På Mosfilms filmkoncerns territorium var det nödvändigt att bygga två produktionsanläggningar: en skjutpaviljong och en plats att lagra många Mosfilm-rekvisita.”När jag kom dit för första gången och vi leddes genom paviljongerna slogs jag av 1950-talets arkitektoniska ensemble med sin äppelfrukter, detta är ett intressant monument av sin tid. Och samtidigt är det förvånande hur mycket som är tekniskt föråldrat, särskilt när man tänker på att filmtekniker utvecklas och modern film är ett mycket mer komplext system än för 70 år sedan. Mosfilm, till skillnad från den parisiska filmstudion eller Hollywood, ligger i stadens centrum, vilket är lämpligt. Men samtidigt som vi förblir på det historiska territoriet och bevarar sina monument måste filmstudior utvecklas, men detta är en naturlig process för ett arbetsföretag, säger Sergei Senkevich, chef för arkitektstudion för APEX Design Bureau.
På Mosfilms territorium kan man faktiskt studera 1900-talets arkitekturhistoria. Den första byggnaden i stil med konstruktivism byggdes 1927-1932, då uppstod neoklassiska stalinistiska byggnader längs Mosfilmovskaya Street och huvudingången till territoriet, började på 1930-talet, färdigställd 1954 av författaren till Bolshoi Mosfilm-projektet, Trankvillitsky, 1964 - en utilitaristisk produktionsbyggnad och 1978 - en bas för förvaring av rekvisita.
”I Sovjetunionen fanns inga standardprojekt för lagring av kläder”, säger Sergei Senkevich, “och det typiska projektet för ett grönsakslager anpassades för att lagra kostymer. Bortsett från fondens innehavare visste ingen var det låg och saker och ting, ofta på grund av felaktiga lagringsförhållanden, ätdes av malar. Den föråldrade byggnaden, liksom de pyrotekniska butikerna som inte behövdes under en tid av specialeffekter, rivdes - nya byggnader placerades i deras ställe.
Byggnaden för paviljong och rekvisita är en del av det statliga programmet. FSUE "Mosfilm" finansieras av staten. 2013 skickade dess generaldirektör Karen Shakhnazarov förslag till utveckling till presidenten, och efter en stund överfördes en del av Mosfilms territorium på investeraren till investeraren för bostadsbyggande. Dessutom fick investeraren en skyldighet att bygga två filmpaviljonger, en bio- och konsertsal och en byggnad för förvaring av rekvisita. Som en del av detta program designade APEX den 16: e filmstudion och kostymhuset. Verket föregicks av en skiss av rekvisitapaviljongen som föreslagits av filmstudion: turkos i färg och med ett stort takfönster - och en enkel funktionell referens. Skissen reviderades radikalt och övertygade kunden om riktigheten i de föreslagna lösningarna utan att gå över budgeten.
Källaren i House of Costume and Props har nu överlämnats till lagring av veteranbilar. Det finns sällsynthet: Russo-Balt, Bentley, Rolls-Royce, Yuri Detochkins Volga och andra fordon som är bekanta för många från inhemska filmer. Ett separat rum finns för vagnar, vagnar och vagnar, ett separat rum för filmbilar.
Förvaring av kostym och rekvisita ovan är katalogiserad. Först ville de använda en karusell typ av utfodring, men med ett litet antal samtal kommer detta inte att rättfärdiga sig, så vi begränsade oss till pall- och racksystemen. Snickeri- och rekvisita-butikerna var också belägna. På första våningen passar möbler - stora rekvisita och ljuskronor, på andra - på den tredje - skor, för att inte bära tunga föremål från de övre våningarna.
Fasadernas budget var begränsad, dessutom var det viktigt att ge maximalt naturligt ljus och lyktan i mitten löste inte problemet. Problemet med budget och belysning hjälpte till stor del av polykarbonat, som, som vi nu vet, inte åldras snabbt och till och med har blivit ett verkligt material för samtida konst och arkitektur."I 40 år kommer fasaden definitivt inte att bli gammal", säger Sergei Senkevich. - Österrikiskt polykarbonat 5 cm tjockt visade sig vara den bästa lösningen. Polykarbonat kan böjas och ser vackert ut vid soluppgång och solnedgång. Dessutom stod vi inför uppgiften att bygga ett lager och materialet visade sig vara helt adekvat för den funktionella uppgiften."
Skjutpaviljongen är en döv volym, absolut tystnad behövs där, så den är fodrad med tre lager betongpaneler på en armerad betongram.”Analoger - Cité du cinéma nära studiorna i Paris och Pinewood i London och andra liknande paviljonger, alla gjorda av betong. - säger Sergei Senkevich. "Vi hittade en Rackley-gummimatris och uppnådde en skrynklig struktur, eftersom det är meningslöst att göra slät betong i Ryssland kommer det inte att finnas någon kvalitet."
För skjutpaviljongen testade Mosfilms arbetare många storlekar. Vi valde 54x30 m, ett område på cirka 1500 m2, 18 m högt. Detta är det optimala formatet för filmning av både program och filmer. Det finns en liten skådespelarverkstad - sminkrum och så vidare. Designare och arkitekter har designat ett system med telferbjälkar i en enhetlig BIM-miljö, som liknar fabriksfabriken: en dekoration med upphängningar på 500 kilo rör sig längs balkarna.
De två byggnaderna bildar en ensemble på grund av den gemensamma rytmen och färgschemat - en kombination av kolgrått och gult kadmium: det första betonar funktionaliteten hos hangarbyggnader, det andra livar dem med en "solig" accent. Det är möjligt att den mörka bakgrunden indikerar filmskaparnas hårda arbete, och de gula blixtarna är utformade för att påminna om "guldet" i en framgångsrik film. Dessutom strukturerar färgade vertikaler volymerna, kompenserar för deras horisontalitet, och någonstans, till exempel vid kostymhuset, stoppar gula sluttningar rörelsen för polykarbonattejpkonsolen. På motsatt sida bildar de en entréportal som inramar ett målat glasfönster med en trappa bakom. Jag måste säga att Mosfilms anställda först insisterade på en liten dörr, fruktade frysning, men arkitekterna lyckades övertyga dem. "Nu i trappans utrymme är det möjligt att göra utställningar av rekvisita", föreslår författarna.
I hörnet av parkeringsplatsen mellan de två byggnaderna installerades biokoncernens logotyp - de välkända företagsbokstäverna som började med en spetsig "M". Bokstäverna, som inte installerats framför ingången eller ingången, men nästan mitt på Mosfilms territorium, har blivit ett slags intern rubrik, inte ett tecken utan kärnan. "Människor klättrar på dessa bokstäver och tar en selfie för Instagram", säger Sergei Senkevich. "Jag tror att när människor fotograferas mot bakgrund av ett lager är det en framgång."
Bokstäverna påminner om 1950-talet, Moskvas filmstudios storhetstid och många välkända filmer. Låt oss se: kanske två nya byggnader, som inte bara tillförde kapacitet till Mosfilm utan också märkbart uppdaterade sitt utrymme, kommer att bli drivkraften för huvudstadens filmutveckling.
