Kontorsbyggnaden på Garden Ring nära Kursk järnvägsstation var utformad för skatteinspektionen och skattepolisen, men under utformningen upplöstes skattepolisen. Den norra halvan av byggnaden blev ett hyrt kontor - Citydel-affärscentret, medan den södra halvan förblev under skattekontorets jurisdiktion.
Det växte på platsen för ett glas med en nivå på 1970-talet - en lucka i en rad frontbyggnader. Till vänster - en hyreshus med fyra våningar från 1800-talet, till höger - flera stalinistiska hus, som samtidigt byggdes här för att öka trädgårdsringens skala och förvandla den från en borgerlig (jfr lägenhet) byggnad) till en heroisk. Vid den tiden fanns det knappt tillräckligt med material för en heroisk skala, vilket är lätt att märka när man tittar på slutet av det stalinistiska huset - det bär knappt sin taklist. I vår tid, tvärtom, finns det mycket materia - arkitekten är skyldig att inte skapa en skärm för allén, utan många kvadratmeter. Och situationen var omvänd. Byggnaden är begränsad - utjämnar den i höjd, tvingar den att anpassa sig till sina historiska grannar - men den växer fortfarande, vart kan den gå?
Byggnaden visade sig vara mycket stor. Det är omöjligt att förneka detta, men för att dölja dess verkliga dimensioner användes nästan alla metoder som är kända i modern Moskva-praxis här - inriktning av taklister i höjd med närliggande hus; rytmiska citat; glasplan som speglar himlen; stegvis höjning av höjden till platsens djup och stegvis kapning av för höga volymer. Jag skulle till och med vilja misstänka, förutom de välkända, några andra magiska metoder - för när man ser det på avstånd verkar byggnaden inte vara större än sina grannar och verkar till och med böja längs Garden Ring-linjen. Närmar sig - fasaden är rak och volymen rör sig snabbt mot, nästan växer framför våra ögon. Enligt författaren Vladimir Plotkin”fanns det till och med för många bågar i olika riktningar”.
Men trots "bågarna" tappade byggnaden inte ansiktet alls. Författarens metod kan lätt gissas i den, och det verkar för mig att det var metoden i detta fall som gjorde att byggnaden helt och hållet kunde bevara sin identitet, trots många krav och begränsningar. Detta hände antagligen för att byggnaderna i Vladimir Plotkin växer som kristaller. De har en viss grund - kanske skulle det vara korrekt att kalla det en modul - som ansvarar för formen på varje cell och för hur de är anslutna. Efter denna lag är cellerna fästa vid varandra, växer och bildar större strukturer.
Detta tillvägagångssätt för konstruktionen av arkitektonisk materia har dubbla konsekvenser - det betyder åtstramning och struktur, och djupt internt, med ursprung i "kristallgitteret". Å andra sidan ger samma kristallgitter paradoxalt nog byggnaden med nästan oändlig frihet till transformation och tillväxt. Strukturen, beroende av dess lagmodul, kan fortsätta växa på nästan vilket sätt som helst, reagera på miljöförhållandena. Med andra ord, en byggnad, rikligt utrustad med intern regelbundenhet, visar sig vara mycket mindre begränsad av yttre ramar än dess motsvarigheter, saknar denna immanenta kristallinitet. Det verkar för honom som begränsningarna inte är så hemska - det "växer upp" dem och blir fortfarande vad det skulle bli. Därför kan en byggnad stiga och falla, kontraktas och expandera. Öppna så att den underjordiska samlaren av Chernogryazka-floden flyter och smälter samman till en massiv volym runt innergården. Och till och med att bilda inuti dig en annan, halvöppen innergård, som liknar gatan.
Byggnaden har två typer av fasadplan. Vissa är täckta med breda vita ränder och glasband förbundna med linjer av horisontella fönster. Trots steriliteten hos den "pappers" vita färgen är dessa plan mer materiella och sticker ut där en relativt ogenomtränglig "allvarlig" fasad behövs: på Garden Ring, där de bildar en "front" frontvolym, på sidorna av nämnda innergata och på baksidan mot järnvägen.
Den andra typen av plan är glas. De dras också av horisontella, men tunna och gråaktiga i glasets färg. Dessa plan bildar caesuras, fördjupningar och - exakt beräknade reflektioner, som fungerar som speglar. Kontrasterande vita glasränder reflekteras väl och fortsätter sina linjer i glasspeglar - från detta börjar fördjupningarna se djupare ut och byggnadens massa - mer indragen än den egentligen är (som också arbetar för att minska volymen).
Denna teknik är särskilt märkbar i den inre "gatan" mellan de två byggnaderna - dess återvändsgränd är speglad i glas, ränder reflekteras i den och gatan verkar vara längre. Således speglar byggnaden inte bara himlen (som alla är vana vid) och inte ens de omgivande byggnaderna (de är också vana vid detta), den reflekterar sig själv, knyter en del intriger i sig själv, kompletterar det asymmetriska spelet av rektanglar, håligheter och avsatser.
Ränder och reflektioner är inte bara karaktäristiska för byggnadens exteriör utan också för dess interiörer, i synnerhet hallarna i huvudhyresgästföretaget Citydel. Här är ränderna mjukare, eftersom de är färgade och glöder, men deras rytm är densamma, och den upprepas också i det blanka golvet på det polerade golvet, vilket skapar en antydan till "antivärlden" under fötterna - dock diskret.
