Till skillnad från europeiska huvudstäder är byggandet av en ny museumsbyggnad en sällsynthet för Moskva. De senaste storskaliga exemplen, som det paleontologiska museet eller den nya byggnaden av Central House of Artists, byggdes för mer än tjugo år sedan. Därför är det inte förvånande att designen började med studier av internationell erfarenhet. Det visade sig att det idealiska rummet för ett modernt museum är en rymlig hall med breda spännvidd, som kan modifieras fritt beroende på utställningen, och där, vid behov, mycket stora föremål kan placeras. I detta fall kommer till exempel ett kyrkorgel att ställas ut.
Ack, i det här fallet klarade byggnaden i form av en enda byggnad inte godkännande, och sökningen fortsatte - lutar, enligt Dmitry Alexandrov, till bilderna i det antika forumet, som innehåller flera byggnader i ett litet område. Den framtida byggnadens silhuett blev mer komplex, men sedan, efter det rimliga behovet av att utöka utställningsområdena, ökade byggnaden något och "smälte samman" till en mer holistisk volym med gården.
Resterande inom ramen för en liten tomt förstorar och komplicerar Dmitry Aleksandrov det inre utrymmet och fäller det, med arkitektens egna ord, en”snigel”. Gården har blivit centrum för både exponerings- och museumslivet med sina bås, kaféer och, en funktion av musikmuseet, en konserthus. Två "främre" trappor går runt museets innergård i en vinklad spiral och klättrar där besökaren iakttar leken i det utvecklade utrymmet, undersöker utställningarna och ibland ser ut genom de breda panoramafönstren och har utsikt över Yauzskie-portarna en sällsynt vacker och förvånansvärt bevarad reserv av gammal Moskva-arkitektur. Således kan de omgivande monumenten - det lyxiga Trinity-kyrkklockatornet i Serebryaniki, ett mysigt och affärsmässigt köpmanshus i empirestil på boulevarden, bli en del av utställningen på begäran av curatorerna, liksom de gröna gardinerna. -helgar bevarade av arkitekten, som skiljer museet från den bullriga biljäget i Ustyinskijbron. Således modellerar arkitekten skickligt våra intryck och bildar en ny syn på kända saker - trots allt är en besökare som kommer till museet som regel redan i kontemplativt humör, och monumenten kommer att se lite annorlunda ut, inte som en förbipasserande som springer förbi.
Den omgivande skönheten är en kupp för det nya museet, men designen för platsen, omgiven av alla sidor av historiska byggnader, som Dmitry Aleksandrov säger, var förknippad med att lösa ganska specifika tekniska problem. Faktum är att den här webbplatsen, som en gång tillhörde Blank Orphanage, förblev den enda outvecklade platsen, och all relativt ny kommunikation drogs till den, till vilken det var nödvändigt att upprätthålla åtkomst för reparationer. Arkitekterna löste problemet genom att komma med en konsol som hängde över marken, vilket gör att man inte bara får tillgång till uppvärmningsnätet utan också kanalen till en liten Levnivka-ström, som togs in i röret för länge sedan.
Fasaderna på det nya museet är i sin tur inskrivna i strukturen hos de omgivande byggnaderna, från sidan av Solyanka tar de upp rytmen och proportionerna i fönstren i Empire-stil, och det rundade hörnet av byggnaden skapar ett par av köpmannen står mitt emot - utan att använda en enda stiliserad detalj utvecklar arkitekten sammansättningen av det historiskt etablerade för två århundraden sedan, torget och lägger till det enda saknade elementet.
