Archi.ru:
- Hur kom du på idén att delta i tävlingen "Hem för Shakespeare"?
Oleg Shapiro:
- Detta projekt gjordes ursprungligen för Archstoyanie-festivalen. Årets tema är "Shelter" och vi blev inbjudna att delta. Genom gemensamma ansträngningar från presidieteamet kom vi på idén att skapa ett skydd i form av ett torn, och vi kallade objektet "Vinkelrätt". Det var ett allmänt projekt som utvecklades under min ledning, men Esbergen hade omedelbart sin egen specifika version, som tyvärr stred mot vårt team. Jag skapade till och med en förening - hur vårt torn skulle installeras på en obekväm plats, i en sluttning, vinkelrät mot det, så Esbergen ville "gå över" den allmänna idén.
Vi kunde inte acceptera hans version för Archstoyanie, men han lyckades hitta en utmärkt användning för den - han skickade den till House for Shakespeare-tävlingen och vann! Jag såg genast att detta är ett bra jobb och att ett bra jobb inte kan gå förlorat. Sedan övergav vi idén att skapa ett skydd enligt Archstoyanie-konceptet i år och tog designen av bron i Nikola-Lenivets. Esbergen var också helt engagerad i det, faktiskt tack vare sina ansträngningar realiserades bron. Han kom med många geniala lösningar som gjorde det möjligt att genomföra projektet trots att det som alltid inte fanns tillräckligt med tid, inte tillräckligt med pengar, inte tillräckligt med arbetskraft. Men Esbergen tillsammans med teamet klarade den första etappen, vilket innebär att arbetet med den andra etappen av brobyggandet snart kommer att följa.
Berätta mer om ditt torn för "Archstoyaniya"
Esbergen Sabitov:
- Min idé om ett torn för Archstoyanie kom inte ur sammanhanget med Shelter-temat. Ett torn är, kan man säga, en förbindelse mellan himmel och jord. Den har två huvuddelar: öppen och stängd. Nedanför, under jord, designade jag en sluten del - en bunker. Detta är en tillflykt i ordets riktiga mening. Själva tornet och den övre plattformen är öppna, det är snarare en metaforisk tolkning av "tillflykt" - ensamhet, en plats för introverta, möjligheten att förverkliga sin önskan och gå av marken.
Vid Archstoyanie fick vi en situation: tornet skulle vara beläget nära floden, på en kulle längs broens axel. För en sådan lättnad var det nödvändigt att välja rätt konstruktiv lösning. Vi tänkte på den här frågan tillsammans, en grupp på 8 personer. Som ett resultat valde vi det enklaste, budgetalternativet - ramramen. Men min idé var annorlunda, även ur teknisk synvinkel: tillsammans med designern kom vi fram till ett snöre, fackverkstorn. På samma princip monterades till exempel Ostankino-tornet - bagageutrymmet och repen som höll det. Mitt torn togs till och med väl emot, men senare bestämde de sig för att detta var för komplicerat och dyrt, även om jag, för att vara ärlig, fortfarande inte håller med detta. Som med bron - om du sätter ett mål kan du alltid hitta den optimala lösningen.
Men som Oleg Arkadyevich sa, tornprojektet låg på bordet. Vi blev upptagen med bron. Och under processen på Archi.ru såg jag tillkännagivandet av tävlingen "House for Shakespeare". Jag frågade arrangörerna om detaljerna och referensvillkoren, och det visade sig att det här var en tävling endast för begrepp och idéer, så valfri situation, objekt, presentationsmetod och beskrivning. Det är därför jag bestämde mig för att använda tävlingen mitt projekt av ett torn för Archstoyanie, lite glömt vid den tiden.
Vilka ändringar gjorde du i projektet för att förvandla det till ett "House for Shakespeare"?
E. S.:
- Tävlingens tema involverade inte så mycket utformningen av ett hus för en persons fysiska bostad i det som en allusion, en associativ grupp med Shakespeare och med rymden. Detta är inte själva huset, som ett objekt med kök, sovrum och andra funktionella rum, utan en värld där en viss person finns. Uppdraget sa så - historia genom arkitektur. Därför trodde jag att tornet är mycket lämpligt för "Shakespeares rymd", kopplingen mellan två fält - kreativitet och samhälle. Eftersom valet av situation visade sig vara fritt vid tävlingen ligger mitt "House for Shakespeare" i sin egen miljö, på Nikola-Lenivets-kullen, som på en teaterscen. Även om jag måste säga kan ett sådant torn byggas i alla situationer, vilket bekräftar citatet "hela världen är en teater."
Tornet är associerat med Shakespeares Globe Theatre. I en förklaring av projektet skrev jag att alla hjältar i Shakespeares pjäser borde stå på trappan till tornet - de är inte bara skådespelare utan spelar också rollen som åskådare, tittar på miljön, miljön och erkänner deras roller i det. Därför är skillnaden mellan "House for Shakespeare" och tornet för "Archstoyanie" mer ideologisk än teknisk.
Temat för skydd, öppet och stängt utrymme (torn respektive bunker), som jag sa, är fortfarande närvarande här. Baserat på anslutningen av dessa delar skapade jag en film som blev formen för mitt projektinlämnande till tävlingen. Jag gjorde det enligt alla kanoner för utvecklingen av skådespelet, skapade en iscensättning av projektet - tillvägagångssättet till tornet, utsikten från bergets sida blir tomten; stiga upp representerar en ökning av rytm, kamp, drama; nedstigning till marken och att komma in i bunkeren är en tragedi, och att komma ut ur den i ljuset är avvikelsen, finalen och avslutningen.
Varför valde du en film för att skicka in ett tävlingsprojekt?
E. S.:
- Jag frågade arrangörerna hur de skulle skicka in projektet, de sa till mig att formuläret är helt gratis. Jag hade en modell redo och jag bestämde mig för att göra en animering av den. Det verkade tråkigt för mig att erbjuda teckningar och sätta ihop ett album. Och jag gjorde filmen mer för avkoppling, för att distrahera mig från att arbeta på bron. I själva videon förvandlas realism till metaforer, förvrängs till drama och återgår till verkligheten igen. Det var en intressant upplevelse för mig att sätta ihop en hel produktion i en film.
Varför tyckte du att torndesignen passade bäst för tävlingens tema?
E. S.:
- Jag studerade Shakespeares biografi och lärde mig att hans familjevapen visar ett spjut (spjut på engelska - "spjut"). Och tornet, vinkelrätt mot kullen, "fastnar" i marken som ett spjut. Detta slog mig som en intressant parallell.
Utsåg du funktionerna i bunkerlokalerna?
E. S.:
- Nej, bunkeren fortsätter snarare helt enkelt idén att utveckla en arkitektonisk form enligt teaterföreställningens kanoner. Nivåerna fördjupas gradvis under jord, utrymmet blir trångt, en person känner sig mer och mer ensam i dem. Det vill säga att hela handlingen kan beskrivas på följande sätt - att gå samman med samhället på jorden, stiga över det och ensamhetens tragedi, som tvingar en att dra slutsatser.
Skillnaden i bunkerns interiör? Blir var och en av dem en separat del av handlingen?
E. S.:
- Ja, bunkeren är uppdelad i tre rum. Den första - ingången - har fönster, det vill säga den är ansluten till omvärlden, är närmast jordens yta. Du kan gå ner två nivåer för att befinna dig i en återvändsgränd. Det andra rummet är en korridor där du kan sitta ner, stoppa - övergång. Det sista utrymmet är stängt, återvändsgränd. Tillsammans ser de ut som ett slags bioform - oberoende, å ena sidan, och fortsätter varandra, å andra sidan.
Om tornet i huset för Shakespeare är mer ideologiskt än funktionellt, kan du säga detsamma om tornet för Archstoyanie?
E. S.:
- Nej, tornet för Nikola-Lenivets har en mer specifik funktion. Det kan bli ett observationsdäck, eftersom det finns många utsiktspunkter på denna sida av territoriet, som nu är omöjliga att se. På andra sidan floden finns Nikolino Ukho, men det finns inget här, vilket är synd, för dessa platser är också mycket pittoreska. Tornet kan också bli en ytterligare förbindelselänk på vår bro och Meander-dalen med Polissky-pallen. Dessutom är Versailles-fältet redan utvecklat, det finns många objekt på det och Meander börjar bara fyllas.
Vi kommer att titta på det efter säsong, men det verkar för mig att temat för tornet är relevant på denna plats, så jag skulle mycket vilja implementera det.
Vart går projektet House for Shakespeare vidare? Kommer det att finnas en utställning baserad på resultatet av tävlingen?
E. S.:
- Tyvärr är det inte känt. Ursprungligen är den här tävlingen gratis, anordnad på volontärbasis utan priser och avgifter. Men jag planerar att fortsätta samarbeta och kommunicera med arrangörerna. Detta är inte ett jobb för ett pris utan för intressanta kontakter.
Segern i denna tävling gav mig ett incitament att fortsätta min egen kreativitet, förutom design, jag ritar och skriver poesi. Medan byggandet av bron i Nikola-Lenivets påbörjades insåg jag att jag verkligen vill skriva om det vid olika tidpunkter på året. Min personliga utställning på Artplay är också planerad till hösten. Här kommer jag att presentera de urbana landskapen i själva Artplay-området och byggnaderna i den tidigare fabriken. De är målade på vikta kartonger på en grå bakgrund och liknar skisser för teaterlandskap. Jag skrev poesi till dem. Så jag kommer återigen att gå till temat för arkitektur i teater, som redan har utarbetats i projektet för "House for Shakespeare" -tävlingen.
Arrangörerna av "Home for Shakespeare" -tävlingen erbjuder liknande tävlingar för idéer som hör samman med andra författares och poeters "världar". Planerar du att delta i dem?
E. S.:
- Ja, jag får till och med inbjudningar till exempel att delta i tävlingen "Hus för Tsvetaeva." Jag tror att man till och med kan föreställa sig vår bro i Nikola-Lenivets som en koppling mellan kreativitet och verklighet. Men detta måste fortfarande tänkas på.
