Kuratorer från Tyskland behandlade ämnet mest fullständigt. De spelade till och med en "ombyggnad" av sin egen paviljong, där besökarna var tvungna att komma in inuti en neoklassisk portik, utan genom en iögonfallande sidoingång, där de lysande pilarna pekade. Detta är en del av konceptet för designern Konstantin Grcic och betonar "vardagen" i de presenterade projekten. Inuti går besökare och sitter på gångbron som används på venetianska gator och torg under översvämningar.
Utställningarna själva är 16 slutförda renoveringsprojekt för relativt nya byggnader (de som byggdes före andra världskriget är en minoritet bland dem). Kuratorerna namngav utställningen Reduce Reuse Recycle och identifierade 11 teman, varav en eller flera tilldelades till varje projekt. Bland dem - "psykologiska", såsom "beteende" och "perception", och "bearbetning av material" ligger i anslutning till "bearbetning av bilden."
Många byggnader var blygsamma från början och förblev så efter rekonstruktionen. Den höga byggnaden av en studenthem i München berövades till exempel helt enkelt loggia av byrån Knerer und Lang och gjorde dem till en fullfjädrad del av småhus. Den nya fasaden gjord av lättbetongpaneler, som täckte byggnaden från utsidan, "föryngrade" visuellt byggnaden utan att drastiskt ändra utseendet, vilket är viktigt: det är en del av den tidigare olympiska byn.
Det finns också mer spektakulära alternativ som helt motsvarar andan i ordspelet "Återuppbyggnad (Umbau) är det nya Bilbao": "omvandlingen" av ubåtbasen i Saint-Nazaire till kulturcentret Alvéole 14 enligt projektet från Paris-Berlin-byrån LIN, eller rekonstruktionen av flygeln för Berlins naturvetenskapliga museum under Diener & Diener-projektet.
Men mer imponerande är den partiella "alienationen" av Dornbusch Evangelical Church i Frankfurt am Main (workshop Meixner Schlüter Wendt). Efter kriget uppfördes många nya kyrkor i FRG, men nu, av demografiska och kulturella skäl, har antalet församlingsbarn minskat kraftigt. Därför kan templet ofta ändra sin funktion, men i detta fall har det minskat i storlek för att passa samhället. Samtidigt försågs den nya sidofasaden, på den sida som komprimeringen ägde rum, en lättnad som påminner om strukturen för den "förlorade" delen, och linjer ritades på jordens yta som påminner om ursprungliga området och byggnadens konfiguration.
Som ett tillägg till detta projekt innehåller utställningskatalogen exempel på krympande städer i före detta DDR, där byggnadsområdet minskas för att upprätthålla eller förbättra livskvaliteten. Skogar (Leipzig) och parker (Dessau-Rosslau) planteras istället för de rivna stadsdelarna.
Men om det i Tyskland finns ett aktivt arbete med bearbetning av "urbana resurser", vilket är mer miljövänligt och ekonomiskt än rivning och nybyggnad, så är situationen i Estland långt ifrån så molnfri. Den "nationella paviljongen" i Arsenal presenterar utställningen "Hur länge bor en byggnad?" Det är tillägnad förfallet och förstörelsen av den sovjetiska modernismens arv, som äger rum av politiska och ekonomiska skäl.
Historien om Linnehal-komplexet i Tallinn presenteras som ett centralt exempel i en hall som påminner om en oförskämd sen sovjetisk lobby med en speglad vägg och en skinnsoffa. Det byggdes för OS 1980 (seglingstävlingar hölls i Estland) som V. I. Lenin och är designad för 6000 åskådare. Sedan reducerades dess kapacitet till 4200, men efter Sovjetunionens kollaps visade sig även detta antal vara för stort. Byggnaden, med breda terrasser och trappor som leder ner till vattnet, ockuperades på 1990-talet av olika hyresgäster, men även dessa hyresgäster gjorde det inte lönsamt. Investerare för eventuell återuppbyggnad hittades aldrig, så i januari 2010 stängdes komplexet. Ibland finns det planer på att riva det, men det har status som ett monument och den internationella organisationen DoCoMoMo övervakar dess öde. Eftersom dess strukturer är ganska starka, och den ligger väl: vid havet och i huvudstaden, är dess sorgliga öde särskilt vägledande.
När det gäller byggnader i mindre städer och på landsbygden, som en gång ansågs vara en modell för andra arkitekter från andra sovjetrepubliker, är deras tillstånd ännu mer beklagligt. De strukturer som inte förlorat sin tidigare spektakuläritet och formella "relevans" - olika kaféer, resthus, administrativa byggnader på kollektiva och statliga gårdar - lämnas till sina egna anordningar och förstörs långsamt.
