Tack för din hjälp med att förbereda materialet till Lia Iosifovna Pavlova.
Moskva-regionen, Gorki Leninskie
Arkitekter L. N. Pavlov, L. Yu. Krukmakare.
Designers L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Utställningsdesign: den kreativa gruppen för Combine of Painting and Design Arts (Leningrad) under ledning av V. I. Korotkov och V. L. Rivina.
Design: 1974-1980
Konstruktion: 1980-1987
Leonid Pavlov är en av de få sovjetiska arkitekterna från den post-avantgardiska eran som utvecklade sin egen holistiska arkitekturteori. Som student av Ivan Leonidov uppnådde han harmoni mellan form och innehåll. Hans projekt kännetecknas av en karakteristisk författares vision och en ljus formell tolkning, hans stil är lakonisk och något nära vår tids minimalism. Under hela sin karriär använde Pavlov enkla geometriska former i sina byggnader, och kuben var hans favorit. Detta bevisas av projektet med ett monument över arkitekterna som dog i det stora fosterländska kriget och det orealiserade administrativa komplexet på Lesnaya Street 1982, tornet till ministercentrets datacenter 1990 och projekt från andra datacenter, inklusive de byggda på Novokirovsky Prospekt (nu akademiker Sakharov) och i Izmailovo.
Men temat för kuber avslöjades mest i Pavlovs "Leniniana". I själva verket började detta tema långt innan hans arkitekturkarriär började, en dag efter Lenins död, den 22 januari 1924, då beslut fattades vid akutmottagningar för att fortsätta minnet om Ilyich. Dagen innan fick Aleksey Shchusev en order att utforma ett tillfälligt mausoleum, och en bred diskussion om möjliga former av monument till "ledaren för den ryska revolutionen" ägde rum i landet. Tre huvudriktningar beskrevs: skulpturminnesporträtt, arkitektoniska kompositioner och offentliga minnesbyggnader, som under många decennier gav omfattande material för sovjetiska konstarbetares arbete. Den första upplevelsen inom detta område för Leonid Pavlov var tävlingsprojektet för V. I. Lenin i Moskva.
Byggprojektet vid korsningen mellan Volkhonka och Znamenka var en symmetrisk sammansättning med 19 kuber av olika höjd, inför vit marmor. Följaktligen hade utställningshallarna i dem en annan yta och höjd - beroende på innehållet i Lenins livsstadier, som de pratade om. I mitten fanns en volym av störst höjd - med en introduktionshall, och i utrymmena mellan hallkuberna skulle det finnas rekreationsområden för besökare. Pavlov tenderade att återspegla byggnadens innehåll i sin rymdplaneringslösning och i projektet från Central Museum of V. I. Lenin, denna teknik är särskilt lämplig.
Arkitekt Evgeny Rozanov skrev om projektet i boken "Architecture of V. I. Lenin ":
”Monumentala former återspeglar, enligt författarna, idéerna om enhet och kollektivism. Kuberna i olika höjd står inför vit marmor. Fallande svarta granitsocklar skär tydligt bort dem från stylobaten. Den första våningen i stilobaten står också inför svart granit för att visuellt riva byggnaden bort från jorden.
Besökare klättrar upp den breda 18 meter stora trappan till huvudutställningsnivån och rör sig medurs och inspekterar hallarna i följd. Utställningen är omgiven av genomgångsrum för besökare att vila. Systemet med projektionsskärmar förvandlar utställningshallarna till ett biopanorama och återger den miljö där Lenins liv och arbete fortsatte.
Tillhörande anläggningar finns på de nedre våningarna och lagringsutrymmen ligger under marknivå."
Pavlov deltog i tävlingens alla tre etapper. Som ett resultat bildades ett team av författarna till tre projekt, och de arbetade separat på byggnaden i ytterligare fem år. Den resulterande "peripter", som påminner om Mikhail Posokhin och Leonid Pavlovs projekt från tredje omgången, såg väldigt tråkigt ut mot bakgrunden av ett stort antal värdiga bidrag. Till slut implementerades inte projektet i något av alternativen, men historien slutade inte där …
"I slutet av mitt liv byggde jag Parthenon", - sa Pavlov om sitt minnesmuseum för V. I. Lenin i Gorki
I Gorki-gården, före revolutionen, som ägs av Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, änkan till Savva Morozov, bodde Lenin de senaste två åren och dog här i januari 1924. Valet av denna plats påverkades av det utmärkta bevarande av hus, förekomsten av el och ånga uppvärmning, och även den naturliga miljön: skog, flod, damm. 1949 öppnades ett museum i herrgården, och 1974, på 50-årsdagen av ledarens död, beslutades att bygga ett Lenin Memorial Museum här istället för det misslyckade på Volkhonka. Även Lenins kontor från Kreml planerades att transporteras till Gorki.
Samtidigt utvecklades en fullskalig rekonstruktion av gården i form av att den var under Morozova-Rainbot och arbete pågår också för att utrusta parkområdet.
Efter att ha börjat utforma museet i Gorki kom Pavlov inte omedelbart till en "kubisk" lösning. I en av de första versionerna föreslog han bilden av "Lenin - bannern": ett skulpturellt porträtt mot bakgrund av en vågig vägg. Ovan finns ett rektangulärt tak som stöds av glesa kolumner. Arkitekten har redan använt detta koncept i utformningen av monumentet på Lenin Hills och i en av omgångarna av tävlingen om ledarens museum i centrala Moskva. Senare insåg han ändå denna idé i "Funeral Train" -paviljongen nära Paveletsky järnvägsstation.
Arbetet fortsatte fram till 1980. Multikubkonceptet från den första omgången av tävlingen för Volkhonka-museets projekt togs till grund, men antalet kuber minskade från 19 till elva och deras storlek blev densamma. Den massiva grunden har försvunnit, så byggnaden växer bokstavligen ut ur en kulle mitt på fältet. Ännu större monumentalitet uppnåddes på grund av komprimeringen av volymerna: kuberna inför vit marmor är åtskilda från varandra endast genom tunna gardinväggar gjorda av rött tuff och smala vertikala glasrutor. Pavlov arbetade också på versionen med röda kuber, vilket framgår av den överlevande skissen.
Till skillnad från museets projekt på Volkhonka gjorde Pavlov i Gorki volymen i centrala hallen i form av en cylinder, inte en kub. Även om han ursprungligen tänkte placera den i mitten, flyttade arkitekten den senare till kanten, så att den sticker ut bortom strukturens gräns. När det gäller museet började det likna en kyrka med en dedikerad altartavla. Om du tittar på det från sidan av gården kan du se hur minneshallens cylinder, inför röd tuff, verkar skjuta isär byggnaden och bilda en halvcirkelformad apsid-avsats. Kuberna kopplade i par saknar väggar och är helt glaserade, i stark kontrast till resten av fasaderna.
Ingången till museet är dekorerad med en portik, belägen från framkanten av byggnaden med tre marmorkuber, men ansluten till dem med ett litet visir. En struktur som påminner om "kiosken" av kejsaren Trajanus från 1000-talet e. Kr. på ön Philae i södra Egypten, har också en silhuett av en kub, men inte döv, men öppen och inbjuder dig att gå in i museet. När man går in i interiören, störtar besökaren in i salens mörker med ett förtryckande lågt tak av mässingskuber. Samtidigt öppnar sig perspektivet för en trappa täckt med en röd matta och upplyst av ficklampor framför honom. När du stiger upp öppnar betraktaren en vy över den runda hallen med Lenins figur i centrum. En röd banderoll hänger från taket bakom statyn: på helgdagar och för delegationernas ankomst slås en fläkt på och får den att fladdra. På den halvcirkelformade marmorväggen bakom skulpturen är revolutionens viktigaste milstolpar markerade i guld: Lenins citat, hans fem huvudsakliga förordningar på guldplattor, en karta över "sovjetmaktens triumfmarsch".
Museet i Gorki skulle inte bli "ett annat": det tilldelades rollen som huvudminnescentret i landet, så konstnären Vladimir Korotkov arbetade ut interaktiva och multimediekomponenter som verkligen skulle fånga besökarnas anda. Huvudutställningen består av fem delar tillägnad olika stadier i Lenins liv, och i mitten av varje hall finns en svart glaskub. När guiden trycker på en knapp på fjärrkontrollen inuti kuben tänds ljuset, rörelse börjar, tal kommer från högtalarna … Mycket ovanliga lösningar användes, så även efter Sovjetunionens kollaps fortsatte människor att komma till Gorki för att se den tekniska "showen". Multimediasystemet styrs av en Macintosh-dator. Apple introducerade det 1984, och 1985 kom Steve Jobs till Sovjetunionen för att sälja sina datorer till den sovjetiska vetenskapsakademin, som senare förbjöds av den amerikanska regeringen. Museet öppnades 1987.
Interiören ser mycket mörkare ut än museets yttre utseende: en högtidligt förtryckande atmosfär, hänvisningar till forntida egyptisk arkitektur, ett svart golv med röda mattor - en kombination av färger av ett sorgligt axelband.
Utställningen bekräftar idén att denna byggnad först och främst inte är ett museum utan en minneskyrka fylld med heliga betydelser. Temat för "helgedomen" bekräftades av Pavlov själv: "I slutet av mitt liv byggde jag Parthenon." Och om byggnaden av mausoleet på Röda torget öppnade i arkitektoniska termer Sovjetunionens era, blev museet i Gorki en gravsten för denna historiska period.
Pavlovs byggnader har alltid präglats av sin egen stil, som inte beror mycket på de omgivande trenderna. Därför hände det så omärkligt i processen för att anpassa det modernistiska projektet för Central Museum of V. I. Lenin om Volkhonka till Gorki-komplexets sammanhang, övergången till postmodernism, vilket markerar uppkomsten av denna stil till popularitet i slutet av Sovjetunionen.
