För projektets chefarkitekt, Vladimir Labutin och hans team, blev landskapsdesignen på gårdarna i det "italienska kvarteret" den andra upplevelsen inom landskapsarkitektur, eftersom han tidigare arbetade främst med volymetrisk arkitektur. Det var emellertid inte denna omständighet som väckte viss försiktighet hos arkitekten redan i början av arbetet med projektet. Labutin anser sig vara en anhängare av modernistiska former, medan det italienska kvarteret framfört av Mikhail Filippov är ett typiskt exempel på neopalladianism för den senare. Labutin hittade en ledtråd för att lösa denna motsägelse i arbetet med den italienska arkitekten Carlo Scarpa, som integrerade modernistiska former i det historiska rummet i Venedig med otrolig elegans.
Förutom den allmänna stilistiska förutbestämningen var Vladimir Labutin tvungen att räkna med att alla byggnader och innergårdar i det "italienska kvarteret" är uppkallade efter städerna i detta land. Så den centrala innergården kallas "Florens", två sidor - "Rom" och "Milano". I slutändan var det dessa namn, eller snarare den historiska arkitekturen i dessa städer, som fungerade som utgångspunkt för sökandet efter en landskapslösning. Planeringen av varje innergård baserades på … de renässansens berömda monumenten, vilket är viktigt utan att använda direkt kopiering. Således blev ett fragment av fasaden i den florentinska kyrkan Santa Maria Novella grunden för planen av den centrala innergården, där dess enskilda delar förvärvades väsentlighet: ett fönster - rosen förvandlades till en rund pool, i botten av vilken ett lock är utlagt med en mosaik, voluten blev en stödmur av en jämn form, fronten blev en pergola, etc. Som tänkt av Vladimir Labutin, tittar på gården uppifrån, från sina fönster, kommer invånarna i kvarteret att se exakt bilden av ett fragment av fasaden i all den magnifika harmonin i dess proportioner, ritad av Leon Battista Alberti.
För de andra två gårdarna valde arkitekterna verk av Donato Bramante, som arbetade i Milano och Rom, och förenade därmed båda utrymmena tematiskt. Milano representerar Bramantes första arkitektoniska verk, kyrkan Santa Maria presso San Satiro, medan Rom är hans mest kända byggnad, Tempietto. Här bygger lösningen på en annan princip: arkitekterna börjar från genren ruinparker, populär på 1700-talet, och "förstör" Tempietto, och lämnar bara pelarnas baser och ett fragment av väggen med en nisch från den, som i gengäld ger möjlighet, som i ett visuellt hjälpmedel, att se planen för den berömda byggnadens livstorlek. "Förstör" Tempietto skapar arkitekter omedelbart ett museum runt dess ruiner och lägger trägångar, längs vilka besökare brukar kringgå sådana monument för att inte skada dem - här fungerar de som bänkar, ramper och broar över en liten pool, ordnade i form av en rund vallgrav. Reservoarer finns förresten i alla tre gårdarna, och överallt är de ordnade enligt principen om torra fontäner, dvs. deras djup är minimalt, men det finns ett karakteristiskt lugnande ljud från vatten och effekten av spegelreflektion, vilket verkar för projektförfattarna mycket viktigt för känslan av komfort i gröna områden.
Arkitekterna ägde stor uppmärksamhet åt materialvalet för dessa små landskapsbyggnader - som ett resultat bestämdes det att göra alla volymer av arkitektonisk sten som har tillräcklig stabilitet och rätt färgschema. Coola nyanser valdes för "Florens", varmare för "Rom". Beläggningen ska vara gjord av klinkerplattor, patinerad sten och - fragmentariskt - från mosaik. Eftersom uppdragsbeskrivningen för lekplatser överallt är varje innergård uppdelad i två delar, varav en lekplats för barn skapas och på var och en av gårdarna är den utformad för sin egen åldersgrupp. En särskilt intressant struktur har designats på den centrala innergården, det är en anspelning på Ponte Vecchio, och ett särskilt säkert gummitäck under det kommer att imitera det dunkla vattnet i floden Arno.
Om tre innergårdar endast tjänar invånarna i kvarteret, blir den gröna zonen framför huvudingången till komplexet från sidan av Dolgorukovskaya Street ett offentligt stadsrum. Det fixar startpunkten för den fläktformade strukturen i hela kvarteret, utformad med hänsyn till det dominerande av klocktornet i St. Nicholas Wonderworker i Novaya Sloboda. Arkitekterna omvandlar detta lilla torg till en villkorad amfiteater med en trappa riktad mot byggnadens entré. Den övre delen av amfiteatern kommer att bli en plattform för sommarbord på kaféer baserade på första våningen i komplexet, två halvcirkelformade steg, som det borde vara i amfiteatern, kommer att vara bänkar. Landskapsarkitektur av alla gårdar är komplicerat av det faktum att de ligger på taket på en underjordisk parkeringsplats, så författarna valde ett lågväxande dekorativt lindträd som huvudväxt, som växer snabbt och lämpar sig bra för gjutning. Ett undantag är det gröna området intill komplexet från sidan av Fadeeva Street. Här finns redan en björkgränd som inom ramen för det nya kvarteret kommer att omprövas i den italienska renässansens anda. Den befintliga axiella kompositionen kommer att stödjas av två rader med låga fontäner, detta utrymme kommer att vara inhägnat från bullret från gatan med en utökad pergola, och en brunn kommer att bli kompositionens accent. Detta typiska attribut för små - "vanliga" torg i historiska italienska städer kommer att ha en exklusiv dekorativ funktion här.
Således ger de gröna områdena i komplexet, även om de är lokala till sin natur, en koppling mellan det nya kvarteret och staden och förbereder stadsborna för att komma in i en stiliserad livsmiljö som är så rik på citat och anspelningar.