Detta projekt startade under året före krisen 2004, då LSR Group bestämde sig för att bygga ett bostadskomplex, en av de viktigaste funktionerna var att vara en arkitektonisk miljö av hög kvalitet. Fördelarna med att bo utanför metropolen här måste kombineras med komforten och atmosfären i en mysig europeisk stad. Utvecklaren litade på de ledande ryska arkitekterna - Sergei Tchoban och Alexander Skokan - och de, i sin tur, efter att ha utvecklat huvudplanen för bostadskomplexet, föreslog att man skulle utöka författarteamet och bjuda in andra författare att designa enskilda objekt. De var Anton Mosin, då fortfarande medlem i Meganom, och det tyska byrån AssmannSolomon. Observera att Sergei Tchoban medvetet valde att arbeta med "teamet": arkitekten är övertygad om att detta är det bästa sättet att skapa en högkvalitativ och mångsidig miljö.
Platsen som avsatts för byggandet av "Grunwald" ligger vid floden Setun och har en ganska stark lättnadsskillnad - cirka 5 meter. Bostadsområdet ligger intill ett brett fält som skiljer det från Skolkovo. För att visuellt isolera territoriet och ge det en mysig intimitet omgav arkitekterna Grunwald med en lerkärr där de gömde parkeringsplatsen. Axeln bildar två nivåer av det offentliga rummet: den viktigaste är en boulevard omgiven av byggnader och skyddad av en grön kulle; och sekundärt - ett terrassystem på denna kulle, dvs. takparkering med vacker utsikt över omgivningen.
Med en till synes enkel lösning (en gata med hus på båda sidor) är huvudplanen fylld med många subtila drag, som skapar en balanserad och visuellt rik miljö i det komplexa, harmoniskt kopplat till den existerande magnifika naturmiljön. Totalt ligger 13 hus på drygt 4 hektar territorium och bildar en pittoresk komposition som sträcker sig längs den centrala gröna boulevarden - ett slags offentligt centrum och rekreationsområde för invånarna i komplexet. Boulevardens perspektiv stängs av den kompakta cylindriska byggnaden i gymmet, vars fasader är gjorda av flerfärgat glas.
För att få ett estetiskt verifierat arkitektoniskt landskap när man tittar på byn från en eller annan punkt av strandpromenaden, var husens former olika. Runda volymer markerar hörnen, sektorhuset skapar en dynamisk port till komplexet. Byggnadernas höjd hittades också exakt - de stiger något över toppen av de omgivande tallarna, dominerar inte naturen utan indikerar bara deras närvaro. Var och en av de inbjudna arkitektbyråerna fick ett uppdrag att designa 2-3 objekt, vilket gav en intressant visuell variation för en ganska tät och samtidigt kompakt utveckling.
Huset designat av "Ostozhenka" fick namnet "Sektor" och är i planen en kvarts cirkel. Detta i sig en stark form krävde inga volymetriska element, därför definieras fasadernas yta här av det något nedslagna mönstret av fönsteröppningar så karakteristiska för Ostozhenka och kombinationen av efterbehandlingsmaterial - natursten och imitation av träbeklädnad. Intressant nog var att arkitekterna först konstruerade utskjutande fasade burspråk, men senare övergav dem och ansåg att de var överdrivna, och endast i lobbyn var dessa avsatser redan bevarade som lampor.
I allmänhet bör det noteras att sådan lakonicism och avsiktlig "icke-aggressivitet" hos fasadlösningar har blivit ett utmärkande inslag i detta projekt. Endast "Kubuses" - husen för det tyska byrån AssmannSolomon - var ursprungligen de största av alla, fick omfattande utformade fasader med märkbara förskjutningar, som de andra författarna behandlade med betonad respekt och gjorde allt för att säkerställa att inom ramen för en ganska tät byggnad av ett bostadskomplex skulle volymerna inte "tappas med armbågarna."
De kanske mest ovanliga fasaderna togs emot av "Veil" -husen, designade av Anton Mosin. De verkar vara inslagna i ett metalliskt genomskinligt skal av grön färg vars perforering är vikta i blommiga ornament. Detta skal fungerar som en andra fasad och ger inte bara visuellt och akustiskt skydd utan skapar också en luftbuffert mot överhettning i varmt väder, vilket därmed minskar luftkonditioneringskostnaderna avsevärt. Dessutom, på grund av avlägsnandet av panelerna, förvandlas varje fönsteröppning till en grund balkong, och på de färgade glasfönstren i gästområdet görs dessa paneler glidande. Byggnaden ser ännu mer ovanlig ut tack vare glasbalkongerna som är fästa ovanpå de perforerade panelerna.
Det runda huset, designat av SPEECH Choban & Kuznetsov och nps tchoban voss, tilldelades rollen som en utpost i byn i den allmänna planen, och arkitekterna tolkade det som ett torn och betonade denna metafor med hjälp av rytmiska "bälten". av fönster. Fasaderna i detta hus, poetiskt kallat "Waltz", är färdiga med rustik kalksten, som arkitekterna släpper mellan fönsteröppningarna med breda band sammanflätade tvärs. Tornets interna layout är ortogonal och endast de hörn som passar ytterväggarna förblir indirekt. Detta görs så att framtida invånare inte har problem med möbleringsarrangemanget. Inredningen i hissbrunnhallen utvecklar också en förening med ett torn: ljuset från takfönstren tränger in från taket till första våningen och hängande broar leder till hissen.
Det råder ingen tvekan om att ensemblen i bostadsområdet Grunwald har ägt rum. Skapat av ett internationellt arkitektteam, har det blivit en samling författarverk, som alla har ljusstyrka och originalitet, men inte försöker "utropa" sina grannar, men är en integrerad del av en mysig ministad. Det finns väldigt få exempel på sådant lagarbete på ryska och till och med i världsarkitekturen: från exempel på Moskva de senaste åren kan man komma ihåg
“Garden Quarters” och “In the Forest”, men det var Grunwald som blev pionjär i denna mening. Även under krisens svåraste förhållanden lyckades arkitekterna "spela", och utvecklaren insåg exakt alla sina idéer. Skillnader i författarens handstil och förståelse för genren i en liten hyreshus här hjälper bara till att sätta ihop ett unikt pussel som kallas "bekvämt område", vilket bevisar att frusen musik verkligen låter bara när alla orkestermedlemmar utför sin del med hög kvalitet.
