Huvuddragen i den nya byggnaden, som kanske har vunnit arkitekten vid tävlingen 2003, är det koniska markisetaket som förbinder alla delar av museikomplexet. Den modellerades efter en kinesisk bondehatt som Ban hittade på en marknad i Paris. I stället för bambufibrerna som användes för huvudbonaden föreslog en japansk arkitekt att Centre Pompidou-Metz skulle använda en träram i form av ett galler med sexkantiga hål och ett teflonbelagt glasfibermembran.
Bana var inte så intresserad av sin form som av de tekniska egenskaperna hos dess struktur: med en mycket låg vikt kan den täcka stora utrymmen. Detta tillvägagångssätt är typiskt för en arkitekt som använder papper, kartong och transportbehållare som byggmaterial. Till och med väggarna i hans tillfälliga verkstad på taket till det första Pompidou-centret i Paris är gjorda av papprör täckta med samma membran från vilket Metz-grenens "tält" kommer att göras.
I det nya museet under taket döljs tre enorma betong "rör" med utställningshallar inuti, installerade ovanpå varandra och orienterade i olika riktningar. I slutet av varje ordnar ett panoramafönster med utsikt över stadens station, katedralen och parken runt museet med ett område på 20 hektar. Komplexet kommer också att ha ett stort "skepp" - en hall för utställning av storskaliga verk, en lobby, ett auditorium, administrativa lokaler och ett café. Syftet med de flesta av dessa utrymmen - till skillnad från utställningsrum - kan variera beroende på situationen. Parken förtjänar ett särskilt omnämnande - dess projekt dök upp nästan före museets planer, som Shigeru Ban ville: att göra byggnaden närmare kopplad till den naturliga miljön runt den kommer att "inbäddas" mellan de redan planterade träden.
I allmänhet är byggandet av den första grenen av Centre Pompidou till ett värde av 54 miljoner euro en viktig händelse inte bara för Metz, som redan upplever "Bilbaos syndrom" utan också för konstvärlden: efter Guggenheim-museet inledde Centre Pompidou vägen för att bli ett varumärke för det internationella kulturlivet, och hans ledande position bygger också inte bara på hans konstsamlingar utan också på förstklassig arkitektur i hans filialers byggnader.
