Byggnaden kallas ett multifunktionellt centrum, vilket är något sant, men strikt taget skulle det till och med för 5 år sedan bara ha kallats "kontor". Den byggs för klass A-kontor, men förutom de faktiska arbetslokalerna kommer det att finnas ett café, en butik, ett gym, ett rekreationsområde och naturligtvis parkeringsplatser. Allt är för anställda, av vilka det finns få och många - 512 personer. Med ett ord, ett lokalt kontorparadis där allt finns för bekvämt arbete och avkoppling, men som utan överflödig lyx. Generellt sett har jag sett några Moskva-projekt som passar det här namnet så bra - "klass" A.
Detta är en enkel 12-vånings parallellpiped som mäter ungefär 40 x 40 x 25 meter, mitt i ett grönt område indragen från den röda linjen på två gator, i vars korsning det finns en plats - den spända motorvägen till Leninsky Prospect och Udaltsova Street. Mer än hälften av tomten avsattes för landskapsarkitektur, gräsmattor, buskar och träd, inklusive "buffert", som skiljer byggnaden från bostadsbyggnaden. Det vill säga byggnaden växer inte utöver mått, varken över eller under marken.
När allt kommer omkring, vilka är de många Moskva-projekt som redan har blivit vanliga? Många av dem försöker ockupera hela territoriet helt och planterar träd för att "kompensera" på taket. Andra, lite mer blygsamma, uppför sig anständigt ovanför ytan, men de upptar hela området av byggnader under marken - som stenträd lägger de sina betongrötter långt ut till sidorna. Det finns varken det ena eller det andra eller det tredje - taket är outnyttjat utan hängande trädgårdar. Underjordisk parkering är bara några meter bredare än den synliga delen.
Interiören ser också enkel och naturlig ut. I mitten finns hissar och trappor, runt, till fönstren - kontorslokaler. Pelarna är tunna, skjuts tillbaka mot väggarna, de hindrar ingenting - arbetsytan förblir gratis och den kan organiseras som du vill. Det verkar som en vanlig kontorslåda. Direkt, strikt, blygsamt. Utan onödig girighet upp till kvadratmeter och utan "krusiduller". Samtidigt finns det tillräckligt med allt som behövs för bekvämt arbete, inklusive parkering och rekreationsområden. Vad är en antydan till, låt oss säga, måttlig rikedom under mottot - allt som behövs för livet finns här, men inget mer. Inte lyx, men återhåller en sådan soliditet.
Samma inställning till livet kan läsas - praktiskt taget vid första anblicken - på byggnadens fasader. De kombinerar den snygga beklädnaden av ädel gulaktig kalksten med glas från golv till tak. Sten och glas växlar i en lugn vertikal rytm och bildar "fönster" och "bryggor" med samma bredd och långsträckta proportioner. Men mellangolvstängerna är färdiga med sten inte på varje nivå, utan genom en våning. Detta är en välkänd optisk teknik - den visuella uppfattningen av skalförändringar och samtidigt i två riktningar: huset verkar något mindre (6 våningar istället för 12), men mer monumentala (våningarna är större). Bara här kombineras det med en mycket strikt uppdelning av fasaderna - vilket gör det helt opretent: det finns en effekt, men varifrån den kommer, gissar du inte direkt.
Den andra metoden - alla vertikaler, både sten och glas, är inställda i en liten vinkel. Fasadens yta blir taggig, sågtand och upphör faktiskt att vara ett plan. Den lilla rotationsvinkeln påminner om ett halvöppnat fönsterfönster - eller fönsterluckor. Dessutom är båda sanna, eftersom stenmurarna är täckta med en enkel lättnad av horisontella ränder, i det här fallet som påminner om fönsterluckorna för traditionella europeiska fönsterluckor. Det som räddar oss från fullständig imitation är att alla plan - både glas och randig sten - vrids i samma riktning. Så allt tillsammans ser mer ut som ett system av jätte persienner byggda mellan sten "skenor" - du kanske tror att detta är ett sådant mekaniskt fasadesystem och att inuti finns en slags spak som kan vrida alla plan, öppna och öppna fasaden. Faktum är att det inte finns någon spak, fasaden är helt statisk, den är dubbel och det finns inte ens ventiler på den yttre ytan. Fasaden är dubbel, energieffektiv och dess yttre glas är 6 meter hög utan söm. Framför oss finns en bild av ett mekaniskt system, eller till och med en måttligt generaliserad hänvisning till det.
Och slutligen den tredje och mest märkbara tekniken. Det har inte bara att göra med ytan utan också med volymen. Lådan är inte riktigt enkel. Ett hörn av det - och inte mot korsningen, utan mot bilarna som kör längs Leninsky Prospekt (vilket är logiskt) - har en stegad kant. Dessutom är det svårt att kalla det ett burspråk, även om burspråket naturligtvis är bland de avlägsna släktingarna till denna form. Samt konsolen.
I den andra nivån (förenar 3: e och 4: e våningen) ser vi en hörnkant hängande över de nedre våningarna. I sin centrala del finns inga stenväggar mellan glasrutorna, och från utsidan finns en förstorad sken av det klassiska avantgardistiska hörnfönstret, älskat av arkitektur. Inuti finns ett panoramafönster med målat glas från golv till tak, ett ljust ceremoniellt rum. Detta fungerar bra för direktörskontor och mötesrum. Vidare, där konsolen sticker ut från huvudvolymen, visas sten "jalusier" och ytan böjs. Avsatsen är inte hård, men slät, vänder stenen mellan golvet "järnväg", det ekas av sicksacket från den "inlagda" fasaden. Om vi pratar om imitation av en mekanisk yta är allt logiskt. Jag vill bara se att fönsterdörrarna följer guiderna, som kläder i en automatisk garderob.
Ovan, med varje nivå, blir avsatsen bredare och högst upp tar den redan större delen av fasaden. Som om en våg passerade över en strikt, mekanisk yta och huset började "röra sig isär." Det senare - om glidning - har alla anledningar, eftersom tekniken förutom plasteffekten också har en praktisk betydelse - den vinner lite extra kvadratmeter, hänger över källaren med konsoler.
Med tanke på den här byggnaden är det lätt att dra paralleller med andra SPeeCH-verk, liksom med Sankt Petersburg-projekt, i vilka Sergei Tchoban deltog. Randiga fönsterluckor i vit och sten finns i det nyligen färdiga huset vid havet. Sicksackväggar, liknar en frusen mekanism - i huset på Odessa (även om de ser helt annorlunda ut). Övervägande av sten kombinerat med proportioner som går tillbaka till Art Deco - i komplexet vid Ozerkovskaya-vallen. Raderna med vertikala fönster finns i det bysantinska huset. Den betraktade byggnaden passar bra in i den här raden och representerar en annan gren i bildandet av "Moskva-stilen" av SPeeCH.
Det är faktiskt väldigt intressant att observera hur, även i en relativt blygsam byggnad, åtminstone i skala, återspeglas processen att bilda ett igenkännbart arkitektoniskt språk. Processen, som uppenbarligen äger rum ganska meningsfullt, målmedvetet och förknippas med önskan att utveckla en stylist som är lämplig för varje stad. Med andra ord, i varje projekt söker man inte bara efter en bild som är lämplig i det här fallet utan också efter stilen på verkstaden som är lämplig för en viss stad. Sökandet efter form sker på flera nivåer samtidigt - privat och allmänt. Graden av nyhet för varje motiv bleknar i bakgrunden - viktigare är hur det passar in i den övergripande bilden, liksom vad den här bilden kan berätta för oss. Det visar sig att alla delar verkar vara kända och helheten är ny. Ganska klassiskt förhållningssätt till arkitektur.
Vad uppstår här, i byggnaden på Leninsky Prospekt? Byggnaden ser ut som en förstenad mekanism, som transportband som staplas ovanpå varandra och "bär" fönster i sig själva. Bilden av mekanismen är som ni vet ett tema älskat av konstruktivisterna, men aldrig uttryckt på detta sätt av dem. Det vill säga, det är ett av favorittema för radikal modernism. Samtidigt gör sten, pseudofönster och proportionell konstruktion huset nästan konservativt. Det visar sig en legering där anhängare av teknisk radikalism och stentraditionalism - båda kommer att hitta något för sig själva. Det här är naturligtvis om du tittar noga. Och på den högsta, ytliga uppfattningsnivån har vi en lugn, delikat och respektabel arkitektur framför oss. Men vad finns - projektet visar europeisk konsistens och noggrannhet. Anställda vid den närliggande tyska ambassaden skulle säkert ha velat det.
