Levande historia
Den monumentala panelen "The History of Tatar Writing", som uppträdde i den förnyade rekreationen av internatskolan för begåvade barn i byn Bogatye Saby (Tatarstan), har blivit en integrerad del av utbildningsprocessen: nu kan skolbarn bekanta sig med historien om deras ursprungliga skriftliga kultur utanför skoltiden - bara genom att titta på den konstnärliga kompositionen som ingår i utformningen av skolans interiör.
Den 1 september 2014 fick elever från gymnasieskolan Sabinskaya för begåvade barn”Umnik” (Republiken Tatarstan) en gåva för det nya läsåret: lobbyn på andra våningen omvandlades av en storskalig fullväggspanel gjord av ARCH-SKIN-keramik, smalt och glasmosaik - förkroppsligad i arkitektonisk design, en berättelse om alfabet som används av tatariska folket under olika perioder av deras historia.
Tävlingen om utveckling av ett designprojekt för skolans rekreationszon organiserades och genomfördes av Ismail Akhmetov Foundation, som stöder utbildning och kulturell utveckling. Initiativets författare gör stora ansträngningar för att återuppliva ett stort intresse för Tatarernas hundra år gamla historia, och projektet "Historien om det tatariska skrivna språket" är ett viktigt steg på denna väg. Den monumentala kompositionen, som återspeglar rikedom i den tatariska kulturen på ett roligt sätt, hjälper skolbarn att fördjupa sina kunskaper om sitt modersmål och därmed bibehålla kontinuiteten i traditioner och stärker sambandet mellan tider och generationer.
Författaren till den konstnärliga idén och projektledaren är den hedrade konstarbetaren i republiken Tatarstan, kandidat för konsthistoria, arkitekten Rustem Shamsutov. Enligt hans idé spelar den ljusa mosaikkeramiska panelen - den huvudsakliga visuella accenten i det återhållna gråbeige interiören - rollen som en tidsmaskin som gör att skolbarn mentalt kan resa tillbaka till det avlägsna och senaste förflutna för att spåra nyckeln stadier av bildandet av sitt modersmål. Avsnitt av denna spännande resa förmedlas med hjälp av grafiska symboler för de alfabetiska systemen som användes av tatrarna i olika epoker. De medföljande texterna hjälper till att förstå invecklingarna i tatarisk kultur och språk - på nästa vägg kan du läsa korta kommentarer anpassade för barn, sammanställda av den berömda arabiska filologen Reseda Safiullina.
Sammanfattningsvis är väggen uppdelad i fyra zoner, korrelerade med de viktigaste perioderna för tatarisk skrivning, som var och en är markerad av användningen av ett visst alfabetiskt system - det gamla tyrkiska runskrivet (VII - XII århundraden), arabisk grafik (XII-talet - 1927), det latinska alfabetet (1927 - 1938) och kyrilliskt (1939 - fram till i dag).
En imaginär utflykt börjar med den antika turkernas runstil. Pastellfärgerna i orange och brunt, valda för denna period, påminner om lera och stenar - de material som tatarnas förfäder fixerade sina texter på. De forntida budskapen kan studeras från fragmentet från 800-talsmonumentet som återges på panelen - den fyrkantiga obelisken "Kul-Tegin", som hittades 1889 av den ryska forskaren N. M. Yadrintsev i Mongoliet (ARCH-SKIN-keramik, giftfri engobefärg framställd på basis av lera utspädd med vatten, bränning, 3 m²). I närheten finns ett annat levande exempel på runstil - samlat på 1900-talet av den berömda turkologen N. F. Katanovs tamgas, generiska familjetecken som tatariska bönder undertecknade fram till 1800-talet (ARCH-SKIN-keramik, engobefärger, avfyrning, 100 x 100 cm, 1 m²). Det tredje figurativa elementet i detta avsnitt är en konstnärlig tolkning av turkiska bokstäver gjorda av ARCH-SKIN-keramik (samlingar Moro, Orzo, Materica Moka, Basic Clay, Basic Orange, Colorfeel Crema).
Från och med XII-talet, när de forntida bulgarerna antog islam, ersattes runskriften gradvis med det arabiska alfabetet (de första arabiska texterna uppträdde på X-talet i det territorium som beboddes av tatrarnas förfäder - Volga-bulgarerna). Markeringen av denna övergång ersätts av keramiken på väggen med en himmelblå smalt.
En betydande del av detta avsnitt täcks av texten i Ikhlas Sura (Faith, Sura 112, Koran), gjord i den forntida stilen med det arabiska skriptet”Kufi” (rektangulära bokstäver med styva konturer). I enlighet med traditionerna med islamisk arkitektur inkluderade författarna till projektet korta ordstäv i kompositionen - ordspråk och aforismer som bevarar djup folkvisdom. För Shamails, tatariska ord som ramar in dörren till kontoren, valdes sultekniken: "Tanken tillhör dig, det talade ordet tillhör människor, det skrivna ordet är evigt", "Språket är nyckeln till kunskap, nivån av kunskap." Kombinationen av fin kalligrafisk ligatur och stora arabiska bokstäver skapar en skala av skalor - den stöds av en linjär prydnad som, upprepar mönstret av en tatarisk kakel från 1100-talet, sträcker sig längs hela väggen.
Perioden med arabisk skrift varade i åtta århundraden, och först 1927, efter Tatarstans inträde i Sovjetunionen och heta diskussioner om uppdatering av språket, förklarades Yanalif, ett brev baserat på det latinska alfabetet, det officiella alfabetet. Romanisering fungerade som en av manifestationerna av törsten efter nya former, orsakade av radikala förändringar (främst avvisandet av århundraden gamla islamiska traditioner som en relik från det religiösa förflutna) och utopiska förhoppningar som placerades på världen som föddes framför alla. Bokstäverna som dras längs diagonalerna riktade uppåt på de grå-svart-vita-röda tallrikarna i ARCH-SKIN-keramik uttrycker den tids byggande patos.
Nästa - och just nu den sista - "återställningen" av det tatariska alfabetet ägde rum 1939, då övergången till kyrillisk skrift genomfördes, - den sista delen av bildserien ägnas åt denna period: pixelmosaiken av svart och grönt glas tesserae fyller det påminner om att flyta ner på en mörk skärm mystiska datormanus från filmen "The Matrix".
Den monumentala kompositionen som utförs i blandade medier är organiskt inskriven i lobbyn, som är helt byggd på samma material och hantverk av hantverk: ARCH-SKIN-keramik (stensamling) användes i dekorationen av väggarna och taket, golvet var fyllt med smaltokeramik i en teknik nära romerska mosaiker (samlingar sten och färger). Enheten mellan material och tekniker som används i de arkitektoniska och konstnärliga lösningarna i denna interiör betonar sambandet mellan konst och liv. Den rumsliga sammansättningen av skollobbyn kröns med en skulpturell bild av Gabdulla Tukai, Tatar Pushkin - grundaren av det moderna taterspråket och den nya nationella poesin, som levde i början av 1900-talet (1886 - 1913). Linjer från hans dikt "Tugan Tel" ("Modersmål") prydde sockeln till monumentet till poeten (inför - ARCH-SKIN keramik):
Både tugankroppar och mognadskroppar, әtkәm-әnkәmnen kropp.
Donyada kup nәrsә beldem sin tugan kroppar av arkyly.
/ Modersmål är ett heligt språk, far och modersmål
Så vacker du är! Jag har förstått hela världen i din rikedom!
Rustem Shamsutov, hedrad konstnär i republiken Tatarstan, arkitekt:
- Idén med kompositionen "History of Tatar Writing" föddes ur konceptet med ett museum tillägnad tatarfolks skrivsystem - jag arbetade med det som en del av en speciellt skapad forskargrupp, men för ett antal anledningar till att detta projekt inte genomfördes. Och när Ismail Akhmetov-stiftelsen tillkännagav en tävling för inredningen av en skola för begåvade barn i byn Bogatye Saby, kom jag ihåg tanken som aldrig hade genomförts och trodde att den kunde hitta en utmärkt applikation inte i museiväggar, utan i utbildningsprocessen. Hela konceptdelen var redan färdig - allt som återstod var att genomföra planen, och det är fantastiskt att Ismail Akhmetov Foundation accepterade mitt förslag. Förutom den förberedande perioden tog arbetet på platsen två månader - juli och augusti. Som ett resultat lyckades vi överföra innehållet som ursprungligen var tänkt för museets utställning till ett levande sammanhang: tack vare den estetiska upplevelsen som vi fick när vi mötte en bit mosaikkonst vaknar ett medvetet intresse för skriftlig kultur hos barnet, han börjar undrar var bokstäverna kom till oss, det brev vi använder och därmed utvecklar, vilket gör denna kunskap till en del av vårt liv.
Ur konstnärlig synvinkel är innovationen av kompositionen "History of Tatar Writing" att flera material relaterade till olika epoker och stilar interagerar i den - smalt, glasmosaik och innovativ keramik. Det var möjligt att implementera en sådan komplex lösning i många avseenden tack vare stödet från ARCH-SKIN.
Izabella Borisova, mosaikist:
- En grupp mosaiker från konstresidensen i Balabanovo, inrättad av Ismail Akhmetov Foundation och St. Petersburgs konstakademi uppkallad efter V. I. I. E. Repin. Mosaikuppsättningen utfördes i Balabanovo under strikt vägledning av författaren till den konstnärliga idén - arkitekten Rustem Shamsutov, som regelbundet kom till oss från Kazan. Ismail Akhmetov, hjärnan i projektet, var direkt involverad i våra diskussioner.
Det bör noteras att hela den kreativa processen fortsatte i ett kontinuerligt dialogläge - detta är absolut nödvändigt i de fall då projektdeltagarna arbetar på distans: för dem som är engagerade i produktionen av mosaiker är det viktigt att känna storleken på idé och för konstnären - att förstå begränsningarna på grund av egenskaperna hos materialet och produktionstekniken ….
Mosaikteamet arbetade med två av de fyra kompositionssektionerna, som är tillägnad perioderna med arabisk och kyrillisk skrivning. För var och en av dem valdes ett material som mest exakt uttryckte tidens anda - både estetiskt och tekniskt: den arabiska perioden återskapades från smalt och ARCH-SKIN-keramik, den kyrilliska perioden - från glasmosaiker.
I det första fallet gav smalt i kombination med ARCH-SKIN fin keramik (3,5 mm) en känsla av materialets äkthet, hjälpte till att förmedla värmen från handgjorda arbeten. Den ovillkorliga konstnärliga upptäckten av projektet var kombinationen av mosaik och keramik. Det beslutades att göra tatariska uttalanden skrivna med arabiska på ARCH-SKIN keramiska skär, vilket gjorde det möjligt att markera kalligrafi i den övergripande mosaikbilden. För att göra mosaiken användes tekniken för det omvända eller venetianska setet - när tesserae läggs med framsidan nedåt på spårpapper med en skiss av den framtida panelen. Den omvända uppsättningen med efterföljande slipning gör det möjligt att uppnå den jämnaste ytan - detta uppfyller kraven för att avsluta interiören på barns utbildningsinstitutioner, där särskild uppmärksamhet ägnas åt miljöens komfort och säkerhet.
I avsnittet, som återspeglar den kyrilliska perioden med tatarisk skrivning, stod vi inför uppgiften att skapa en pixelerad grön-svart ritning som implementerar i materialet nyckelns visuella motiv från filmen "The Matrix" - enligt arkitektens plan, den del av kompositionen som ägnas åt modernitet skulle representera den teknogena världen: mer exakt kunde all denna idé manifesteras av glasmosaik - tekniken för dess produktion gör det möjligt att få identiska tessera-pixlar, som inte ger känslan av människa tillverkad och värme som uppstår vid kontakt med smalt.
Tillägnad historien om det tatariska folks skriftspråk hjälper detta arbete till att bättre förstå hur språk och samhälle utvecklas och hur förståelsen för skönhet förändras över tiden. Jag tror att för alla teammedlemmar har detta projekt blivit en viktig upplevelse och ett nytt stadium av professionell tillväxt. När du skapar något för barn måste du vara särskilt medveten om vad du gör - framtiden beror på hur du känner för ditt arbete och hur mycket av ditt hjärta du lägger i det.
