Komplexets territorium, avgränsat från väst av Sverdlovskaya Embankment, från öster av Malokhtinsky Prospect, från norr av Respublikanskaya Street och från söder av Perevozny Lane, består faktiskt av flera intilliggande tomter, som var och en förvaltas av en separat utvecklare. Utvecklarna gick med på att agera i stadens intresse och utveckla ett enhetligt stadsplaneringskoncept för utveckling av ett nytt affärsdistrikt - ett ganska sällsynt fall. Stadens intressen sammanfaller dock gärna med kommersiella - en högkvalitativ, stilistiskt konsekvent levnadsmiljö avsedd för företag kan ge mycket större utdelning än spridda kontorsbyggnader. För att genomföra planen var Evgeny Gerasimov och Sergei Tchoban, kända för sina partnerskapsprojekt i St Petersburg, inbjudna. Sedan blev ett antal kända västerländska arkitekter inbjudna att utforma enskilda byggnader.
Det dominerande inslaget i komplexet är den höga byggnaden av Bank Sankt Petersburg, men dess dimensioner, till skillnad från det ovannämnda skandalösa projektet (som förresten är närmaste granne till det nya kvarteret), motsvarar den befintliga utvecklingen, och dess”höjd” (90 m, 21 våningar) bryter inte mot höjdreglerna. Externt är tornet en helglasad cylinder med en snett skuren topp. I plan är det en oregelbunden oval, med en spetsig näsa mot Neva, och med en mer rundad "rygg" mot staden. Valet till förmån för glas som huvudmaterial för fasaderna förklaras inte bara av kundens önskan att få en ultramodern byggnad utan också av omtanke för stadens kanoniska panorama. Glasvolymen, som inte har skarpa hörn och trasiga kanter, skär inte genom St. Petersburg-himlen med en aggressiv spiral utan som smälter samman med den och absorberar de omgivande utrymmena och utsikten som en svamp. Det är också intressant att glastornet har flyttats in i vallens djup - det kommer att läsas långt ifrån och från vattnet, men för fotgängare som går längs Neva kommer staden som helhet att behålla samma välbekanta skala. Längs flodens huvudaxel, som leder från vallen till bankbyggnaden, rivs dock utvecklingsfronten längs floden: en pir, ett observationsdäck och en restaurang bildas på vattnet och en gångbro kastas till den spöklika skyskrapan på grund av sin flyktiga klädsel, som kommer att förbinda vallen med stilobate-skyskraporna och kringgå säkerhetskopian av Malokhtinsky-prospektet.
Tornets omedelbara omgivning består av flera kontorsbyggnader vars höjd inte överstiger 42 meter, vilket är vanligt för detta område. De flankerar tornet i två rader. Längs torget framför Republican Street finns det tre byggnader med rundade hörn, förbundna till en volym av hoppare som hänger över uppfarten till gården. Glasfasaderna på dessa byggnader är förskjutna av linjer av tunna lameller målade i ett mörkt träutseende.
Brunt-terrakottatema fortsätter i hörnbyggnaden mot Perevozny Lane. Dess östra fasad skärs diagonalt och fixerar skärningspunkten mellan två motorvägar, samtidigt som den flankerar ett nytt torg, anlagt runt höghuset. Den trasiga rytmen i fönstren och fasadernas fraktala design betonar den aktiva stadsplaneringsrollen för den nya byggnaden vid den befintliga korsningen. Men fasaderna på byggnaden bredvid den är tvärtom avsiktligt strikta och geometriska: de representerar en alternering av stora rutor - helt glaserade och tvärtom monterade från traditionella kontorsfönster.
Närmare floden finns det ytterligare fyra kontorsbyggnader med nio våningar - de spelar rollen som den främre fasaden på det nya komplexet och designades av ett internationellt arkitekteam: Evgeny Gerasimov själv, hans långvariga kreativa partner Sergey Tchoban, Christoph Langhof och Manfred Ortner. Strängt taget är detta ett verkligt Sankt Petersburg-drag - fyra identiska volymer som bildar vallen och fyra olika armar. Vid första anblicken uppfattas Petersburg som en mono-arkitektonisk stad, och hur många underbara upptäckter det förbehåller sig för dem som inte är lat att fördjupa sig i studien av många små detaljer, nyanser, skillnader!
Manfred Ortner designade en nästan vit byggnad, klädd i ett styvt fönsternät, grymt för alla inredningar. Langhof utvecklade däremot mycket radikala fasader bestående av stora konvexa glasceller. Fönstren är inramade med aluminiummålade i en ljusblå ton - det var så här arkitekten ville påminna om färgen på fasaderna i Smolny-katedralen. De pith-liknande kolumnerna på första våningen och den uttalade taklisten, som om de håller de amoebaliknande glascellerna ihop - det verkar som att detta är eftertryckligt modern arkitektur, men det är förvånansvärt kapabelt att en fredlig dialog med sin historiska miljö.
Och mellan dessa två objekt kommer Yevgeny Gerasimovs hus. När man tittar på honom kan man anta att arkitekten satte upp sig själv att utforma själva utförandet av pragmatism. Det är precis som kontoret är återhållsam, stram, affärsmässig. Det finns också panoramafönster och en ram gjord av alucobond, målad i ett mörkt trä, men den här gången är det inte konventionella tunna lameller som fungerar som fönsterkarmar, utan ett brutalt nät, även för ett ögonblick för att minnas korsvirket.. Byggnaden står i kontrast till sina närmaste grannar tack vare både den mörka färgen och den visuella ljusheten - de konvexa Langhof-cellerna och Ortners stela ram verkar vara mycket mer tektoniskt aktiva arkitektoniska stenar.
Men som det visar sig är kunskapen om morfologin för tektoniska förskjutningar få som kan jämföras med Sergei Tchoban. Byggnaden skulle ha varit en helt traditionell volym med vertikala band med kontorsfönster om den inte hade svällt inifrån på flera ställen och fyllts med jätte luftbubblor. Det böljande visiret upprepar fasadens invecklade lättnad.
Således bildades en unik arkitektonisk kvartett på Sverdlovskaya Embankment under ledning av Yevgeny Gerasimov. Och om vi jämför denna kreativa union med en musikalisk grupp, kan vi säkert säga: var och en av dess deltagare spelar det som är närmast honom i andan, men spelar inte för sig själv personligen utan för en kräsen publik som heter City. Och det verkar som publiken accepterar den här musiken (frusen, även om man bedömer efter "bubblorna" ännu inte helt).
