Växtformel

2024 Författare: David Durham | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 02:45

Parti nr 4 är en del av den första etappen av ZILART, ett projekt från LSR-företaget under överinseende av Yuri Grigoryan, som, som ni vet, bestämde både huvudplanen och designkoden för utvecklingen av denna del av den tidigare maskinen -byggande halvön. En välkänd byrå blev inbjuden att utforma den första etappen för varje kvartal. Partiet "Mezonproekt" ligger vid komplexets norra gräns, som går längs Likhachev Avenue. Om du räknar från Moskva-floden är det det tredje bakom husen till Sergei Skuratov och Yevgeny Gerasimov, framför Sergei Tchobans kvarter. "Grannar" på diagonalen - massor av "Urbis" och "Meganoma". Den närmaste grannen från den inre, södra sidan är Tsimailo, Lyashenko och Partners-byrån: arkitekterna i Mezonproekt träffade ofta författarna, diskuterade husens isolering, färg och höjd. Som ett resultat uppstod en volumetrisk-rumslig roll call: lägre hus placeras sida vid sida och fortsätter varandra och bildar en lågbyggnadsfront längs Shchusev Street, och de 14 våningar höga tornen på två partier har något gemensamt.

zooma

Bostadsområde ZILART (parti nr 4). Situationsplan © Mezonproject
zooma

Bostadsområde ZILART (parti nr 4). Allmän plan © Mezonproject

En annan begränsning var designkoden som styr kvartalsplanen, höjden, bottenvåningshöjderna och deras sociala funktion. Koden definierar också de vändande materialen: 70 procent tegel, 30 procent andra material; och färger: röd, vit, grå nyanser; och mörka bindemedel av fönster. LSR-gruppen tillverkar tegelstenar i sin egen produktion, för ZILART tillverkas den ofta av författaren, enligt skisserna och kraven från arkitekterna, för den unika strukturen i fasaderna på varje parti.

Mezonproekt föreslog en strikt, på vissa sätt till och med brutal lösning. Arkitekterna valde två typer av tegelstenar: en mörk med en glänsande yta som reflekterar himlen och byter färg från svartbrun till blåaktig. Den andra är neutral grå, grov och liknar mörk sandsten. Tillsammans skapar de sepia-tonad grisaille, gamla bleka fotografier eller nyheter. Neutral nyans, även mörk.

zooma

1/8 Bostadskomplex ZILART (del 4) Foto: Archi.ru
zooma

2/8 Bostadskomplex ZILART (del nr 4) Foto: Archi.ru
zooma

3/8 Bostadsområde ZILART (parti nr 4). Projekt © Mezonproject
zooma

4/8 Bostadsområde ZILART (parti nr 4). Projekt © Mezonproject
zooma

5/8 Bostadsområde ZILART (parti nr 4). Projekt © Mezonproject
zooma

6/8 Bostadsområde ZILART (parti nr 4). Projekt © Mezonproject
zooma

7/8 Bostadsområde ZILART (parti nr 4). Projekt © Mezonproject
zooma

8/8 Bostadsområde ZILART (parti nr 4). Projekt © Mezonproject

Det tredje materialet var porslinssten: paneler med en yta som liknar cortenstål, liknar gammal fabriksmetall. Detta är den första analogin med ZIL. Alla bryggor på den 6 meter höga bottenvåningen på utsidan består av två "dragspel" av denna typ av rostigt material: den nedre är högre, den övre är kortare. Sicksacklinjen slås medvetet ner, som om huset stöds av två band av någon form av mekanism. I hörnen blir korsningarna mer märkbara, känslan av en gammal enhet som motvilligt vänder och sedan står upp med ett slipande ljud för att ta på sig vikten på huset ökar.

zooma

Bostadsområde ZILART (del 4) © Mezonproekt
zooma

Bostadsområde ZILART (del 4) Foto: Archi.ru

Fabriksspeglar stöds av visirer: deras breda och korta block med en konkav yta som är upplyst på kvällarna liknar former med het metall.

zooma

1/3 Bostadskomplex ZILART (del 4) © Mezonproekt
zooma

2/3 Bostadsområde ZILART (del 4) © Mezonproekt
zooma

3/3 Bostadskomplex ZILART (del 4) © Mezonproekt

Temat, trots en viss brutalitet, liknar showcase-design, vilket kräver antingen fullständig neutralitet eller ett sonoröst uttalande. Låt oss också lägga märke till dess överensstämmelse med ZILARTs moderna sammanhang: de första våningarna och "svansen" i huskometen, parti nr 1, är täckta med cortenstål, vi kan se corten-sicksack i det inre fallet Nr 2. Parti 4 fortsätter fabrikstemat som hans kollega, Sergei Skuratov.

Den tredje delen av minnena från ZIL finns inuti och har en helt bildkaraktär: keramiska paneler med bilder av lastbilar påminner inte bara om anläggningen utan även om Stalins tunnelbanestationer eller efterkrigstiden VDNKh.

zooma

1/6 Bostadskomplex ZILART (parti 4): keramiska paneler i entréområdena © Mezonproject
zooma

2/6 Bostadskomplex ZILART (del 4): keramiska paneler i entréområdena © Mezonproject
zooma

3/6 Bostadskomplex ZILART (del 4): keramiska paneler i entréområdena © Mezonproekt
zooma

4/6 Bostadsområde ZILART (parti 4): keramiska paneler i entréområdena © Mezonproject
zooma

5/6 Bostadsområde ZILART (del 4): keramiska paneler i entréområdena © Mezonproekt
zooma

6/6 Bostadsområde ZILART (del 4): keramiska paneler i entréområdena © Mezonproekt

Men låt oss gå ut och titta upp. Av de två nyanserna agerar arkitekterna en lek som är dedikerad till förhållandet mellan vertikal och horisontell, de två huvudantagonistiska teman i 20-talets arkitektur. Det är känt att det horisontella till viss del är ett manifest för avantgardearkitekturen, ett ånglok som flyger framåt, rymden och friheten. Emellertid är horisontellt också en del av metallurgisk butik, valsverk och transportör - det är helt enkelt opraktiskt att placera dem i ett torn. Det vertikala är å andra sidan mottagandet av art deco och klassisk arkitektur i allmänhet, avantgardens antagonister. På XX-talet är det här som hände: så snart modernismen råder, byggs byggnaderna ut, fönstren är tejpade eller åtminstone rektangulära, läggda på en lång sida. När modernismen blir uttråkad stöds tornens vertikala tillväxt av pilasterbladen och fönstren dras följaktligen i en snöre.

Och om vertikalt och horisontellt under XX-talet driver ett positionskrig, så råder det ena eller det andra, nu blir deras kamp alltmer ett reflektionsobjekt. Så arkitekterna av "Mezonproekt" gav ordet till dem båda på deras fasader. I deras schema förklaras allt: ett 14-vånings torn, i hörnet av gatorna Golosov och Kandinsky (sic, namnen på ZILART-gatorna låter dig inte glömma konsthistoria från XX-talet), - hävdar vertikalen. Byggnaden med sju våningar längs Shchusev Street odlar vågrätt, liksom två envåningsvolymer som stänger konturen till höger och vänster om den. Huset längs Likhachev Avenue kombinerar båda teman, de nedre sju våningarna är underordnade det horisontella, de övre är vertikala.

zooma

1/3 Bostadskomplex ZILART (parti nr 4). Axonometri © Mezonproject
zooma

2/3 Bostadskomplex ZILART (parti nr 4). Fasad. Visa 1 © Mezonproject
zooma

3/3 Bostadskomplex ZILART (parti nr 4). Fasad. Visa 3 © Mezonproject

Det vertikala tornet påminner tydligt om 1930-talet, Moskvas servicestationsbyggnad (nu Statsduman) och många amerikanska, särskilt Chicago, exempel. En igenkännlig detalj - vertikalt fördubblade fönster åtskilda av en tunn metallkarm - lämnar inget tvivel om att Chicago är huvudprototypen här. Karossfönstret tar oss tillbaka till nutiden, asymmetriskt - två tredjedelar nedanför, en ovanför - omfamnar hörnet och påminner diskret tittarna om numret på det aktuella århundradet, för att inte bli lurade av allusioner.

zooma

1/7 Bostadskomplex ZILART (del 4) © Mezonproekt
zooma

2/7 Bostadskomplex ZILART (del nr 4) Foto: Archi.ru
zooma

3/7 Bostadskomplex ZILART (del 4) Foto: Archi.ru
zooma

4/7 Bostadsområde ZILART (del 4) © Mezonproekt
zooma

5/7 Bostadsområde ZILART (del nr 4) Foto: Archi.ru
zooma

6/7 Bostadskomplex ZILART (del 4) Foto: Archi.ru
zooma

7/7 Bostadskomplex ZILART (del 4) Foto: Archi.ru

I det vågräta fallet vrids räfflorna 90 grader och kläckningen förbinder fönstren och betonar bandets riktning. En teknik som går tillbaka till sextio- och åttiotalet, liksom sicksacket på mellangolvränderna. Fasaden får volym, plasticitet, strikt rytm och en tydlig likhet med den modernistiska tolkningen av horisontal. Två mörka, platta golv stiger uppåt, liknar det angränsande vertikala tornet - antingen överbyggnaden eller husets kärna, omgiven av stora veck av ljusa tegelstenar.

zooma

1/3 Bostadskomplex ZILART (del 4) © Mezonproekt
zooma

2/3 Bostadsområde ZILART (del 4) © Mezonproekt
zooma

3/3 Bostadskomplex ZILART (del nr 4) Foto: Archi.ru

Så två väsentligen motsatta tekniker, som tillhör Art Deco och Modernism, föras till en gemensam nämnare: en enkel präglad remssträngsteknik. Författarna verkar medvetet visa att den tumultiga tvisten om 1900-talet i huvudsak är en diskussion om Swifts trubbiga tips och poäng. Och om du når en hög nivå av generalisering kan de läggas till och subtraheras, som i en matematisk formel.

I den tredje byggnaden sker tillägget: längst ner är spåren horisontella, omger, över sjunde våningen, vertikala, drar ut - nästan som två delar av "plus" -tecknet. Hela fasaden är underordnad deras strikta antal. I den övre delen stöds vertikalen av "kapslar" av glasmetall av burspråk, liknar hissar - det verkar, särskilt sett underifrån, att de har frusit och håller på att gå upp eller ner. En intressant lösning på problemet med "loggia-termometrar" är att göra dem till en del av tomten. Burspråksfönster blir också tillägg till lägenhetsutrymmet: de skjuter ut långt fram, två meter från innerväggens plan, ger variation och fungerar som ett slags "lyktor" på grund av deras triangulära form av avsatser.

zooma

1/11 bostadsområde ZILART (del 4) Foto: Archi.ru
zooma

2/11 Bostadskomplex ZILART (del nr 4) Foto: Archi.ru

Det måste sägas att byggnaden mot Likhachev Avenue var mycket mer plastisk i de första skisserna och bestod av flera band av ett stort dragspel bestående av asymmetriska triangulära burspråk. Så hela huset blev, som i ångpunk, en skulptur av en frusen mekanism, någon form av jättebil. Den verkliga sicksacken som omger den 7 våningar höga byggnaden och triangulära burspråk är ekon av denna form, dess rester efter betydande "rengöring" och "pacificering" med hjälp av parallellt vinkelräta linjer.

Nu får linjerna i huvudplottet vertikala och horisontella på vissa ställen prydnadstillägg: någonstans är det här streck i slutet av tornet, någonstans metallprydnadsgaller av ventilationssystem: vertikala och horisontella vågor alternerar i dem - denna ritning har blivit en byggnadens symbol, upprepas den ovanför ingångarna.

zooma

1/5 Bostadskomplex ZILART (del nr 4) Foto: Archi.ru
zooma

2/5 Bostadskomplex ZILART (parti nr 4) Foto: Archi.ru
zooma

3/5 Bostadskomplex ZILART (del nr 4) Foto: Archi.ru

En anlagd innergård med lakoniska avfasningar inramade av blomsterbäddar och eftertryckligt höga ryggar av träbänkar är endast öppen på en plats, från sidan av gatan Golosova. Här stängs det av ett gitter med en grind och en grind. Enligt huvudplanen är gatorna i Golosov och Kandinsky, som omger parti nr 4 på båda sidor, gågator som endast är tillgängliga för specialutrustning; nu byggs och slipas träbänkar här, gräsmattor med tallar arrangeras. Shchusev Street på östra sidan är en intern väg, Likhachev Avenue, som ligger på platsen för en intern fabrikspassage som en gång var här - en bred motorväg och gränsen till ZILART. Med andra ord är det ganska tyst runt, lämnar bakom barerna på gården, du kan säkert gå. Men författarna har förutsett en annan väg, från porten - till gården till grannhuset Evgeny Gerasimov, varifrån det då går att gå till vänster, till Kandinsky Street. Om portarna naturligtvis är öppna - väl eller tillgängliga för invånare med nyckel - kommer detta att vara ett annat sätt att utveckla sammanhållningen i rymden, stimulera dess urbana kvaliteter och permeabilitet.

zooma

Bostadsområde ZILART (del 4) Foto: Archi.ru

Layouterna och arrangemangen av lägenheter är i allmänhet traditionella, inte euro och inte studio, de är utformade för att även i en familj behöver en person sitt eget utrymme. Enrumslägenheter börjar på 42 m², och i den 48 meter stora finns det till och med ett omklädningsrum. Tvårumslägenheter är ofta stora, 70 m eller mer², och i dem, vilket är ovanligt för Ryssland, finns det två badrum, som i 3- och 4-rum; storleken på den senare är cirka 120 m²… Det finns fyra till fem lägenheter på landningarna. Ingångsnummer läggs ut framför dem från sidan av gården med tegelstenar och är tydligt synliga.

Jämfört med ZILARTs närliggande byggnader är Lot # 4 den minst färgglada, monokroma. Han verkar hålla en paus, gå in i svartvitt film och påminna om plantans glansdag. Det fanns två sådana tillfällen: industrialiseringen av trettiotalet - även om anläggningen dök upp på platsen för Tyuffle Grove 1916, började dess storhetstid naturligtvis 1930-1931 med lanseringen av landets första transportör. Den andra välståndsperioden - sextio-sjuttiotalet, tiden för "stram stil" och osjälviskhet i landet, bråttom att bygga upp sig själv. Husets tomt är i allmänhet mycket tydligt och tydligt stavat i sin arkitektur: det vertikala tornet markerar den första glansperioden, tiden för art deco och postkonstruktivism, även Chicago-analogierna är stora, eftersom 1930-talet anläggningen moderniserades under en amerikansk licens. Den horisontella karossen visar tydligt 1960-70-talet, upptiningstiden och å andra sidan den tid då ZIL producerade tiotusentals lastbilar om året och till och med kylskåp. Det tredje tornet sammanfattar de två teman. Huset blir ett monument över anläggningen.

Å andra sidan, låt oss komma ihåg att "Mezonproject" är en byrå, en av de ljusaste specialiseringarna som är förknippad med en modern tolkning av Art Deco. Därför är det i princip inte förvånande att arkitekterna bestämde sig för att bygga sitt manus på ett torn som tilltalar trettiotalet. Men lösningen visade sig vara helt annorlunda: mycket mindre detaljerad, enkel och något hård. Till och med dammigheten av ännu inte tvättad utblomstring passar honom. En intressant lösning. Det uppfyllde definitivt sin uppgift: det lade till lite av författarens uttalande till det utvecklade schemat.