en mycket stor fördel gentemot oss på grund av vår sovjetiska "loop", då utvecklingsdjupets djup var försumbar. Om du tittar på den nuvarande GOST (i själva verket fortfarande sovjetisk), föreskriver den den mest ytliga volymen av designstudie: en bryggmontering, en källarmontering och något annat, men gränserna som arbetsprojektet ska utarbetas till inte definierad. I Ryssland är detta alltid grunden för konflikt mellan klienten och arkitekten. Om vi har tre steg med volymetrisk design och två stadsplanering, finns det runt åtta från åtta till fjorton, varav fyra bara är förberedande. Tack vare integrationen kommer vi förhoppningsvis att kunna överbrygga detta gap.
Har kunden uttryckt några figurativa preferenser? Vissa deltagare, inklusive dig, använder bilder av vågor och segel, även om bionik i allmänhet inte är typiskt för dig …
S. O.: Det var ingen fråga om stil alls. Endast de mest allmänna önskningarna uttrycktes: att ha en känsla av strandpromenaden, vind, resa, frihet … I en eller annan grad försökte alla återspegla detta. Om inte Nikita Yavein lade fram en utmärkt idé för en teaterproduktion: fönstren i hans affärscenter är tänkta som "tv-apparater" där människor skulle titta på de ankommande fartygen. Det finns alltid teater, experimentera i hans verk.
Alexander Skokan reflekterade St Petersburg-temat på sitt eget sätt genom att binda sina moduler till höjden på takfoten på vinterpalatset och rytmen på palatsvallen. "Snohetta" använde bilden av ett isberg som en generaliserad symbol för norra havet.
Vår fantasifulla linje inkluderar först och främst bilden av vinden. Jag började med bilderna från Finska viken, som är förknippade med levande barndomsminnen: Zelenogorsk, Solnechnoye, ren sand, glittrande krusningar, varmt grunt vatten. Men vårt främsta ledmotiv var sökandet efter en ren "skyline" av havsfasaden i alluviet i analogi med den berömda "skyline" av stadens viktigaste vallar. Om vi konstruerar de virtuella konturerna av silhuetter av byggnader längs gatorna intill vallarna i Bolshaya Neva, visar det sig att dessa silhuetter är extremt organiska och har en mycket intressant estetik. Med hänsyn till modern 3D-teknik kan dessa silhuetter kopplas i de himmelska planen - "kuvert", vilket vi gjorde på grundval av de beräknade modulerna för utvecklingen av Vasilievsky Island. Himmelplanen skapade dessutom unika silhuetter för alla gator i vårt projekt: dessutom är detta en tredimensionell 3D-design, alla mikroblock är anslutna till varandra med en gemensam linje av korniser.
När det gäller bionik har vi alltid en kamp mellan bilder och rationalism. I själva verket har vi upprepade gånger vänt oss till bionik, även om dessa projekt inte visades särskilt: i kommunfullmäktige uppfattas detta vanligtvis dåligt. Men i det här fallet var det nödvändigt att offra lite funktionalitet till förmån för bilden. En annan sak är att vi till en början fortfarande drar en teknisk grund: vilken typ av bostäder ska vara, hur det ska säljas etc. Och sedan letade de efter och beräknade takvinkeln. För att göra detta täckte vi, som sagt, hela Vasilievsky-ön med en virtuell filt, vilket gav oss vågens omfattning.
På Vasilievsky Island finns flera utvecklingszoner av olika skala: den nordöstra delen enligt Trezzinis design, Lenproekt's utveckling av Smolenka-floden, Evgeny Gerasimovs kustkvarter, Ivan Fomins byggnader på 1910-talet … Som ett resultat, under beräkningarna fick vi en genomsnittlig skala. Bara lite tid räckte inte för att figurativt "spränga" allt detta.
Vi ville också på något sätt antyda att Sankt Petersburg fortfarande är en handelsstad, och det här är alltid lager av rött tegel. Krokar hängde alltid på fasaderna i Amsterdam: när fartyget närmade sig, satte ägaren sig ner och förhandlade, och balarna sänktes omedelbart på vinschen - det vill säga handeln fulländades. Jag skulle vilja spegla denna del av handels- och hamnstaden. Därför är de mörka tegelbyggnaderna med avkortade hörn affärscentra, och huset är helt vitt och ljust.
Alla projekt hade ljusa idéer, inklusive våra. Alla deltagare experimenterade, alla tog risker, och jag kan inte säga att något projekt inte fungerade. Nej, alla verk var bra, starka, och som de sa vid konferensen efter tävlingen fanns det ingen signifikant skillnad i kvaliteten och nivån på arbeten.
Störde Genslers allmänna plan dig?
S. O.: Vid en närmare undersökning visar det amerikanska företaget Genslers huvudplan, som skapades 2006 för alluvialen, inte att vara så absurd som vid första anblicken. Eftersom vi allvarligt studerade detta territorium fick vi reda på att alla radier hämtades från meningsfulla, inte slumpmässiga punkter. Medlemmarna i expertrådet, som diskuterade denna plan på en gång, säger också att det inte fanns något formellt att klaga på. Den kanske allvarligaste punkten är ingenjörsnätverk som "inte gillar" skarpa hörn, eftersom detta kräver allvarliga ytterligare kapaciteter. Det finns enorma onödiga utgifter här, vilket kommer att bli tydligt i framtiden.
Hur kommer ditt samarbete med KCAP + Orange-konsortiet att utvecklas?
S. O.: Vårt team ska vara konsortiets projektadapter "KCAP + Orange". Vi arbetar också på europeisk nivå, vilket förmodligen kommer att överraska kunden. Före sanktionerna var vår tekniska utrustning ännu bättre än många västerländska kollegor, eftersom vi, till skillnad från ett antal företag, bytte programvara varje år. Nu har vi inte råd med det, så situationen avtar.
Erfarenheterna av konsortiet kommer definitivt att tas "KCAP + Orange", deras fokus på att skapa en bekväm miljö, men vad de visade specifikt kräver en seriös omprövning när det gäller designgränser. Formellt är det ganska svårt att gå utöver platsens gränser, ändra vallarnas konturer och göra kanaler, även om det idag är tekniskt möjligt att tillhandahålla ett acceptabelt vattendrag i de nya kanalerna.
Du bör definitivt använda deras idé om spiror - det är fantastiskt. Kanaler är också en bra idé om du kan göra det tekniskt.
Ett separat ämne är lösningen på vallen: seriöst arbete krävs här, samordning med formgivarna för andra sektioner och länkning till befintliga vallar.
Jag tror att inom ramen för ett allmänt stadsplaneringstema är det nödvändigt att involvera olika arkitekter i arbetet. Denna praxis har utvecklats idag i Moskva - till exempel på ZILs territorium. Personligen, efter att ha passerat stadsplaneringsfasen, skulle jag locka olika arkitekter som är nära i andan och är redo att arbeta inom ramen för de allmänna arkitektoniska bestämmelserna när det gäller fasadernas stil och material. Denna idé uttrycktes också av Sankt Petersburgs huvudarkitekt Vladimir Grigoriev.
När stora komplex byggs upp med en hand råder det en känsla av förlust av miljö överallt. I synnerhet moderna "enhands" -kvarter över 100 000 m2 torg visar sig vara både stadsplanering och konstnärligt berövad arkitektonisk uppmärksamhet.
Vad är schemat för detta projekt?
S. O.: Det finns inga specifika datum ännu, men kunden är fast besluten att göra seriöst arbete i St. Petersburg. Detta kan bedömas åtminstone av det faktum att Glorex Development startar flera projekt i Sankt Petersburg, var och en utvecklas med deltagande av välkända arkitektföretag, trots att vissa av projekten faktiskt är sociala. med praktiskt taget ingen kommersiell vinst.
På nyårsferierna kommer vi definitivt att vila, och sedan börjar vi samråd.