Museet ligger i Astoria-kvartalet i New Yorks Queens, på platsen för filmstudion Kaufman Astoria, som grundades här 1920; då uppstod ett av filmbranschens viktiga centrum här. Det första biografmuseet öppnades i denna byggnad 1977, sedan 1988 rekonstruerades det (då fick museet sitt svåra att översätta moderna namn - Museum of the Moving Image). Den nuvarande renoveringen tänktes 2005, byggandet började 2008. Det kostade 67 miljoner dollar och ökade museets område med en tredjedel. Den nya delen av museet öppnade för en och en halv vecka sedan: en ny biografhall och flera små salar dök upp i den nya flygeln. Förutom filmvisningar organiseras här olika utställningar av gamla biokameror, kostymer och andra biografattribut, besökare kan spela gamla datorspel eller till och med ha kul att lägga till ljudspår i videor. Museet försöker visa medias historia i all sin mångfald.
Filmstudioens gamla byggnad, byggd 1920 i en stil mellanliggande funktionalism och art deco, kommer på ett tydligt sätt att påminna en ryska om en skola, ett sjukhus eller en fabrik från Chrusjtjovs tid. Det är en rektangulär parallellpipad hangar, lakoniskt fodrad med stora rektangulära fönster med ett rutigt rutnät av ramar. Hans historia omges dock av den tidiga filmhistoriens romantiska känsla: det var här som tidigare kapitel i Paramount Pictures Adolph Dzukor och Jesse Laski experimenterade med övergången från tysta till ljudfilmer.
Thomas Lieser fästade denna byggnad från gårdsidan en metallvolym med mjukt strömlinjeformade rundade hörn (som en TV från samma Khrusjtjov-eran), som gjorde ytan av mattblanka trianglar av tunn aluminium på en järnram. Men huvudingången till museet ligger fortfarande på gatan i den gamla byggnaden. Lieser förvandlade de närmaste fönstren till solida glasmålningar med metallbindningar i form av alla samma trianglar. Således förblev den "gamla" ytan i museibyggnaden ortogonal-vinkelrät, och alla innovationer indikeras av ett mer ovanligt triangulärt rutnät. När man kommer in från gatan genom glas med ett triangelmönster går besökarna in i en helt vit lobby som förbinder museets nya och gamla utrymmen.
Det största rummet i den nya flygeln är en biograf med 267 platser, inuti den består också av trianglar, bara ljusblå. De angränsande rummen är mindre, mörkblå och foajén är röd och rosa i kontrast. Väggarna, särskilt i den "blå" hallen, är något sluttande, vilket gör dess utrymme inte riktigt stabilt. Kritikern Justin Davidson i "New York Magazine", som mycket känslomässigt och känslomässigt beskriver interiören, säger att Lieser, som upprepar filmens detaljer, ständigt balanserar på randen av illusion och verklighet, och hans arkitektur håller också rätt på denna kant.
Om vi föreställer oss den nya vingen lite mer bildligt, om vi på gården går in i mynningen på en metallval, då vi när vi går in befinner vi oss i den rödblå insidan av denna konstiga varelse. Likheten är dock avlägsen: byggnadens arkitektur med alla dess strömlinjeformade former ser ganska lugn och balanserad ut.
Ursprungligen var det tänkt att vara mer effektivt. Samma Justin Davidson påminner om att 2005 var fasaden planerad att vara helt gjord av media, så att tittarna kom in genom videobilden. Men 67 miljoner räckte inte för detta, och arkitekten var tvungen att begränsa sig till det mest nödvändiga. Så med början med aktiva medier, attraktioner och effekter har detta projekt av Thomas Lieser utvecklats mot hållbarhet i vår tid efter krisen. Men å andra sidan är det bra att de alls lyckades bygga det.
Yu T.
