Delikat Kontrast

2024 Författare: David Durham | [email protected]. Senast ändrad: 2024-01-09 05:53

1: a Smolensky Lane ligger inte långt från Novinsky Boulevard och mycket nära Smolenskaya Embankment. En av dess attraktioner är Church of St. Nicholas the Wonderworker i Shchepy, restaurerad i slutet av 1990-talet och ligger mittemot byggarbetsplatsen för den framtida bostadsbyggnaden. Detta grannskap spelade en avgörande roll: platsen faller in i en religiös byggnads skyddsområde och staden tillät byggande här endast om vissa villkor var uppfyllda. Först och främst är det här naturligtvis höghusföreskrifterna (höjden på den sju våningar höga byggnaden är 29,8 meter) och den "allmänna återhållsamheten" av den arkitektoniska lösningen, men staden hade också ett mer exotiskt krav - att inkludera det så kallade prästhuset, en tre våningar volym, i bostadskomplexet. som kommer att hysa avdelningens utbildnings- och samhällscenter i framtiden. Historiskt har det aldrig funnits något prästhus här, men eftersom föremålet tillhör templet rekommenderade kyrkan arkitekterna starkt att göra det "i klassisk Moskva-stil."

"Naturligtvis menade de gips och sten", säger Nikita Biryukov. "Dessutom förstod vi att det knappast skulle vara möjligt att utforma utan att ta hänsyn till den befintliga historiska utvecklingen i de närliggande kvarteren, så alla våra ansträngningar syftade till att hitta en kompromiss." Det är intressant att kompromissen i det här fallet inte var någon form av genomsnittlig lösning vid korsningen av klassiker och modernitet, utan kontrasten mellan de två funktionerna. Kontrasten är inte prickig och inte direkt slående - volymerna är gjorda av samma material och i samma färg - men uppenbara för den uppmärksamma observatören. Trots det faktum att prästerskapet är utformat som en vinge av ett bostadsområde, ser det ut som en redan befintlig byggnad (egentligen en typ av typisk Moskva-herrgård), medan huvudvolymen självklart är utformad idag.

I förhållande till Novinsky Boulevard ligger 1: a Smolensky Lane i en liten vinkel, vilket gav byggplatsen en trapetsform. Den resulterande platsen är uppbyggd längs omkretsen och bildar en courdoner. Prästarens hus ligger på vänster sida. Som om det hade stått här tidigare, och det moderna huset "angränsade" från sidan av gården senare. Således stöds byggnadens klassiska lösning för församlingens behov av sammansättningen av huvudvolymen "kammare", som är klassisk för Moskva-hus.

Arkitekterna kompenserar för allvaret hos denna blankett med hjälp av flera metoder samtidigt. Först, från sidan av körfältet, sänker huset gradvis volymerna, vilket ger lägre delar till den röda linjen och bildar en sken av ett klassiskt "par" - en antydan till en tvåvåningsflygel. Detta är en tvingad åtgärd: alla vet hur svårt det är för arkitekter i centrala Moskva att uppfylla kraven för landskapsanalys och passa in i alla historiska perspektiv, taklistar och många andra krav utan att bryta någonting. Arkitekterna i ABV-gruppen lyckades emellertid uthärda denna börda graciöst och till förmån för framtida invånare - alla avsatser blev terrasser, vilket förbättrade andra kvaliteter av elitlägenheter: dessutom planeras det att ordna badkar med buskar och träd på dem.

Den lätt trappade silhuetten förvandlar huset till ett slags kvarter: dess delar är lika, men varierar hela tiden, en uppmärksam förbipasserande kommer inte att bli uttråkad, gå runt huset och titta på det. En ännu mer uppmärksam tittare har dock alla chanser att upptäcka att dessa variationer kompletterar en ganska sammanhängande arkitektonisk "historia". Husets fasader består av ett ramliknande vitt galler med horisontella och vertikala galler. Det är geometriskt korrekt: det finns inga lutningar och avfasningar, men dess rytm är många gånger mer komplicerat - det blir vanligare, tvärtom, det finns droppar av element i det, både vertikalt och horisontellt. Historiskt händer detta om en byggnad byggdes enligt ett strikt rutnät, men sedan ändrades det många gånger, överliggare revs, nya installerades - med ett ord kan denna rytm tas för att imitera spår av det naturliga livet i byggnaden. På fasaden av den centrala projektionen, som skjuter ut på gården från grändens sida, upphör det vita gitteret att vara platt och sticker ut långt framåt och bildar en loggia för alla lägenheter i denna del av huset. I djupet av loggierna väntar den uppmärksamma observatören en överraskning - Jurastenens plan där är täckta med grenig utsmyckning, som på olika ställen växlar med tunn rustik. Det planeras att stödja temat inuti huset: samma mönster används aktivt i det inre av allmänna utrymmen, bara där kommer det att lysa och lysa: på den polerade metallen på hissdörrarna och på de stora lamporna som kommer från väggarna till taket.

Nikita Biryukov påminner om att tanken på att införa prydnad i husets arkitektur tillhörde kunden, men dess floristiska tema och ritning uppfanns av arkitekterna i ABV-gruppen, och den allra första versionen gick i arbete. Mönstret finns inte bara på anläggningens huvudfasad (på stenpaneler och remsor av balkonger), utan också i interiören i allmänna utrymmen och entréområden. I synnerhet appliceras detta mönster på väggpaneler, glasdörrar till hissar och plana nyanser av lampor.

Men den bakre fasaden på huset, som vetter mot passagen inifrån, är mer lakonisk och strängare. Här växlar släta stenpaneler om med fodrade tunna snitt. Volymetriciteten hos detta plan ges av de många burspråken, dynamiskt framskjutna. Tack vare detta spel lyckades arkitekterna inte bara återuppliva strukturen utan också att "fånga solen" i lägenheterna.

Utformningen av sådana komplex i det historiska centrumet i Moskva är ABV-gruppens obestridda "starka punkt", så Smolensky i portföljen för denna workshop ser inte ut som ett undantag utan som en regel. Regeln, återigen för att bevisa vilka arkitekter som hjälpte av känslan av takt i förhållande till miljön, liksom viljan att försöka experimentera med byggnadens material och "arkitektoniska tomt".