Norsk Form är en offentlig stiftelse som skapats av det norska kulturministeriet för att förbättra livskvaliteten genom design och arkitektur. Han initierar och deltar i olika projekt, är engagerad i utbildningsaktiviteter, håller utställningar och tävlingar.
Andreas Berman (Andreas Vaa Bermann) - arkitekt och urbanist, innan han ledde Norsk Form, ledde han Arkitektföreningen i Oslo, var engagerad i arkitektonisk praxis.
Hege Maria Eriksson är arkitekt (i synnerhet hennes byrå LY arkitekter följde det norska projektet från Stephen Halls Knut Hamsun Center), arkitektkritiker och arvsspecialist och chef för 5: e Oslo Architectural Triennial (2013).
Archi.ru: Inom ramen för Moskva-biennalen visades utställningen Nordisk ID - "Northern Identity". Tycker du inte att detta är en förenkling: trots allt har varje land sin egen nationella identitet?
Hege Erikson: Det är värt att gå tillbaka i tiden och titta på geografi. De nordliga länderna, särskilt Skandinavien, ligger i utkanten av Europa, är glesbefolkade, det fanns stora områden med orörd natur (av vilken inte mycket är kvar nu). Och under den moderna perioden har socialdemokrati blivit en del av regionens allmänna traditioner.
Andreas Berman: Jag vill också betona aspekten av social medvetenhet [dvs. e. en människas medvetenhet om sin plats i samhället, socialt ansvar etc. - ca. ed.] som den grundläggande grunden för design och arkitektur i de skandinaviska länderna. Jag håller inte med dig: detta är inte en nationell, men en verkligt regional egenskap. Skandinavisk design, skandinavisk arkitektur som visas i denna utställning speglar identiteten som är gemensam för Norge, Sverige, Danmark, Finland och Island, i mindre utsträckning - Estland, eftersom det är mer baltiskt än Skandinavien, och det finns en skillnad.
CE: Det har dock alltid funnits skillnader. I Danmark och Sverige fanns ett betydande lager av aristokrati, i Norge - nästan ingen, där var bönderna oberoende. Norge är nu rikt på olja, och Sverige och Danmark måste förlita sig på andra industrier och handel. Dessa ekonomiska egenskaper återspeglas i arkitekturen i den norska delen av denna utställning. Nu i vårt land är det en boom i byggandet av dyra hus på landet. Mer än hälften av befolkningen äger ett andra hem - innan det var små stugor, nästan hyddor, men nu växer standarderna och sådana byggnader har blivit ännu rikare än stadsbostäder. Och projekten som presenteras här visar arkitekternas reaktion på detta problem: trots allt kan hela landet så småningom byggas tätt upp med sådana hus. Denna reaktion vädjar till idealet om ödmjukt liv, till det förflutna - enkla träkonstruktioner associerade med landskapet.
AB: Den nordiska ID-utställningen är intressant genom att de fem curatorerna fick samma uppgift, och även om de löste det på olika sätt är deras svar detsamma: social medvetenhet och ödmjukhet, liksom uttrycksfull arkitektur. Den finska kuratorn [arkitekt Tuomas Toivonen] visade fem byggnader av fem olika arkitekter som växte upp under den internationella eran för första gången i landets historia. Därför påverkades deras arkitektur, till skillnad från deras föräldrars generation, starkt av internationella trender, även om social medvetenhet förblev. Den norska sektionen är densamma, den visar reaktionen på den gynnsamma ekonomiska situationen: dessa är små, tysta projekt - de har en lyx, men de är "blygsam lyx" [avsnitt rubrik]. I Sverige är det sociala medvetandet det viktigaste ämnet. Danska mönster är svaret på förekomsten av kommersiell arkitektur. Det är intressant att jämföra allt detta med andra utställningar som finns här [andra våningen i Central House of Artists] -
Historism och komplexitet, där du kan se helt olika typer och syften med arkitektur.
Archi.ru: Det vill säga all skandinavisk arkitektur kommer att finnas i avsnittet "Enkelhet"?
CE: Naturligtvis inte alla. De flesta byggnader som är under uppbyggnad är "tillväxtarkitektur", demografiska och ekonomiska. Det är av lägre kvalitet, mindre miljövänligt. I äkta skandinavisk arkitektur är "hållbarhet" helt integrerat i designen. Naturligtvis är mer rymliga moderna hus mindre resurseffektiva, det här är ett problem, men vi har uppnått mycket inom energibesparing och konstruktion med inga koldioxidutsläpp. Sådana strukturer bestäms av landskapet och klimatet, de motsvarar den situation de befinner sig i.
Archi.ru: Du pratar om sambandet med landskapet, miljövänlighet som en organisk egenskap av arkitektur - det är de egenskaper som bestämde skandinavisk design i mitten av 1900-talet, när just detta koncept uppstod. Har det förblivit oförändrat - med uppmärksamhet på material, användning av naturligt ljus, enkelhet och formens elegans?
AB: Ja, det är det. Vi hade precis ett seminarium om skandinavisk identitet i Oslo där vi diskuterade vad skandinavisk design är idag och om vi fortfarande kan kalla det så. Det är något gemensamt i det skandinaviska provets identitet: designers lär sig att arbeta noggrant med materialet, ta hänsyn till norrskenet, naturen. De lär sig inte "skandinavisk design", de lär sig att designa "skandinavisk". Det finns ingen handledning för det.
CE: De kopierar inte, det här är inte ett stilproblem, det här är ett sätt att tänka …
AB: … och arbetsmetoden …
H. E.: … och arbetssättet, tillvägagångssättets sammanhang. Till exempel arkitekter
TYIN tegnestue, vars konstruktion är på utställningen, började med projekt för hemlösa barn i Thailand: med mycket enkla och billiga lokala material, återvinningsbara material, med hänsyn till det heta klimatet - för en helt annan situation än hemma, men med samma närma sig. Arkitektens medvetenhet om hur hans design kan öka samhällets "motståndskraft", förbättra livsstilen, ligger i hjärtat av den skandinaviska metoden.
Archi.ru: Förändras fortfarande skandinavisk design?
CE: Ja, det förändras också tack vare datorteknik som gör det möjligt att arbeta på ett nytt sätt. Det finns verklig innovation och förnyelse i arkitektoniskt tänkande. Till exempel använder "Snohetta" nya tekniska metoder, experimenterar mycket. Vi jobbar fortfarande mycket med trä, kanske är detta huvudmaterialet för oss, och nu återupplivas det i samband med "hållbar" arkitektur, men det används på ett helt nytt sätt. Träet ges komplexa former, som i Oslo Opera House, eller massivt trä används. Detta gör att du kan skydda föremål från bränder utan att använda kemisk behandling av byggnader. Massiva träsmältare under mycket lång tid, så det finns ingen risk för snabb antändning och eldspridning. Alla dessa innovationer, tillsammans med ett stort utbud av detta material, gör det möjligt att gradvis förbättra livet i små städer i Norge, där det finns många träbyggnader.
Archi.ru: Som ni kan se på vår biennal har klassicismen intagit en framträdande plats här. Hur är det i Norge? Bygger människor hus "med pelare" ibland?
CE: Människor föredrar nu modernismen, en sådan uppdaterad version av funktionalismen. Och för förorts "andra" hus är den mest typiska idén ett gammalt norskt timmerhus. De vill gå tillbaka till sina rötter, och det finns helt enkelt ingen tradition av prakt i Norge.
Archi.ru: I Norge görs mycket för att popularisera arkitektur. Norsk Form verk, arkitekturdagar, triennials, utställningar hålls, det finns en stor arkitektonisk sektion i Nationalmuseet. Är en sådan politik ett svar på samhällets begäran, eller är det en strategi för att utbilda allmänhetens smak, dess intresse för arkitektur och design?
AB: Norsk Form har funnits i 20 år. Stiftelsens aktiviteter baseras på tanken att staten och offentliga institutioner ska förklara för människor vikten av arkitekturens och designens roll i livet. Det är nödvändigt att förbättra smak och förmåga att bedöma kvalitet. Men vi predikar inte god smak, vi predikar vikten av att välja mellan gott och dåligt, enligt varje individs människas smak. Människor måste förstå vad deras val bygger på.
Det finns flera alternativ för strategi, till exempel, visa de bästa exemplen på arkitektur och design. Ett av våra huvudprojekt är Design Without Borders. Vi skapar gemensamma projekt i tredje världsländer där design blir ett verktyg för deras utveckling. Allmänheten är mest intresserad av produktdesign, men det är inte så viktigt, det är viktigare att visa dem hur designmetoder och metodik kan vara en del av utvecklingsprocessen. Inom arkitektur är vi involverade i många projekt, särskilt stadsplanering - relaterad till arkitektur och design. Vi organiserar offentliga diskussioner så att planerare, kommuntjänstemän, politiker och till och med barn förstår bättre hur deras stadsmiljö skapas.
CE: För att förbättra miljön 2009 antog den norska regeringen en statlig arkitektonisk politik som involverade 13 ministerier, det vill säga den erkände att arkitektur "fungerar" inom alla offentliga områden - transport, kultur, hälsa, handel. Denna politik har format regeringens arbete inom detta område och har redan påverkat arkitektur som en disciplin.
AB: Ett av målen med Norsk Form är att inkludera människor i planeringsprocessen och diskutera projekt i den byggda miljön. Människor förstår bättre vad som står på spel, deltar i debatter och som ett resultat förbättras projektens kvalitet och livskvaliteten för hela befolkningen - vilket är huvudformen för Norsk Form. Norge utvecklar nu en regeringspolitik för design för att använda den som ett verktyg för att förnya samhället. Han är en del av hela den ekonomiska processen - från produktion till försäljning av varor. Den används för att bestämma vilka turistbilder och objekt som ska representera landet och vilka inte. Till exempel är matryoshka den enda symbolen för Ryssland, eller kan du också överväga andra bilder? Det finns också en annan, extremt viktig typ av "designpolicy": en universell design som gör det möjligt för alla att använda alla delar av miljön lika. Den innehåller allt - från en stol och ett badrum till ett hus, tågstation, torg.
CE: Till exempel omfattar arkitektonisk politik storskalig planering av transportsystem, vilket är mycket viktigt för städer. Men arkitektur förkroppsligas i specifika föremål som måste vara av hög kvalitet, inklusive på ytstrukturen, belysning etc. Vi får inte glömma att förlänga en byggnads livslängd, vilket beror på både dess styrka och dess förmåga att omvandla. Och, naturligtvis, väl genomtänkta arkitektoniska föremål av hög kvalitet bör se bra ut!
