En retrospektiv av den första utställningen av modern arkitektur 1927 på Rozhdestvenka är en hyllning till arkitektonisk kontinuitet, en blick från det arkitektoniska "idag" till dess ursprung.
För exakt 80 år sedan, i denna byggnad, ockuperad av legendariska VKHUTEMAS, och nu Moskvas arkitektoniska institut, förklarade den sovjetiska arkitektoniska avantgarden för första gången sig internationellt som ett etablerat fenomen. För den "nya arkitekturen" blev byggnaden på Rozhdestvenka således ett landmärke som en plats för dess officiella presentation och erkännande inom yrket och i samhället. För arrangörerna av den nuvarande utställningen Genius loci blev andan i den tidigare VKHUTEMAS själen avgörande för att skapa konceptet för detta projekt. Uppgiften var inte bara att visa 1920-talets skola utan också att bygga en bro till Moskvas arkitektoniska institut i dag. Därför är det ingen tillfällighet att modellerna för utställningen gjordes av studenterna vid Institutionen för sovjetisk modern arkitektur från Moskvas arkitektoniska institut enligt ritningarna publicerade i tidningarna "SA".
Själva idén med en sådan utställning kläcktes under ganska lång tid och enligt chefen för VKHUTEMAS-galleriet Larisa Ivanova-Veen fick en affisch av samma utställning 1927 av A. Gahn och en katalog donerad till MARHI-museet av institutets president, akademiker AP Kudryavtsev … Han ärvde denna utställning från sin farfar, arkitekt S. Chernyshev, förresten, en av deltagarna i 1927-evenemanget. För forsknings- och utställningsavdelningen vid Moskvas arkitektoniska institut under ledning av L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin) blev förberedelsen av utställningen till en lång och fascinerande forskning som krävde inblandning av inhemska och Västra museer och arkiv. Det visade sig att den välkända katalogen för 1927-utställningen inte samlade alla verk och inte alla namn. Resten spårades av tidningarna "SA" på den tiden, eftersom utställningen återspeglades mycket i dem, trots allt var det OSA (vars pressorgel var den här tidningen) som satte tonen för evenemanget, både arrangörerna och majoriteten av utställarna.
Sedan skickades den studerade katalogen till andra institutioner, i synnerhet till Bauhaus, som 1927 var den främsta utländska gästen. Där behandlades idén om en retrospektiv utställning med stort intresse, de bad att skicka foton från tidningarna "SA" med publicerade verk från Bauhaus-arkitekterna, de hittade liknande i sina arkiv, som de inte misstänkte tidigare och skickade kopior till Moskva. Så samlades utställningen bit för bit: på Arkitekturmuseet Shchusev hittade ungefär 6-7 verk av I. Golosov, A. Shchusev och andra från Museum of the History of the City of St. Petersburg skickade utbildningsarbetet för den tredje året studenten av League A. Ladinsky. På Museum of Moscow Architectural Institute har unika skisser och ett projekt av byggnaden av tidningen Izvestia av G. Barkhin bevarats, båda versionerna, höghus och slutgiltiga. Material hittades också i privata verkstäder, till exempel Ilya Utkins ateljé tillhandahöll verk av G. Wegman från ett privat arkiv.
Sökande efter de mirakulöst bevarade originalen från publikationerna från "SA" upptäckte arrangörerna av utställningen ett tjugotal sådana verk, vilket var en otvivelaktig framgång för projektet. Originalen (och det finns färre av dem i utställningen än planerat, eftersom saker från MUAR fortfarande presenteras i kopior), som det mest värdefulla och attraktiva materialet, tilldelades en särskild zon. De flesta av de projekt som har identifierats presenteras i fax i nästa rum. Förresten, nästan allt främmande material vid 1927-utställningenvisades också i kopior skickade av europeiska kollegor.
Under tiden omfattade uppgifterna i det aktuella projektet inte exakt upprepning av redogörelsen för 1927 - detta är omöjligt, eftersom endast ett fåtal original, modeller inte alls nåddes, och publikationer i "SA" fortfarande inte kunde ge uttömmande information. Författarna till utsmyckningen och "arkitekturen" av utställningen Tamara Muradova och Vasily Bantsekin presenterade materialet som ett resultat av forskningen och utsåg endast formellt huvudavdelningarna för "Första SA-utställningen" i utställningen.
Det är känt att utställningen hölls på tredje våningen i huvudbyggnaden i det nuvarande Moskvas arkitektoniska institut och ockuperade flera salar. I MUARs fotobibliotek har dokumentärbilder av utställningslokalerna bevarats, och även om layouten har förändrats under lång tid var det möjligt att fastställa exakt var bilderna togs från och samtidigt platsen för specifika avdelningar. Huvudhallen ockuperades av OCA-projekt och rummet med utsikt över Rozhdestvenka ockuperades av universitetets arbete. Ett särskilt auditorium överlämnades till utrikesdepartementet och bredvid det var en bostadshall där experimentella projekt av gemensamma hus av M. Ginzburg, A. Nikolsky och andra ställdes ut.
Utställningen 1927 "upptäckte" inte konstruktivismen utan presenterade den snarare som en mogen trend, som ett etablerat system för nytt arkitektoniskt tänkande och undervisning. Avantgardens första prestationer i de tidiga projekten för bröderna Vesnin, N. Ladovsky och andra ledare för den "nya arkitekturen" vid denna tid hade redan blivit ett historiskt faktum. Arrangörerna av den första SA-utställningen ville presentera konstruktivismen som den dominerande förståelsen för det”moderna” i den arkitektoniska miljön, som arkitektur som är adekvat för eran, som de förutom teorin försökte underbygga i praktiken. Därför förenade utställningen båda mätarnas projekt - bröderna Vesnin, bröderna Golosov, A. Shchusev, G. Barkhin, M. Ginzburg och universitetets verk (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kiev Art Institute, Odessa Polytechnic Institute, Tomsk Polytechnic Institute), därmed visar hur djupt rotat nytt konstruktivt tänkande i yrket.
Påståendet att visa ett brett tvärsnitt av den moderna arkitektoniska verkligheten var utställningen 1927 ändå till största delen begränsad till OCA: s arbete, som initiativtagaren till evenemanget, rektor för VKhUTEMAS och avdelningschefen av Folkets kommission för utbildning P. Novitsky, anförtrott det sitt innehav. Kanske berodde det på att många konstruktivister, som I. Golosov, A. Vesnin och andra, undervisade vid VKHUTEMAS vid den tiden. Men samma N. Ladovsky, som har den högsta myndigheten bland studenter, var inte representerad på utställningen, den konkurrerande ASNOVA var inte inbjuden av politiska skäl. Å andra sidan samlade den internationella avdelningen ett brett utbud av verk av utländska arkitekter från Tyskland, Frankrike, Holland, Polen, Tjeckoslovakien, Schweiz osv. Och höjde därmed utställningen till en kvalitativt annan nivå som en händelse av en pan Europeisk skala. Förresten deltog Bauhaus inte med sina studentprojekt, som inhemska universitet, utan med själva skolan, med sina byggnader i Dessau, byggda enligt V. Gropius projekt.
De semantiska centra för utställningen var då två projekt, båda - fenomen i arkitekturvärlden - Vesnins brödernas arbetspalats och I. Leonidovs Lenininstitut. Dessa var länkar i samma kedja: 1923 förde Vesnins först arkitektonisk konstruktivism till den professionella arenan som ett etablerat system av principer för nytt arkitektoniskt tänkande. Samtidigt 1927 visade en okänd student från VKHUTEMAS, Ivan Leonidov, konstruktivism vägen till den avlägsna framtiden med sitt projekt. Den ursprungliga Leonids modell, tillverkad av improviserade och kortlivade material, har inte överlevt - den rekonstruerades speciellt för utställningen, tillsammans med modellerna av A. Nikolskys bostadshus, M. Ginzburgs "hus A". En videopresentation gjordes från de fotografier som samlats in under forskningen. Således försökte arrangörerna av utställningen se ut från 2007 på det arkitektoniska "idag" 1927, sett med konstruktivisten själva.
