Förändringsvinden sveper över gator och torg, ruffande tak, tunnare boulevarder, tappar 30 våningar högt i mitten av fem våningar och tar bort i glömskan, om än sliten av tiden, men bekant och därför kär i hjärtat, hus, kvarter och torg. Är vinden skyldig för det faktum att du på platsen för de tidigare fälten inte längre kan hitta en ledig mark och för att fortsätta experimenten måste du sätta ett nytt prov i stället för det gamla?
Det var turen till en av de hedrade gammaldagarna i sydväst - Cheremushkinsky-marknaden, som försåg de intilliggande områdena från Gagarinskaya till Kaluzhskaya-torg, först med jordbruksprodukter, sedan med en kinesisk fabrik och slutligen - alla isär. Samtalen om dess återuppbyggnad med utvidgning och eventuell utbyggnad av ytterligare en byggnad har pågått under lång tid. Inom ramen för Moskvas regerings order nr 1138-PP daterad 2001-12-18 "Om ytterligare åtgärder för att effektivisera marknadshandeln i Moskva" samlade ägaren till byggnaden, OOO Cheryomushkinskiy rynok, medel och övervägde olika alternativ för återuppbyggnad, som gradvis fick en alltmer global karaktär, fyllde hela området intill marknaden och gömde den gamla klädseln under de nya våningarna. År 2003 blev konceptet helt av med de arkitektoniska hänvisningarna till den enastående strukturen som hade stått här i 30 år.
historia referens
På 1970-talet byggdes flera unika byggnader i Moskva för handel med jordbruksprodukter. Man antog att de skulle sälja produkter från hela landet, som på en mässa. Och de byggdes därefter. Enorma öppna hallar, under höga vackra tak, handelslivet är i full gång, dekorerat med alla frukt- och grönsaksblommor. För att täcka stora marknadslokaler utan mellanstöd användes en av de mest progressiva teknikerna vid den tiden - armerade betongvalvskal. Många världsstjärnor av arkitektur, som Alvaro Siza och Oscar Niemeyer, skapade byggnader vid den tiden, vars huvudsakliga element var beläggningar som kombinerade fördelarna med betong och stål. Varje material bidrog med sitt eget bidrag till att säkerställa strukturernas tillförlitlighet och som ett resultat erhölls aldrig tidigare skådade kompositioner. Sådant arbete krävdes av konstruktörerna kunskap, erfarenhet, innehav av beräkningssystemet och en speciell känsla för strukturen, förståelse för dess rumsliga arbete. Därför var en av de bästa formgivarna, N. V. Kancheli, inblandad i arbetet. Han designade taken på Basmanny- och Danilovsky-marknaderna i form av ett vikat skal, liksom segelvalvet * på Cheryomushkinsky-marknaden. Dessa byggnader, byggda ungefär samtidigt, efter tragedin på Baumanskaya Street i februari 2006, ingick automatiskt i den "svarta listan" över potentiellt farliga, vars rivning endast beror på takten för godkännande av nya projekt i deras ställe.
Tragedin 2006 - kollapsen på taket på Basmanny-marknaden gjorde omedelbart byggnader av denna typ oönskade delar av stadslandskapet, och därför aktiverades de konceptuella arkitektoniska studierna och flyttades till designfasen. Tillbaka 2003 fastställdes den allmänna volymetriska-rumsliga lösningen på komplexet på Cheryomushkinsky-marknaden. Det mesta av hörnavsnittet mellan Vavilova Streets och Lomonosovskiy Prospekt ockuperades av en byggnad med 4 våningar, i vars centrum skulle vara ett atrium täckt med ett transparent valv (en liten antydan till betongseglen på den gamla marknaden). Längs platsens sydvästra gräns fanns en 19-vånings tallrik av marknadshotellet. Komplexets ganska traditionella layout bröts oväntat av en enorm öppning i höghuset, som bildar ett jättefönster med utsikt mot solnedgången, eftersom det inte finns några andra visuella landmärken i den riktningen. Mer exakt steg hörnetrappan och hissblocket i en glasram ensamt över stilobaten och först på sista 19: e nivån anslöts av ett glasgalleri till hotellbyggnaden.
En sådan detaljerad beskrivning av det gamla projektet är ingen slump. Många av de idéer som förkroppsligas i den har utvecklats under fem år från abstrakta chockerande former till energisk samtida arkitektur, kompletterat med den senaste tekniska utvecklingen. Faktum är att kompositionen har varit densamma. Den breda stilobatdelen upprepar konfigurationen av webbplatsen; en hög utökad kropp är installerad ovanför den. I motsatt riktning mot det rundade yttre hörnet av stilobaten är den vertikala kroppen böjd längs en slät båge och slutar högst upp med ett mellanvåningsgolv med en nästan 12 meter utskjutande utskjutning, som en våg av en trollkarlshand som svävar över den "magiska cylindern" - den välvda täckningen av stilobatatriumet genom vilket strålkastarnas ljus slår. Och som en silvermantel "faller" det plana planet på hotellväggen från det och ersätter det gamla "fönstret till ingenstans" på denna plats. Det är här och inte i "trollkarlens hatt" som de viktigaste mirakel kommer att hända varje kväll. I stället för solnedgångens otrygga charm kommer tittaren att erbjudas de mest moderna prestationerna inom belysning som kan göra en vägg till en aldrig tidigare skådad skärm med en yta på nästan 3000 kvadratmeter, på vilken med hjälp tusentals speciella lampor kan alla dynamiska bilder visas.
teknisk referens
Grunden för mediefasadtekniken är integrationen av LED-lysdioder i en metallkonstruktion av lamellform som monteras framför byggnadsfasaden. Så glasets totala genomskinlighet minskas bara något. Installationer kan monteras inte bara på plana utan även på böjda ytor. Fasadbilden skapas med röda, gröna och blå lysdioder. Tre eller fem lysdioder i denna färgkombination bildar en pixel i bilden. Bildkvaliteten beror på antalet och densiteten hos lysdioderna, det vill säga på punktupplösningen och kan ändras under drift. Med mediefasaden kan du sända TV-signaler eller animering och videoklipp från lokala enheter, liksom unika dynamiska byggbelysningsprogram. Statiska bilder är också möjliga, men mediefasadens tekniska parametrar beror på uppfattningsavståndet. I allmänhet kan medieskärmar konfigureras så att bilden kan ses från 20 meters avstånd, men detta kräver en betydande kostnadsökning. Den mest rationella lösningen ger avståndet till betraktaren inte mindre än 50-300 m, vilket minskar antalet pixlar (LED-ljusdioder) per ytenhet. I det här fallet kommer kostnaden för mediefasader, per enhet användbart område, att vara cirka 4-5 gånger lägre än för LED-skärmar på gatan.
Väggskärmens fasta glasfönster skärs av tunna vertikala och horisontella imposts, medan de krökta fasaderna på höghus och taket över atriumet skärs genom en metallstruktur av korsande metallstänger. Detta nät fungerar både som skalets bärande struktur och som ett dekorativt element, vars tema fortsätter i de stora glaserade vertikala planen på stylobaten. Några av fasaderna på den vertikala kroppen och stylobaten är utformade med användning av mörkbruna gångjärn, som tunna linjer som drar stylobaten till en horisontell och höghus till en vertikal remsa.
Växlingen av glasplan och mörka skär är avsedda att kompositionellt förena det nya komplexet och den administrativa byggnaden, byggd på 70-talet, belägen på motsatt sida av Vavilov Street. Även om det i det här fallet är osannolikt att sådan korrekthet påverkar bilden av byggnaden under uppbyggnad. Under inga omständigheter kommer han att gå vilse bland sina grannar. Detta är en produkt från ett annat sekel, en annan kultur, som ersatte monumentalitet med andra sätt att påverka en person. Tiden med "media" -arkitektur börjar, där inte bara form, proportioner, strukturer och färg kommer att uttrycka konstnärens konstnärliga tanke, utan hela byggnadens yttre skal kommer att bli ett interaktivt verktyg för att förmedla konstnärens information och emotionella laddning till tusentals tittare.
