Arch-gruppens arkitektbyrå, grundad 2007 av Alexey Goryainov och Mikhail Krymov, har etablerat sig som ett team med stor kreativ potential på sju år. De senaste Moskva-tävlingarna hölls med deras ständiga deltagande. Och arbetet visade sig som regel vara bland de bästa. Med byråns chefer beslutade vi att inte bara diskutera framgångsrikt deltagande i anbud utan också deras speciella intresse för återuppbyggnad.
Archi.ru:
Återuppbyggnad är en av byråns ledande aktiviteter. Hur valde du den här riktningen och varför är du intresserad av den?
Mikhail Krymov:
- Arkitektur är rekonstruktion. Vi skapar inte något nytt i ett luftfritt vakuum, som Gud på skapelsens första dag: vi skulpterar från befintlig lera och förändrar bilden av världen omkring oss. Alla uppgifter vi står inför är rekonstruktion av olika skala: från stora stadsuppgifter för stadsrekonstruktion till rekonstruktion av en individs bostäder. När vi skapar ett projekt tar vi hänsyn till de befintliga strukturerna, miljön och de rådande scenarierna och tidigare utvecklade utvecklingen och många andra faktorer. Vi lämnar det nödvändiga och identifierar potentiella möjligheter med hjälp av arkitektoniska verktyg för detta. Vi är inte så mycket avlägsningar som kirurger.
Alexey Goryainov:
- Moskva ser ut som ett kontinuerligt nätverk av industriområden. De är som en sjukdom - de träffar staden nästan jämnt. Under de senaste åren har det blivit klart att detta problem måste åtgärdas. Försök att transformera industriområden har redan gjorts och tävlingar hålls. Men detta enorma arbete har precis börjat. Cirka en tredjedel av hela Moskvas territorium, för att inte tala om andra städer i Ryssland, är i akut behov av renovering. Och det här är en mycket ambitiös uppgift.
Mikhail Krymov:
- Förutom de befintliga förutsättningarna, såsom närvaron av industriområden som behöver förändras, förde den ekonomiska situationen i landet oss till ämnet återuppbyggnad. Vår byrå började arbeta aktivt i återuppbyggnadsläget under krisens höjdpunkt 2008, då det blev uppenbart att det var mycket mer lönsamt att rekonstruera en byggnad än att riva och bygga om den.
Vad var ditt första renoveringsprojekt?
A. G.: Historien inleddes med ett projekt för rekonstruktion av en kontorsbyggnad på Nizhnyaya Krasnoselskaya Street för MOESK. Vid denna tidpunkt hade vårt byrå redan utvecklat och implementerat inredningen i flera våningar, som upprepade gånger belönades med olika tävlingar och priser. Den skarpa kontrasten mellan byggnadens interiör och dess ganska obeskrivliga yttre utseende tvingade praktiskt taget kunden att tänka på rekonstruktion. Vi kom med ganska fina fasader med en ojämn "våg" av balkonger och band av staket som döljer luftkonditioneringsenheterna. Vi gillade resultatet, det fanns en förståelse för att rekonstruktion ibland kan ge mindre effekt än att bygga från grunden.
M. K.: Och dessutom har detta tillvägagångssätt visat särskild rationalitet. Efter det första projektet uppträdde ett antal liknande föremål: omvandlingen av fasaderna på CenterTelecom-byggnaden, rekonstruktionen av fasaderna på en kontorsbyggnad på Staroalekseevskaya, begreppet rekonstruktion av ett industrikvarter på Kalanchevskaya Street till ett affärscenter…
Sedan kom de med ett ganska djärvt koncept för rekonstruktion av byggnaden på Malaya Ordynka till ett klubbkomplex av elitlägenheter. Vi täckte helt det befintliga huset med paneler, det fanns balkonger och terrasser på bifogade takstolar, vilket fick byggnaden att se ut som en fantastisk superbil. Om detta projekt genomfördes skulle knappast någon ha gissat att detta är en rekonstruktion. Detta är i grunden vår inställning.
Du inledde konversationen med att nämna Moskvas industriområden som behöver återuppbyggas. Har du redan arbetat med liknande projekt?
A. G.: Ja, och mer än en gång. Ett av de största är projektet för renovering av den tidigare kemiska anläggningens territorium vid Berezhkovskaya-vallen. Det var en sluten tävling som hölls två gånger. För första gången, när man skulle riva alla befintliga föremål, vann konceptet "Bureau Meganom". Vi deltog när tävlingen hölls för andra gången och det krävdes inte att rivas utan att rekonstruera den befintliga byggnaden. Och vårt förslag tog första platsen.
Projektet var intressant inte bara ur uppdragets omfattning: ett stort territorium, en ägare och nästan fullständig kreativitetsfrihet, utan också ur platsens betydelse för staden. Mer än sjuttio fabriksbyggnader sträcker sig längs Moskva-floden, mittemot Moskva stadskomplex. Enligt kunden kan territoriet bli ungefär som ett nytt vingård, bara mycket större och med en utökad funktionell komposition.
M. K.: Vi kom med ett funktionellt program som delade alla byggnader i sju separata grupper. Till exempel bestämde de sig för att förvandla vackra byggnader i rött tegel till loftlägenheter; stora industribyggnader har blivit shopping- och kontorscentra; historiska byggnader tilldelades rollen som kultur- och utställningsobjekt. För en sådan zonindelning måste en mycket allvarlig analys av territoriet göras.
Dessutom var vi mycket nära estetiken på denna plats, korsade av hängbroar, förvandlade till upplysta vandringsleder som förenar byggnaderna på andra våningen. Projektet har bevarat grönska, dammar och huvudaxeln - en bred gågata.
Så vitt jag förstår är återuppbyggnad och nu en aktuell inriktning på byråns arbete. Vad jobbar du på?
M. K.: Ett av våra senaste projekt är affärscentret Novoostapovskiy. Vi vann designrätten i en sluten tävling som kunden meddelade. Det var nödvändigt att förvandla en lång, två våningar industribyggnad, sträckt längs gatan Sharikopodshipnikovskaya, till ett modernt kontorscenter. Uppgiften komplicerades av att endast hälften av byggnaden ägdes av kunden och att den andra delen av den måste förbli intakt. Vi erbjöd en intressant, enligt min åsikt, lösning: vi vägrade att fortsätta det horisontella utvecklings temat, vi delade byggnaden i en serie vertikala volymer. Denna skärning av olika lösta fragment imiterar en heterogen stadsmiljö med nära angränsande fasader, som är färdiga med olika material och skiljer sig något från varandra i höjd och djup fördjupning från bygglinjen. Istället för en mycket lång byggnad dyker det således upp en hel upptagen gata. Bakom de olika ljusa fasaderna finns kontor och små butiker som saknas så mycket i området. Och viktigast av allt, platsen har en mänsklig skala.
Ett annat liknande projekt, som också kom till oss som ett resultat av en sluten tävling, är ombyggnaden av A. S. Popov i Omsk. Huvudskillnaden från den tidigare är att det här var nödvändigt att rekonstruera ett fungerande och i själva verket ett stadsbildande företag: tre byggnader i olika höjder som inte har en gemensam fasad. En av dem är en liten kontrollpunkt, den andra är ett stort panelblock och det tredje är en traditionell tegelbyggnad. Men till skillnad från föregående projekt verkade det i det här fallet vara rätt för oss att skapa en solid fasad, samma för alla tre volymerna. De bestämde sig för att förena byggnaderna genom att fylla i en passage mellan dem. Och det allmänna motivet var bilden av en mystisk radioapparat: en ritning applicerades på väggarna i huvudfasaden av tonat glas, vilket symboliskt upprepade ett komplext spektrogram av radiovågor.
Dessutom har fragment av sovjetisk arkitektur bevarats här. De viktigaste och mest uttrycksfulla detaljerna är inneslutna i specialöverdrag av metallnät. Denna teknik gör att du kan bevara minnet av hur byggnaden var före rekonstruktionen. Upplyst från insidan förvandlas dessa detaljer till någon form av skulpturer som påminner om fabrikens förflutna.
Ett separat block i byråns portfölj är rekonstruktionen av flygplatser. Hur utvecklas detta arbete?
A. G.: Vi har verkligen genomfört flera projekt för återuppbyggnad av flygplatser i stora ryska städer. Dessa är främst typiska sovjetiska byggnader med gamla panelfasader. I alla fall var det tänkt att endast lämna en strukturell ram på grundval av vilken en mängd olika fasader kunde skapas. Någonstans fick flygplatsen helt enkelt moderna detaljer, och någonstans, som i Abakan, designades fasaden med hänsyn till regionens nationella egenskaper.
Och hur är det med rekonstruktionen av barnklinikernas fasader?
A. G.: När det gäller polikliniker var det stadens initiativ att modernisera dem. Och det verkar för mig att idén var väldigt korrekt. På den här vågen gjorde vi flera förslag som kunde göra tråkiga och skrämmande panelbyggnader till ljusa, glada byggnader. Men saken gick inte längre än tanken: stadens initiativ begränsades så plötsligt som det hade uppstått.
Du nämnde ditt deltagande i slutna tävlingar. Vill du delta i dem mer eller i öppna?
M. K.: Faktum är att vi verkligen gillar slutna tävlingar mer. Och poängen är inte i antalet deltagare som man måste tävla med, utan i metoden för utvärdering av konkurrensprojekt. I en sluten tävling betraktas arbeten direkt av kunden, som först och främst uppmärksammar att de följer de tekniska specifikationerna, ekonomin och sunt förnuft. I öppna tävlingar dikteras valet av juryn oftast av ett levande intryck av presentationen eller av en oavsiktlig känsla, och en sådan bedömning är inte alltid objektiv. Det är mycket svårt att vinna i en sådan tävling, så vi ser det mer som en övning för sinnet.
Ändå deltar du aktivt i öppna tävlingar, inklusive inom rekonstruktionsområdet. Till exempel tilldelades nyligen dina verk i tävlingar för ett projekt för rekonstruktion av en pool i Luzhniki och ett bageri i Cheryomushki …
M. K.: Luzhniki-bassängen är inte riktigt en rekonstruktion, eftersom hela befintliga byggnad rivs, inklusive grundarna, enligt tävlingsordningen. Emellertid ska tre väggar i poolen återskapas exakt, men den fjärde, som vetter mot tunnelbanan och korsningen, blev föremål för design.
A. G.: Luzhniki är ett komplex byggt under sovjettiden som en ensemble. Poolbyggnaden syns tydligt från bron, men faller praktiskt taget inte in i stadens panorama. Vi gömde helt volymen och sänkte taket i en vacker böj så att huvudarenan i Luzhniki var tydligt synlig från staden. Och de tänkte i detalj ut den femte fasaden av poolen, som vetter mot tunnelbanan.
M. K.: Projektet var mycket seriöst utarbetat, ända ner till strukturerna och vattenförsörjningssystemet. Förmodligen har vi överdrivit det här, eftersom bilden i en öppen tävling först och främst är viktig, och först sedan detaljerna. Vi gjorde ett projekt som helt tog hänsyn till alla krav i den tekniska uppgiften och erbjöd enkla och begripliga lösningar. Och de tog tredjeplatsen, men upplevelsen var intressant.
A. G.: I tävlingen om rekonstruktionen av bageriet i Cheryomushki var det nödvändigt att lösa flera separata fabriksbyggnader med en komplex konfiguration och ett stort fasadområde som en enda ensemble. En lång fasad skulle bilda en gata med aktiv gång- och kollektivtrafik. Den andra är utformad för uppfattning från ett avstånd, vilket innebär att den måste ha en uttrycksfull och läsbar bild från ett långt avstånd.
M. K.: Vi fick reda på hur man kombinerar ett spektakulärt utseende med möjligheten till dess enkla och inte för dyra implementering. Vi föreslog att man skulle använda ett fasadnät med handavtryck på det - som om väggarna just hade gjutits av mjuk deg. Detta är en direkt koppling till anläggningens verksamhet. Det här är den inre fasaden. Street ser lite mer komplicerad ut. Här ser den spektakulärt upplysta, dubbla lagerväggen ut som en skiva nybakat bröd.
A. G.: Vårt arbete gick till finalen, men vi lyckades inte vinna. Som vi lärde oss av en intervju med Yuliy Borisov, som fungerade som en av jurymedlemmarna, tvivlade kunden på tillförlitligheten hos det material som valts för efterbehandling. Det är synd.
Det var en annan tävling - projektet för rekonstruktion av visiret på hotellet Ukraina
A. G.: Detta är kanske det mest ovanliga av en serie renoveringar. Vi ville inte riktigt delta i tävlingen, men när vi hade en helt oväntad uppfattning om ett visir kunde vi inte motstå. Faktum är att hotellskyddet endast behövs för att skydda mot regn. Samtidigt är det uppenbart att varje visir helt enkelt täcker det mesta av fasaden och förstör utseendet på detta unika arkitektoniska monument. Därför är det enda rätta beslutet att göra ett visir, som inte existerar. Så här uppträdde ett osynligt visir som fungerar analogt med luftridåer som skär av luften. Den horisontella luftridån blåser av regndroppar och snö sex meter från ingången, i riktningen där det inte finns någon gångtrafik. Visiret fungerar bara under regn och lufttrycket beror på mängden nederbörd.
M. K.: I den första etappen av tävlingen presenterade vi vårt projekt som en idé och kundens tvivel om idéens genomförbarhet och effektivitet förmedlades till oss. Som ett resultat beräknade vi för andra omgången tillsammans med det tyska företaget Arup allt. Beräkningarna var så grundliga att de inte bara visade driftsalgoritmen utan även banorna på de blåsta dropparna och deras hastighet. En plats hittades för att installera nödvändig utrustning, en sammanfattning av den årliga nederbörden i Moskva presenterades, kostnaden för genomförande och drift beräknades, vilket visade sig vara ungefär tio gånger mindre än kostnaden för byggnadsarbeten för byggandet av någon, även den enklaste baldakinen … Ändå vann inte projektet. Men det finns ingen ånger: vi var inte intresserade av att bli författare till en viss visir, men vi blev redan författare till en ovanlig lösning. Överraskande nog finns det inga sådana visirer i världen än!
Fanns det några öppna tävlingar som du vann?
A. G.: Vi vann en internationell tävling för byggandet av ett ryskt andligt kulturellt ortodoxt centrum i Paris. Vi föreslog sedan, efter att ha bevarat och rekonstruerat befintliga byggnader, att kombinera dem med ett glaskal till ett enda komplex. Inuti glasvolymen finns också en vitstenkyrka, som med en viss ironi kan kallas en rekonstruktion av ortodox arkitektur. Men även att vinna tävlingen garanterar inte alls deltagande i genomförandet av projektet. Och den här tävlingen var inget undantag. Nu arbetar ett annat företag med byggande i Paris.
Vad är skönheten i rekonstruktion för dig? Och är det inte trångt för dig i den här riktningen?
M. K.: Naturligtvis är vår byrå inte bara specialiserad på återuppbyggnad. Men i det inledande skedet, för ett så ungt team som oss, har återuppbyggnad blivit ett verkligt tillfälle att engagera sig i arkitektur, medan det ännu inte har fått tillräcklig professionell vikt.
A. G.: Som regel arbetar vi bara med byggnadens skelett, vilket inte begränsar de arkitektoniska möjligheterna för mycket, eftersom arkitekten står inför begränsningar i storlek när han kommer till en tom plats. Rekonstruktion har sina fördelar - till exempel låter det dig omedelbart bedöma byggnadens omfattning, och dessutom är genomförandet av återuppbyggnadsprojekt mycket snabbare än nya objekt, vars konstruktion ibland tar ett decennium, vilket resulterar i att arkitekturen har tid att bli föråldrad.
M. K.: Arkitektur är en kreativ aktivitet. Arkitektens främsta belöning är att se hur världen förändras genom sina ansträngningar. Att skapa något nytt är bra, men att förvandla den befintliga världen med egna händer är en helt annan upplevelse. Detta är en speciell arkitektonisk magi.
