Museum "Presnya"
(gren av State Central Museum of Contemporary History of Russia)
"Mosproject-2"
Moskva, Bolshoy Predtechensky-körfält, 4
1971–1975
Denis Romodin, arkitekturhistoriker:
Historiska och minnesmässiga museet "Presnya" öppnades den 8 november 1924 i ett trähus med en våning byggt på 1860-talet; detta hus fram till 1918 var lönsamt, och i februari 1917 var Presnensky District Committee of the RSDLP (b) beläget i tre av dess rum. I början av händelserna i oktober 1917 bildades militära revolutionära kommittéer i alla distrikt i Moskva, och en del av husets tomma lokaler ockuperades av den militära revolutionskommittén.
På 1920-talet, enligt Lenins plan för den monumentala propagandan av revolutionens idéer, processen med museifiering av platser associerade med de revolutionära händelserna under de första decennierna av 1900-talet och förvaring av minnet av ledarna och hjältarna från revolutioner lanserades. Så i november 1924, på initiativ av veteranerna från revolutionerna 1905 och 1917, öppnades det historiska-revolutionära museet "Krasnaya Presnya" i detta hus, som 1940 blev en gren av Revolutionens statsmuseum. Vid den tiden var en del av huset fortfarande bostadshus och ockuperades av gemensamma lägenheter. Deras hyresgäster kastades ut först genom beslut från 1948.
Den gradvis expanderande utställningen blev trångt i trähusets åtta hallar. I maj 1967 beslutade den regionala verkställande kommittén i Krasnopresnensky att "återställa en träkonstruktion - ett minnesmonument från 1917 och bygga en ny museumsbyggnad bredvid den." Samtidigt började bosättningen av ett närliggande trähus från den första tredjedelen av 1800-talet rymma en del av museets nya utställning.
I samband med antagandet av den allmänna planen för utveckling och återuppbyggnad av Moskva 1971 började rekonstruktionen av Presnya-distriktet, men långt innan antagandet av detta dokument, en massiv rivning av trä- och tegelbyggnader från 19 - början av 1900-talet började där. I medel från State Museum of Architecture uppkallad efter A. V. Shchusev bevarade ett officiellt brev från chefen för Museum of the Revolution A. Tolstikhina till chefen för Mosproekt-3-institutet A. Arefyev och den första vice ordföranden för verkställande kommittén för Krasnopresnensky distriktsråd P. Tsitsin med motiveringen av projektet för att skapa reserven. I det här brevet föreslogs att man skulle organisera ett bevarandeområde i början av Bolshevistskaya Street (detta var namnet på Bolshoi Predtechensky Lane från 1924 till 1994) med restaurering av trottoaren med kullerstenar, rekreation av små arkitektoniska former och element av stadsmiljön vid sekelskiftet XIX - XX. De överlevande och vidarebosatta trähusen skulle ges för placering av tematiska utställningar av Krasnaya Presnya-museet.
Detta förslag hittade dock inte stöd: det beslutades bara att bygga en ny byggnad i den nyskapade säkerhetszonen mellan det restaurerade trähuset nr 2 och museets ursprungliga byggnad. Detta utrymme ockuperades av hushållsgårdar, som man beslutade att göra om till en innergård. Eftersom byggnaderna i detta kvartal var låga och fram till 1970-talet var början på den tidigare banan en integrerad ensemble av civila byggnader från XIX - tidigt XX-tal med en dominerande form av Födelsekyrkan Johannes Döparen, byggd i etapper under XVIII - XIX århundraden, Mosproekt-2-teamet som leds av arkitekten V. Antonov, bestämde han sig för att flytta den nya projicerade byggnaden av museet inåt landet från gatans röda linje för att inte störa historiskt perspektiv. Vid planeringen av platsen för den nya byggnaden bevarades också tre almar som planterades på 1800-talet. På grund av detta fick byggnadens konfiguration en paus nära Kapranov Lane (nu - Maly Predtechensky Lane). Samma träd med spridande kronor maskerade den nya byggnaden och gjorde den "osynlig" ur Bolsjevikgatans perspektiv. Således var den nya byggnaden korrekt inskriven i platsens fria utrymme, intill museets trähus: således övergången mellan utställningar i dessa två byggnader säkerställdes. Byggandet av museets nya byggnad började 1971, den stora öppnandet ägde rum den 24 december 1975.
Författarna till projektet löste ett intressant, men svårt problem med kompositionslösning av fasader och delade det i två delar - övre och nedre. Den nedre delen av den kontinuerliga glasrutan löser som sagt upp de historiska byggnaderna och courdonerns grönska i reflektion, vilket gör första våningen ljusare och mer transparent. Genom den kan du se utställningen och museets hall med ett glasmålat tejp gjord enligt skisserna av konstnären E. Golovinskaya. Den målade glasväggen har också en praktisk funktion - den stänger museets foajé från tvättstugan på närliggande telefonväxel. Taket på offentliga lokaler på första våningen skars igenom av tvärgående ljusledare, som gick genom glasfönstret och gick ut på gatan till taket på den överhängande delen av andra våningen. Denna lösning, lånad från järnvägsstationen Termini i Rom, såg särskilt imponerande ut på kvällen. Nu har solida ljusledare ersatts av strålkastare, som stör upplevelsen av byggnaden på kvällen.
Den övre delen av fasaden är en nästan tom vägg kantad med dolomit, som utvinns i den estniska SSR på ön Saaremaa. Författarna till projektet bestämde sig för att diversifiera den massiva fasaden på andra våningen med nischer och ett vertikalt fönster med en utskjutande volymvisir, som imiterar pallen och samtidigt accentuerar ingången till byggnaden. 1982 kom inskriptionen "Museum Krasnaya Presnya" av bronsbokstäver på visiret.
Inte mindre spektakulär är sidofasaderna från Maly Predtechensky-körfältet och passagen inom kvartalet. Den första verkar hänga över trottoaren och är dekorerad med loggias-nischer, och den andra utgör bakgrunden för ett trähusmuseum med sina rundade volymer med stora hörnrutor.
Författarna till projektet baserades på liknande minneskomplex som var karakteristiska för den tiden. De tillhandahöll inte ett antal rum som skulle placeras i anpassningsbara byggnader i grannskapet. Detta skapade ett antal brister i inredningen. Den centrala delen av byggnaden är upptagen av en trappa med ett runt fönster i källaren, som förbinder garderoben med museets salar, som ligger på tre våningar. Ursprungligen designades lokaler för en buffé och ett kök på högra flygeln på första våningen, eftersom museet var utformat för att besöka utställningen av stora organiserade grupper av turister som kommer från andra städer på tematiska utflykter. Men eftersom arkitekterna inte föreställde sig administrativa lokaler i projektet, liksom rum för forskare och guider, byggdes detta utrymme om 2015-2016 för museets behov.
Hallen på första våningen hade ursprungligen delar av upphängda glasskåp, som gjorde interiören lättare och kombinerad med den solida glasytan på ytterväggen. Detta gjorde det möjligt att se därifrån fasaden på träminneshuset, där en passage organiserades från intergolvområdet i den andra trappan, som förbinder garderoben i källaren med utställningshallarna på andra våningen. Nu har det gamla garderobsutrymmet byggts om till en utställningshall och garderoben ligger i källaren till huvudtrappan.
Trots omvandlingen av den ursprungliga utställningen, liksom vissa förändringar i planeringslösningen, har dekorationen av hallarna på andra våningen nästan helt bevarats. Interiören i två hallar, som är upplysta av ett skjultak, har lösts mest effektivt. Fönstrenas höjd och taksektionernas lutning är utformade på ett sådant sätt att solljus inte direkt tränger in i exponeringsnivån i hallarna, men samtidigt säkerställer enhetlig belysning av lokalerna. Den tredje salen är åtskild från de andra två med en sluttande ramp och glasdörrar, vilket gör det möjligt att ordna oberoende föreläsningar och utställningar i den. Interiören i hallen är dekorerad med dolomit och en abstrakt glasmålningslinje som avslöjar revolutionerande teman: bajonetter, skär och hammare.
Enligt det ursprungliga projektet skulle den fjärde salen vara en biokonsertsal, men i slutet av 1970-talet var tanken på en stor diorama”Heroic Presnya. 1905 , som avrättades under ledning av den monumentala konstnären E. Deshalyt och öppnade 1982. Själva duken och mock-up delen av diorama var utrustade med en ljus och ljud poäng, som nu har återställts. Diorama-salen redesignades 1982 i en ny stil: väggarna var färdiga med röda paneler och räcke, sockel och undertak - med lameller av aluminium, anodiserade till det gamla bronset.
Trots bristerna i planeringen och den interna omstruktureringen 2010–2015 förblir byggnaden ett ikoniskt objekt från 1970-talets arkitektur och ett exempel på "miljöbrutalism" som är inskrivet i de historiska byggnaderna. Den nya museibyggnaden är ett exempel på hur modern arkitektur kan vara uttrycksfull och monumental, samtidigt som den respekterar omgivningen.
