Tävlingen, som hölls i höst, initierades av Presidential Property Management Department, och tillkännagivandet av resultaten var tidsinställd för att sammanfalla med Vladimir Putins födelsedag - evenemangets höga officiella nivå är ganska uppenbar och arrangörerna gjorde ansträngningar för att säkerställa att det skandalösa rykte som tidigare tävlingar i Sankt Petersburg inte påverkade detta evenemang. Men vad som hände med tävlingen som ett resultat av dessa ansträngningar är inte mindre konstigt och överraskande.
Först och främst hölls två parallellt i stället för en tävling. En stängd bland västerländska arkitekter, den andra - samtidigt öppen, bland ryska. Detta innebär helt enkelt att utländska "stjärnor" måste betalas för ett konkurrenskraftigt projekt, och ryska arkitekters deltagande i ett sidevenemang om samma ämne är frivilligt och endast vinnarna får ett monetärt pris. "Jag anser att en sådan organisation är ett brott mot alla accepterade regler för att hålla tävlingar och ett grovt brott mot ryska arkitekters rättigheter", en av jurymedlemmarna i båda tävlingarna (öppna och stängda), en välkänd rysk arkitekt, professor i Moskva Architectural Institute Evgeny Ass, sa i en intervju med Architectural News Agency. "Dessutom hade utländska deltagare i den avslutade tävlingen möjlighet att börja arbeta tre månader tidigare än sina ryska motsvarigheter." En liknande ståndpunkt, om än i mer strömlinjeformade termer, yttrades också av presidenten för Moskvas arkitektförbund, Viktor Logvinov, vid en presskonferens som hölls av facket den 1 oktober.
Från utsidan ser allt mer än konstigt ut - arkitekterna verkade delas in i "lokala" och "icke-lokala", och de senare fick en klar preferens och bjöd in dem till en "allvarlig tävling" och för deras egna arrangerade de en annan, antingen dessutom, sedan huruvida - för att inte bli förolämpade. Här är det svårt att avstå från att påpeka att endast våra värderas så lågt i vårt land, sedan Leftys tid och från tidigare.
En oerfaren observatör utanför kan ha många frågor - vanligtvis är människor vana vid att tro att arkitektkonkurrenser hålls för att välja en vinnare och sedan anförtro honom designen av ett objekt. Varför då den andra tävlingen?
Och varför den öppna ryska tävlingen var öppen för pressen och alla nyfikna människor - på arrangörens webbplats, kommittén för arkitektur och stadsplanering i St Petersburg, publicerades alla villkor och arbeten som accepterades för tävlingen - och de utländska en hölls inte bara i hemlighet, men att se projekten, som deltog i det är svårt redan nu. Enligt informationen i tidningen Kommersant hölls en helt stängd utställning i Kreml, till vilken pressen inte var tillåten.
Och den sista frågan - varför valde du Riccardo Bofills projekt? Ofarna älskare av modern arkitektur vet att det just var fascineringen med Bofills postmodernism som blev grunden för den ganska irriterande "Moskva-stilen" som blomstrade i huvudstaden på 1990-talet. Det verkar som om arkitekter nu kan ha en ihållande allergi mot den här mästarens arbete. Dessutom var valet ganska stort - förutom Bofill deltog Jean Nouvel, Maximilian Fuksas, Erik van Egeraat, Mario Botta och Wolf Prix i tävlingen.
Troligen är valet av Riccardo Bofills projekt ett beslut från kunderna, som också deltog i juryn, säger Evgeny Ass:”… under den öppna diskussionen av juryn bland professionella arkitekter, uttryckte ingen särskilt sympati för Bofills projekt, men han kunde väl ha lockat kunderna på grund av hans "palats" Pomp, som inte observerades i andra projekt."
Omröstningen stängdes, så ingen kan veta vem som röstade och hur, men det slutliga valet kan verka något konstigt, inte bara "inifrån", utan också från utsidan. Riccardo Bofills projekt ser ut som ett gigantiskt växthus i glas, dekorerat med sällsynta likheter av lika stora doriska kolonner. Kolonnerna är mycket fördelade, mellan dem finns stora glasplan, högst upp finns en glaspediment, knäböjande och plattad, som hela strukturen. Som om en katastrof hade inträffat i ett litet doriskt tempel och det började växa och spridas i bredd och fylla luckorna på ett modernt sätt - med glas. Detta är förmodligen ett exempel på utsökt arkitektonisk ironi som tillhandahålls direkt av en av postmodernismens guruer - det är svårt att bedöma. Men det verkar uppenbart att även om detta projekt sannolikt var det enda exemplet på "historism" i tävlingen, är det svårt att ta det för ett kontextuellt, det vill säga sparsam historisk miljö, objekt.
Den andra ryska tävlingen, som redan nämnts, visade sig vara mer öppen för allmänheten och lättare att utvärdera. Vid första anblicken (om man tittar på vad som är tillgängligt för visning) verkar det som om den bokstavligen dubbla öppna stängda rysk-utländska tävlingen för kongresscentret i Strelna ger oss ett intressant exempel på hur våra och utlänningar har vänt om sina roller. Bland de "västerländska stjärnorna" vann Bofill, källan och komponenten i den ryska postmodernismen. Han, i avsaknad av en öppen utställning, visar sig vara i förvånade åskådares ögon den största representanten för denna (vad man än säger, den mest solida) delen av tävlingen.
Men ryska arkitekter - även om de inte lovades någonting, inte ens ytterligare deltagande i designen - förde mycket moderna projekt till tävlingen. Jag vill bara säga att "våra killar är redan fem gånger före med samma lön."
Vinnaren av den öppna tävlingen var en mycket ung, nyligen skapad workshop av Alexander Kuptsov och Sergei Gikalo. Kongresscentret är ömtåligt gömt under gräset på en konstgjord kulle som är cirka 25 meter hög med en liten behållare i centrum. Det är nästan osynligt i Strelna-ensemblets panorama - den moderna byggnaden är gjord enligt principerna för 1700-talets parkpaviljonger och är i den meningen väldigt logisk i palatsparken.
Det skulle vara ett extremt subtilt och vackert beslut om regeringens kongresscenter visade sig vara just det. För det första förstör det praktiskt taget inte den historiska ensemblen, och för det andra motsvarar den ekologiska och kulturella ideologin i detta projekt inte bara de moderna europeiska trenderna, utan verkar till och med gå lite över dem, i vilket fall som helst, byggandet av en officiell byggnad enligt till en liknande plan är förmodligen, skulle kunna ha en mycket positiv effekt på landets image. Detta är den fullständiga motsatsen till majsskyskrapan, som förbannades i den ryska och utländska pressen.
Och utan tvekan är detta projekt både tunnare och modernare än Bofills projekt som kringgick det längs en parallell väg.
Två andra platser gick till: Moskva-verkstaden för Dmitry Alexandrov, vars projekt också är väldigt naturligt - alla tak är täckta med gräs, ytan på platsen är aktivt förstådd och används för olika strukturer och landskapsformer och St. Petersburg team (Nikolai Bodrov, Maxim Boyko, Vladimir Merkushov) vars projekt också är mycket grönt och naturligt och består av streckade raka linjer som läggs i stigar som närmar sig kurvor.
Bland de fem hedervärda omnämnandena är projektet för Mikhail Khazanovs verkstad, återigen park och grön, med exploaterade tak, men med en mer bestämd spiral-cirkulär volym av själva kongresscentret.
Således är prioriteringarna för den öppna ryska tävlingen ganska uppenbara - bland vinnarna fanns projekt, på ett eller annat sätt relaterade till naturparkens tema. Det var som om de valdes ut enligt principen om att öka naturparkerna - ju mer landskap, desto högre belöning. Så temat för ryska projekt är en park, och de är underordnade den historiska palatsensemblen.
Inte det - Riccardo Bofills projekt, det antyder snarare att de vill bygga ett andra Strelna-palats här, även om det för en arkitektälskares oerfarna öga fortfarande kommer att vara svårt för honom att konkurrera med Michetti. Således skiljer sig de två tävlingarna inte bara i olika uppföranderegler, olika grader av öppenhet för pressen utan också i resultat - diametralt.
Intressant att arrangörerna någonstans under tillkännagivandet av resultaten meddelade sin önskan att nu förena ansträngningarna från vinnarna av de utländska och ryska tävlingarna. Hur detta kommer att hända kommer att meddelas separat, men det är redan uppenbart att det kommer att bli mycket, mycket svårt att göra detta.
